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恐怖鄰人有著絕佳的開場，以及幾近完美的前半段，導演黑澤清做為日本最有地位的大導
之一，在運鏡及氣氛拿捏上，實力真的非常精湛，加上香川照之邪魅般的演出，不用嚇人
、不用血漿，就能讓人感到發毛。
隱藏的一鏡到底
恐怖鄰人有著十分高超且精彩的運鏡，技法近似於好萊塢大導－史蒂芬史匹柏，黑澤清在
電影中隱藏著許多一鏡到底，而每一段的長度都大概在十幾秒上下，與一般我們認知的「
長鏡頭」不大一樣，黑澤清並不是為了凸顯鏡頭，而是為了鋪陳氣氛。
以開頭那場，主角在警局內與殺人犯的追逐為例。
從手持鏡頭開始跟著主角高倉刑警，接著就維持固定鏡頭，有人從畫面內跑出去後，隨即
是主角從畫面外進來，平常我們習慣了以第一人稱或者緊跟主角的第三人稱看電影，但這
種角色脫離畫面的鏡頭，實在是神來之筆！
造成突如其來的驚喜感，以及看不見畫面外的期待感，靠這短短幾個角色的移動，就把當
時的混亂，以及遍尋各處找不到的心急如焚表達。
https://goo.gl/J8sYm0
另外在中景與特寫的切換，這部也展現非常引人入勝的手法，先談角色塑造，這部名為恐
怖鄰人的電影，並未在西野先生這位鄰人身上多著墨，而是透過一連串的「側寫」，高倉
太太的視野，隔壁太太的說詞，以及小女兒驚人的發言，透過這些不同的第三人稱，就把
西野先生神祕、詭異、未知的形象構築起來，再結合導演刻意使用壓迫性的鏡頭，把香川
照之的表情演技發揮到極致，相當成功的反派塑造。
https://goo.gl/lwMSxA （刻意的仰角，造成壓迫感）
https://goo.gl/8x8zwN (不露臉的剪影，增添神秘感）
儘管有著這些優點，我仍然無法給恐怖鄰人很高的評價。
原因就出在劇情的逆轉與收尾，完全浪費前半段如此精彩的鋪陳。
在心理學中，有個很有趣的理論，叫做斯德哥爾摩症候群，又稱為人質情結，意思是指受
害者對犯人產生感情、同情加害者，認同加害者的某些觀點和想法，甚至還會反過來幫助
加害者的一種情結。
恐怖鄰人的精彩在於此，為何西野先生控制的受害者們，明明有著大把機會逃走，卻無法
脫離？或許是基於畏懼的心態，也或者如電影中解釋的毒品控制也好，但人心就是這麼奇
妙，我們明明看見不足不滿的部分，但壓抑習慣後，也就視而不見了。在日本電影中，經
常可見這種對體制不滿的宣洩，以及人性壓抑的解放，大逃殺等類型電影，仿佛也述說了
日本的民族性壓抑。
有雷－
淺談小澪這個角色。
動機，是犯罪電影最重要的元素，角色為何而殺、為何而做都必須扣緊邏輯，若脫離這份
邏輯，電影只會剩下混亂，在電影中小澪幫助西野殺死了自己的哥哥、父母，完全成為共
犯，但在最後又漠視高倉夫婦將其殺死，不禁讓人懷疑，這角色到底是在幹嘛？
但回顧片中，小澪從未親手殺死任何人過，包括最後的西野先生，她只是漠視這一切的發
生，偶爾有反抗有害怕，在心底依舊期盼自己能夠被解救，但從沒勇氣扣下板機，一直到
最後她孩子般的笑，大笑著「哈哈你活該！」，我才發現這角色是多麼可悲，那麼的像我
們人類，看著現況的不滿，能夠改變的又有多少呢？
西野先生的身分曝光後，種種來的不合理，造就這部片爛尾的主因，包括明知道對方有詐
，也要獨自前往賊窟、毒品控制來解釋被洗腦太過牽強、主角演這麼久戲才殺掉西野的用
意？只能說精彩有餘，但收尾不足，可惜呀可惜。
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