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說來慚愧，要不是偶然有了觀賞《山河故人》的機會，或許我到現在依然對「賈樟柯」這
個名字是一知半解。身為90後半的年輕世代，當我向朋友提起賈樟柯，換來的回答多是：
「他是誰？」
愛看電影是一回事，但或許是崇洋媚外了，其實我很少看對岸產出的電影，甚至連國片也
不太常看，能說出名字的華人導演除了侯孝賢、王家衛、李安、魏德聖、蔡明亮等在國際
上大放異彩的大導演外，對於其他對岸抑或是國內的導演是真的一無所知。
看了《山河故人》之後，查了關於賈樟柯的資料，才發現原來這個名字早已在各大國際影
展有著相當的知名度，但也因為無知，赤裸地觀賞《山河故人》這部片，也就有了更多空
間去談論這部作品。
更多關於賈樟柯：http://www.thenewslens.com/article/44169
《山河故人》長達131分鐘，15秒的鏡頭之中，可能只有兩三句對白，大量的畫面停留讓
看慣快節奏電影的我瞬時有點不習慣，而填滿這些留白的無非就是演員的表情與肢體語言
；故事分為三個年代，分別是1999年、2014年以及未來的2025年，賈樟柯是一個極度關注
社會議題的導演，《山河故人》無非也是在愛情故事的包裝之下諷刺著時下各種赤裸的社
會議題，而從1999年到2025年，長達27年的變遷使人不勝唏噓。
http://goo.gl/iV94L5 劇照：《山河故人》
在這三個年代中都有著相呼應的情節，從電影開頭1999年時的女主角趙濤和一群青年在廣
場上跳著扭傘舞、2014年經歷了婚姻挫敗而不跳了的那逢年必跳的扭傘舞，再到最後2025
年片尾中，經歷了大風大浪終至孤身一人的趙濤在雪中重新跳起那當年的扭傘舞，呼應著
片末張艾嘉與董子健的對白：「不是每一件事都會隨著時間改變的。」著實讓人印象深刻
。
http://goo.gl/vhecBW 劇照：《山河故人》
我很喜歡賈樟柯為影片的三個時間段1999年、2014年和2025年分別設計了三種畫幅。電影
中的1999年採用了DV機的4：3畫幅，以凸顯時代氛圍。而到了2014年的部分，出現了賈樟
柯最近幾年的紀錄片素材，為了忠實於現在的素材，所以採用16:9的畫幅。電影最後到未
來的2025年，選用了2.35：1的寬畫幅；確實讓我在觀影時對時代的轉換有了更深的體會
。
整部片下來體會最深的無非是2025年，董子健與張譯父子之間的隔閡，當兩人之間的溝通
只能透過沒有情感的google翻譯，是一件多麽可悲的事情，但即使在現今這個年代，這個
隔閡早已在許多家庭之中發生，父母與孩子之間的對話停留在高科技產品之上，「家」，
成了一個可有可無的地方，是多麽的讓人悲痛。
http://goo.gl/Hc850t
「我為你打了一副鑰匙，大的是大門的，小的是客廳的，你的家，隨時都可以回來。」這
樣一句簡單的對白，卻讓人潸然淚下，家的鑰匙本該理所當然地擁有，但是藉由對白的凸
顯卻顯得這是一個多麽奢侈的事，明明是擁有一個家的，卻因為家的支離破碎而無法真正
的擁有，我想現今許多與家人分隔兩地亦或是家庭不圓滿的90後想必是感同身受的。
2016賈樟柯專題影展：時光的遊子，於昨日開始到7月21日為期一個禮拜，將在光點華山
電影館和國賓長春戲院展演。賈樟柯在一則報導中提及，他以前對自己的故鄉並不了解，
直到他離開了故鄉，才開始了解故鄉，他解釋：「我真正獲得故鄉，其實是因為離開了他
。」而這或許就像這次影展標語採用「時光的遊子」一樣，賈導無論是透過紀綠片或是故
事片，總是在傳遞某種人生的形態，透過這次影展，每位大眾遊子可以獲得的，是「時光
沖不散的、浮生百態的永恆鄉愁」。