筆者對於開場的第一顆鏡頭，印象非常地深刻，手持的攝影搖晃感從屋外的景色，
隨著女主角的歌聲，到屋內女主角彈著吉他的畫面，
攝影機的運動讓筆者無法抽離正有一位持著攝影機的人在進行拍攝，
但隨即被男主角的畫外音插入，帶到下一顆鏡頭，
躺在床上的男主角正與女主角爭吵著歌詞中所出現的旋轉床（Rotating
Bed），男主角：「這個年頭哪有旋轉床」，女主角質疑著男主角為什麼懂的那麼多，
是不是有跟哪個女人有用過，女主角氣憤地刷著吉他：「所以說我們缺乏性愛」。
這句台詞，顯露了性作為生活的一部份，詞曲創作來自生活，
女主角歌詞中為何要出現有性暗示的旋轉床，一對年青的情侶缺乏著性愛又意味著什麼？
第一場的結尾，停在女主角對男主角求愛不成的嘻笑場面。女主角跨坐在男主角的腿上，
勾著男主角的脖子說，「 阿澈，來做吧」，「抱我」，
男主角用手擦拭著女主角的嘴唇（女主角剛刷完牙），然後抱起女主角，
「我餓了，去吃東西吧」，女主角不甘心地說：「來做吧」，
男主角做出模擬性愛的姿勢，轉移了場面的氣氛，從慾望的到嘻笑的。
筆者對於《歌舞伎町 24小時愛情摩鐵》的喜愛，在某個層面上是相似於
《聽說桐島退社了》，以多的角色出場，去建構整個電影敘事，
不同的之處在於空間與時間的差異性，
《歌舞伎町 24小時愛情摩鐵》以一天24小時作為故事的時間單位，
圍繞著男主角工作的愛情摩鐵的空間，男主角阿澈在工作時，
發現自己的妹妹在從事ＡＶ拍攝工作，以及女主角（前田敦子
飾演）為了出道的夢想，陪著上司一起開房，
女主角也發現阿澈並不是在他所說的高級飯店裡工作，
愛情摩鐵原作為阿澈的工作空間，妹妹與女朋友的介入，
從一個公領域的到一個與自己緊密相關的私場所，
身為店長的阿徹必須維持店裡的營運，另一方卻又心繫女主角可能為了夢想獻身。
關於夢想、愛、性、工作（生存），我們也可從另外兩組的角色
（從事性工作的韓國人伊莉亞與在韓式餐廳打工的男朋友，
以及在阿澈愛情摩鐵裡打工的清潔婦與通緝犯男朋友。）發現此命題的圍繞，
故事的結尾開端也始於一對到愛情摩鐵偷情的刑警伴侶，回望到第一場的劇情設計，
此乎已隱含了所有命題的元素，從《聽說桐島退社了》到《歌舞伎町 24小時愛情摩鐵》
，第一場的場面調度與劇情故事上的設計，沒有任何的多餘畫面，
正是筆者認為一部好電影所需具有的基本要件，但更為精準的來分析
《歌舞伎町 24小時愛情摩鐵》的第一場，
或許必須擴延到第二場的韓國情侶與之後的通緝犯情侶場次，
在《聽說桐島退社了》裡的每位角色都是同等的，每一位都是很重要的，
班上不同性格的同學反映了現實生活中，形形色色的人處在這社會之中，
有著不同的觀點與看待人事物的差異，
《歌舞伎町 24小時愛情摩鐵》裡主要以三組情侶共構出在這社會中，
較為人所不知的，或者說較為不去討論的，被視為邊緣的一群人，
從電影中這三組情侶的顯像，作為在這社會中邊緣、少數人的縮影，
是日常的也是異常的，圍繞著相同的空間，24小時內所發生的事件，
也就成為觀者心理中的奇觀。
「所以說我們缺乏性愛」，女主角的一言，是筆者認為本片重要的所在之一，
對於性愛的匱乏，確實影響著生活的一切，若這對年輕情侶不缺乏性愛，
劇情又是會如何，詞曲可能寫的更好些，也不會在愛情摩鐵遇到阿澈，
一切將會有不同的發展，但為什麼會缺乏性愛？生存的難題似乎壓過了一切，
性所帶來的愉悅，也無法暫時擊垮現實中的殘酷，通緝犯情侶逃過了犯案追溯期，
韓國情侶坦承了彼此的秘密，男主角阿澈搭著巴士回家鄉，
女主角回到租屋處哭著彈吉他歌唱，有歡笑有淚水，人生的處境亦如是，
問題尚未解決，但生活得繼續過下去，最後只能確定的是，
我們永遠無法逃避性愛所帶來的問題。
影片來源
http://www.iqiyi.com/v_19rrlccb5s.html