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哥吉拉，這個日本，甚至全球最具代表性的巨型怪獸，
在螢幕前的演出早已橫跨超過半個世紀。2014年美國
推出相較於1998年版外型、設定忠於原作許多的版本，
優秀的電腦特效讓演出不只真實，更是震撼。雖然仍
有不少缺點，但只論視、聽覺的話當時在IMAX觀影的
確是一大享受。
2016年，日本則推出了「正宗哥吉拉」，由知名的新
世紀福音戰士導演庵野秀明操刀，打著史上最大、製
作規模最大的標語，災害地點想當然選擇了日本首都
東京，頗有互相較勁的意味。
初次看到預告時，我便被音樂給吸引住了。而庵野秀
明的構圖非常、非常厲害，不只充滿意境，他特有的
遠景美感和場面調度極為精彩，好幾個片段讓我想停
下來觀賞，那種沉靜的、無助的絕望跟歐美災難片的
呈現方式有極大的反差，也反襯出日本人的獨特個性。
當然，我覺得哥吉拉做得那麼不逼真是故意的。雖然
日本的技術還稍微有一點落後，但絕不至於差距如此
之大，至於刻意保留的特攝感覺喜不喜歡就見仁見智
了。（在哥吉拉蛻變下一階段站起之前我的確也感到
有一點錯愕，但沒多久就習慣了。）
其實本戲的重點也不在此，而是在人。
從一開始發現海底異狀時，總理官邸內就有開不完的
會議。不斷在不同樓層、不同階級、不同對象間進行
冗長、要求身份又互推皮球的討論。節奏飛快，但實
質的進展卻少得可憐，最後結論還一再地出錯，一再
地被打臉。每一場會議導演用特色鮮明的大大漢字寫
出名稱與地點，彷彿是對於這一連串低效運轉的嘲弄
諷刺，滿滿的黑色幽默。
日本是個高度發展的國家，極為先進，也極為注重相
互對應的禮儀與細節。繁文縟節，這完整分層負責的
制度，面面俱到，適用於持續發展舒適的生活，卻不
適用於面臨「生存」考驗的時刻。其實這問題在許多
先進國家都存在著，部分老一輩當權者因顧慮太多而
進入遲滯，只是日本的民族性讓一切都更放大、更強
烈了些。
片中也探討了日、美與全球的微妙關係，想依賴美國
伸出援手，但對方終究還是會以自己的國家為優先考
量，哥吉拉13%登陸美國的機會就讓他們想以核彈解
決問題，拉著東京和哥吉拉一起陪葬，殘酷，但也很
真實。
本片卡司堅強，除了長谷川博己、竹野內豐、石原聰
美外也有不少知名演員串場，除了日本演員幾乎免不
了的英文口音問題（石原聰美跟竹野內豐的表現其實
已經不錯）跟與看不到臉的外國人對話時有點出戲，大
部分的情緒表現跟演出都很優秀。
從頭到尾，一群不同專業領域的年輕人集合起來無畏、
努力的為拯救東京而奮鬥著，許多橋段和台詞令人動
容。但老一輩也非只是被數落的一方，總理想安定國
民的意念，想留守東京的決心，就算有些不切時宜，
但或許也只是立場不同罷了。現狀的運轉不是一個錯
誤，而是終於隨時間堆疊而僵化，面臨危機的日本需
要破壞式的改變、新生。
與現實高度呼應的文戲，是這場災難中的重心，無奈、
恐懼、挫折、熱血、希望，在哥吉拉接近無敵的破壞
力肆虐下，跟著主角群們一起奮力抵抗，一起走出新
的道路。
即使時間不長，幾個展現哥吉拉威力的場面仍沒有馬
虎，庵野秀明擅長塑造末日，從晃動鏡頭近距離開始
感受人民的恐懼，再由遠方看東京轉瞬間被破壞得滿
目瘡痍，即使精銳進出仍無法抗衡，總動員的反擊下
哥吉拉卻只是變得更強、更巨大，讓不安到達頂點。
我也很喜歡用摺紙隱藏哥吉拉秘密的做法，合乎邏輯
也有文化與歷史的意涵，千紙鶴與核爆的故事，反核
思想不言而喻。
另外其中有段哥吉拉蛻變前才先返回海裡，東京人就
當作什麼事都沒有發生似的繼續過活，完全無視危險
的盲目，不知是逃避、不願正視，還是已經無法改變
了。就像當初福島核災發生時傳得沸沸揚揚的輻射外
洩甚至該遷都的言論，現在還有多少人記得呢？
真正的破壞激發出求生的意志與進步，勇敢正視危機，
或許正是這時代所需要的吧。
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