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只能說，今年的韓國電影每部都來勢洶洶，如《下女的誘惑》、《關不住的誘惑》、《哭
聲》等，《屍速列車》也延續了這股氣勢，且令人驚豔的是這幾部分別在不同題材與分類
上都有著驚人表現，不論是懸疑、情慾、恐怖都給觀眾全新感官刺激與可能性，而這部《
屍速列車》若要說是亞洲活屍片始祖有些誇張，但本片確實在處理「人性」上有相當精準
的掌握，環環相扣的各項元素，使得「從災難中看見人性、在人性中窺見災難」這樣必定
出現的公式昇華至另一個境界。
先前我就曾說我很喜歡看韓國電影，除了電影水準都具有一定水準外，最主要的，是韓國
電影總能從再普通不過的題材裡，找到全新的可能性，並且將細節處理完善，成功說服、
震懾觀眾。各國的活屍、殭屍片不計其數，而這其中結局可能有好多種，舉凡人類全滅、
人類戰勝活屍、開發出藥物抑制突變等等，但在過程中幾乎每部都會出現的，就是探討關
於「人性」，電影或多或少都會設定成／希望觀眾看見人性的光輝，而如此以來便能從中
獲得感動，可以說這樣的套路就是此類型電影的固定模式，
而這部《屍速列車》也依然將著眼點放在這上頭，只是導演用了幾個看似互不相的人物、
用幾對在個性上有著差異的伴侶，來提升、補足甚至是增強人性的「善惡」可看性，只顧
自己的基金經理父親碩宇，和心地善良的女兒秀安；外表強勢內心柔軟的孕婦成景，和看
似軟弱但卻異常堅強的丈夫尚華；害羞的棒球少年英國，以及有些潑辣的女高中生珍熙；
一對老婦人姊妹；奉公職守的高鐵駕駛，易被煽動的牆頭草列車長；自私自利、標準有權
有錢該優先存活思想的主管，以及其他不管他人死活的乘客...，一趟長達442公里的旅程
，有的人變了，有的人沒變，一旦面臨生死存亡的緊要關頭，人心往往比災難（活屍）更
加可怕。
時常忙於工作忽略家庭的碩宇，為了滿足女兒秀安的生日願望，特地將工作排開，帶著她
坐上高鐵，從首爾出發前往妻子所在的釜山，只是沒想到卻有遭到活屍感染的「旅客」也
跟著上車，而短短幾分鐘內，這班列車變成了人間煉獄...
「不要管別人了，這時候保住自己最重要！」
電影好幾處都用秀安的善心，去點出碩宇本身的自私自利，巧妙安排其職業是被人喚作「
吸血鬼」的基金經理，從他人吸取血液（金錢）換取生命（薪酬），棄人於不顧，彷彿已
經成為碩宇成功的「生存之道」，所以他希望女兒多在乎自己一點，「他人」對於他們來
說，終究還是八竿子打不著的陌生人，在職場的性格反應到自身，讓觀眾對其心態留下深
刻印象（可以說厭惡），也因此，碩宇的心境轉折成為這趟旅程的亮點之一，轉變的過程
也成電影必看不可的橋段，至少對我來說，碩宇從頭、到尾的個性轉變塑造的極為成功，
正因為如此，才會在電影的最後結尾，獲得衝擊內心且可以說是震撼的感動力。
《屍速列車》運用災難（活屍）去當作探討人性的催化劑，而其中不乏親情、友情以及愛
情的各種延伸，當然還有「自私自利主管」這樣的不確定因素，不過導演卻將所有應用得
宜，自然而順暢的、平均地分配在近2個小時裡，每個鏡頭都是整部故事的必要螺絲，都
有其存在意義。
此外，實在不得不佩服《屍速列車》的整體水平之高，不論是在劇情、音效、特效、情感
掌握、節奏掌控都足以顯見電影的編、導、演的功力深厚，讓觀眾情緒得以隨之起伏。
而對比許多此類型電影多半對於活屍的起源交代不清、對付活屍的理由以及手法（弱點）
薄弱，《屍速列車》開頭簡單一場碩宇的工作情形，在加上中後段他接到下屬金主任來電
，告知一切源頭是來自一家原先是他們客戶的生技公司，不僅交代了起源，也使得碩宇多
了一個保護（贖罪）愛人的理由與決心，而對付活屍的方式也非無頭蒼蠅般亂闖亂撞，透
過觀察，他們得知一旦視覺被剝奪（進隧道、關燈、遮住），活屍便只能用「聽」的去尋
找活人，所以碩宇等人一次次用計躲避追殺，替更多人爭取到更多的存活機會。
每前進一節車廂、經過一個隧道都牽動著觀眾，最精彩的一場戲，莫過於當碩宇等人好不
容易擊退所有活屍，來到「活人」聚集的15節車廂，那名自私主管卻煽動所有人，要他們
離開這節車廂，正是在這裡，人性善惡被加倍放大，當面臨保護自己還是顧及他人的抉擇
底下，你是會選擇站在哪邊？碩宇等人在看透一切後自行離開了15號車廂，英國要珍熙留
在原地時，她說：「不要，待在這裡更可怕！」，而那對老婦人姊妹，在姐姐像是為了不
造成他人困擾，選擇留在14號車廂被活屍吞沒後，妹妹看著在場所有人爭執、自私的醜惡
，碩宇等人相互幫助來到這裡，但他們卻連關個門都能惡言相向，似乎對於姐姐的自我犧
牲感到不值，於是她前去將不該開啟的門打開，企圖消滅這些比活屍還可怕的人類們。
至於最後結局如何，我想就請觀眾自行進到戲院觀賞了，只想說，電影安排孝安和成景活
到最後，是《屍速列車》想給觀眾看見在這絕望中的微弱希望，如同她成為此片唯一（或
者說唯二）的小孩子，在一群被社會污染的大人裡，仍保持純潔內心的存在吧。