我對活屍類型的電影向來敬謝不敏，沒有什麼特別的理由，就是怕－怕血腥的場景，怕扭
曲獵奇的人體，也怕那種恐怖不斷來襲的氛圍。對我來說，花錢進電影院看活屍片就是沒
事找罪受，但奇怪的是，當初看到《屍速列車》的預告時，馬上就被這部電影吸引了，看
完之後甚至有股想找其他活屍片來比較研究的衝動。
我不知道同類型作品裡有多少類似的題材，但把電影的主要場景侷限在一輛高速行駛的列
車裡還真是個進可攻、退可守的絕妙構想。這個巨大的幽閉空間隔絕了乘客與外界的物理
接觸，沿途的景色卻又能適時顯示出各地的感染情況；聚集了活屍的車廂與倖存者避難的
車廂之間形成了隨時可能打破的間隔，廁所、行李架、座椅空隙、駕駛座則又是散落在各
處的小型幽閉空間。透過這些場景的運用，電影從首位感染者上車後就高潮不斷，每當危
機暫時解除、得以稍稍喘息時，新的危機就會再次襲來。
在敘事上，同為架空災難片的《屍速列車》和前陣子的《正宗哥吉拉》正好可以作為一個
視角的對比：後者完全捨棄大眾的觀點，將故事聚焦在怪獸起源的解謎分析與政府和當前
危機的戰鬥，前者則只用最低限度交代了災難的源頭與政府的態度，把重點全擺在平民大
眾的逃竄與生存手段上，這種資訊缺乏的狀態自然也加深了觀眾的不安感。病毒是如何產
生的？不知道。政府正在用什麼方式控制這個問題？不知道。列車持續前進下去，真的可
以到達安全的地方嗎？不知道，也不敢想。拼命求生，想辦法活到釜山就對了。
比起災難背後的起源，《屍速列車》更關注的是災難來襲時車上乘客們的態度與背後的社
會百態。主角錫宇從原本的自掃門前雪，到為了拯救女兒秀英與他人挺身而出，或許是最
貼近一般大眾的反應；大老闆容錫則是最極端的自私者，踩著眾人的屍體多次脫離險境；
小情侶英國與珍熙擁有年輕人的活力與天真，在危機裡卻也只能被自私的成年人不斷擺佈
；即將迎接新生兒的相華與成景則是全片最討喜的角色，他們代表庶民的樂觀善良，與主
角初期的自私和破碎的家庭形成了強烈的對比，更是倖存者方最可靠的戰力，但也正是因
為這對夫婦散發出來的光芒太過溫暖，最後的生死別離才會令人如此心痛。
幸好，《屍速列車》給了觀眾一個餘韻無窮又帶點希望的結局。兩人一嬰攙扶著彼此，在
隧道中毫不知情地朝著軍方建立的防線緩緩走去。然後秀英唱起了歌，唱起了那首原本想
當面唱給爸爸聽的歌，無意間用聲音標記了人性，也在槍口下標記了生人與活屍之間的區
別。未來還會有新的危機襲來嗎？也許，但至少此時此刻，她們安全了。
一些零碎的心得：
1.錫宇醒來發現女兒不見那段有個小小的細節，一旁座位上放的是全新的NDS（還是3DS？
），看來他發現東西重複之後馬上就又去幫女兒買新的禮物了。
2.電影播到一半的時候，前排觀眾扭動了一下脖子，害我以為活屍病毒也入侵這裡了，嚇
到差點尿出來。
3.那個大老闆的演員真的不是呂秋遠嗎？