不知道你是有意還是無意，反正我閒來無事，正在火車上。就來回回你。
手機回文，如果有錯字請多包涵。
有沒有文化基本上跟電影的輸出沒有關係
台灣電影最大的問題是在出錢的人，
你要知道，出錢的、寫劇本的、導演
這三方是不一樣的立場。
尤其是出錢的人，他們有些人不知道什麼叫做『好的故事』，他們很多都只是會跟風，或
是只是製造一個粗糙的故事，專門為他們旗下的藝人，例如藝人很會跳舞，他們要推銷藝
人，就會找人寫一齣舞力全開。
很多的情況就是，今天《屍速列車》很紅(但在台灣成本過高)，資方就會找來編劇說：那
個屍速列車好像很厲害，我們也來做一個。
台灣的編劇常常是被資方找去說，欸那個A賣得好像很好，然後B也不錯，你幫我想一個A+
B，於是編劇妥協，也不會試著提出自己的故事，就只能任由市場宰制。
劇本絕對是很重要的環節，他是劇的根本。你可以看看部分國外名導，譬如諾蘭，那些大
導演的劇本都是自己寫，或是有個信任的人(他弟)，然後一個劇本磨1.2年，才會端到檯
面上。
台灣是一個文化熔爐，創作者在這塊土地上接觸四方文化(當然包刮自身的)，你如果只是
說這個島沒文化所以做不出好故事，只是顯得你目光短淺。
你應該不會去看得獎的劇本，每年的優良電影劇本其實都有蠻多不錯，具有潛力的電影劇
本，但事實就是，根本媒介不出去，台灣的資方沒有人會想要買下來然後作改編。
最後就是，《屍速列車》真的沒有很厲害，他就是末日的類型殭屍片，說人性也沒有很深
。當然，以這種規模台灣還是拍不出來，以類型片來說他是成功的。但翻轉末日題材，還
是沒有出現。
p.s. 如果喜歡末日題材的，可以去youtube找Ps4的《最後生還者》。有人整理所有的劇
情動畫，不用玩遊戲也看得懂。我覺得比起屍速列車，一樣都是末日題材，在人性的處理
上，最後生還者更為深刻。