部落格版：http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/395286661-《怒》，
（手機排版請見諒）
雖然我不是專家，但我始終認為生氣不等於憤怒，甚至生氣值得要累積到一個地步才會轉
為憤怒，每個人的標準不同，有人低有人高，有的人可能這輩子從來不曾發怒過，而在當
怒氣衝破臨界點後，會說出怎樣的話，會做出怎樣的事，不知道。可同樣的是在這些言行
舉止背後，目的不外乎就是宣洩二字，宣洩完畢繼續在累積生氣值、然後再突破臨界點、
再憤怒再宣洩，一直循環，那麼既然每個人的忍受度不同，當然發洩的方式就有百百種，
這點我相信有看過《名偵探柯南》的人都知道，人是有可能以各種理由去作出錯誤舉動。
不過奇特的是，這部《怒》雖然取名為怒，可實際上他所探討的並非怒氣，怒這種情緒反
應在電影中其實很少出現，少到一種你快忘記（或說無法察覺）它的存在那樣。正確的說
法應該是，本片用怒氣這個情緒反應，去帶出、堆疊出「信任」，在這過程中又不斷放進
其他情感去攪和，去使得人與人間，這個看似簡單卻又不牢靠的信任充滿雜質，最後走向
兩種不同結局，更加堅定，或者迅速崩解，而當信任瓦解之後，裸露而出的，就是那飄散
在空中無色無味，卻又如影隨形的怒氣。
電影前半段簡單的帶出所有角色的相對關係，還有他們身處的環境與生活狀態，禎與女兒
愛子、兩個月前突然到來的打工男子田代；同志戀者優馬、莫名在三溫暖店被優馬硬上而
後戀上（？）的直人；與母親搬到沖繩的小泉、年紀相仿的辰哉，以及星島上的陌生人田
中。講到這裡不得不誇讚一下剪接手法，《怒》的主要場景分為三地，想當然爾劇情就是
要在這三地間不停切換，有些電影因為剪接方式的問題造成觀影上的不順，連帶影響著觀
眾看電影的情緒，進而對電影的評價就不會太好，不過《怒》的每個場景銜接都極為自然
，絲毫不會讓觀眾感覺到突兀。
儘管出場人數眾多，加上每個人物的背景故事複雜、不明，幾乎可以說每個人都有機會是
殺害那對夫妻的兇手山神，不過不曉得是有意還是無意，劇情給出了許多線索，直接幫觀
眾將範圍縮小到直人、田代以及田中這三人身上，而電影又不斷在他們身上加強那股神秘
感，更讓觀眾幾乎可以篤定兇嫌就是他們三人之一，加上他們自己總說些曖昧不明的話語
，直人不想說自己從哪裡來、不想說年紀、工作...；田中告訴小泉「不要告訴任何人我
在這裡」；田代則說了「待在冷氣房太久會頭痛」這樣呼應警方所說的「兇嫌在行兇後待
在如三溫暖的玉是一小時」的話，種種蛛絲馬跡增添了懸疑氣氛。
《怒》使用著鏡頭交錯的方法，去誘導觀眾猜測（蓄意誤導）山神是誰，如新聞畫面可能
提到「兇嫌出沒在東京同志區」，下個畫面就帶到了直人與優馬，這時候觀眾自然會開始
想著「兇手是直人嗎？」諸如此類的，不過電影看到最後得知兇手是誰後，回過頭來想，
會發現其實電影本身很「大方」，劇情中間所給的線索如「山神家中洗臉台出現大量頭髮
」、「右臉頰有三連痣」都指向直人；而「走路有些駝背」、「監視器畫面出現神似者」
加上「為了躲債隱姓埋名」這個藉口則鎖定田代，一直到了最後才將田中的線索大量曝光
，這樣答案是否呼之欲出？
《怒》好看的地方在於它不斷玩弄著人與人間的信任，要建立起信任簡單，要摧毀信任更
簡單，只要一個謊言、一個畫面甚至一句話，都能讓信任崩解，你我都知道，猜忌懷疑是
信任最大的敵人，一旦對彼此有了懷疑，哪怕只有一丁點，都會讓口中的信任變得荒唐可
笑，直至最後當發現一切都是多慮時，其反撲卻是強大無比的，不死即傷。而遭反撲（甚
至是反噬）最猛烈的，絕非田中莫屬，這也再次讓觀眾深刻體會，當你如此深信一個人時
，卻在重要關頭遭他背叛，那種痛徹心扉的感受，如這些人當中曾有人問過：「悲憤到想
死，會是什麼感覺？」
平心而論我覺得《怒》好看，但沒到非常好看，或許是上映前對它期待過深，當然不置可
否的是整部作品相當出采，敘事能力、氣氛營造、演員演技等等都是，其中以剪接手法尤
最。可能是電影將篇幅拉得過長，長達兩個半小時其實近一個半小時甚至更多所講的是同
件事，真正出現變化是在這之後，也因此最精彩的精華也在後頭，雖然我不是很喜歡兇嫌
公布的方式，有些讓懸疑感掉漆，如此方式也會令觀眾驚覺「啊！原來沒要我推理啊」，
實為可惜前面的鋪陳。
儘管覺得前面有些冗長，可是若沒有這些冗長的交代，最後的那半小時就不會那樣精彩了
，因為觀眾無法從淺薄的人際關係裡，去感受那強烈卻脆弱的信任崩解時的心痛，而且好
在前面雖冗長但不會沉悶，不至於讓人想睡。最後我想說，《怒》實在太心機了，看過電
影的人就會知道這裡頭存在著一個隱藏人物，這個人看似不重要，可卻在最後關頭扮演了
一個重要角色，而這個人是誰？就讓各位自己去電影院看了。