圖文新聞版：
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馮小剛的《我不是潘金蓮》最特別之處，在於他打破觀影習慣的寬銀幕，改以圓形畫面呈
現影片。最初他說是受加拿大青年導演扎維耶多藍以正方形展示《親愛媽咪》而有靈感；
加上他認為該片看穿中國社會現狀，中國古代文人畫常是圓幅，如此更添中國味；又說為
了區隔張藝謀的《秋菊打官司》，他想「冒犯」觀眾1次。不過，創作者的形式有他腦內
自我的含意，雖是突破，但對觀賞而言，並沒有比較舒適，也沒有太關鍵的意義。
電影改編自中國名作家劉震雲同名小說，范冰冰洗盡鉛華扮村姑李雪蓮，在拐彎鎮賣牛骨
湯；她前夫則在茶廠當貨車司機。范冰冰要打官司，證明她跟老公的離婚是假的，她苦訴
當初為了想在城裡多分到1套房，才故意去辦離婚，豈料老公離婚後住進新房，卻改擁小
三，她氣不過，要證明離婚是假的，重辦結婚，再離婚，就為一個「公道」。
不同於過去《唐山大地震》、《集結號》的浩大場面；也不是《非誠勿擾》那樣的討好市
場的愛情喜劇；這回馮小剛親自旁白串場，樸實平舖地來講這故事。范冰冰要告官，但這
村姑不傻，每次都很精準地堵到重要人物，從小區法官、鎮上法院院長、縣長，一路喊冤
到市長跟前，話是傳到了，但結果總沒能實現，她豁出去了，直接殺進北京，當然依然出
奇地精準，在防備嚴謹的人民代表大會召開當天，攔到首長的車而喊冤。
首長一怒，斥責官員未能謹守中國四處可見的那塊標語「為人民服務」，於是把那批院長
、縣長、市長全撤換。可是，離婚證確實合法無誤，范冰冰依舊未扭轉她的偏執。10年來
她總每逢人代會就去鬧，鬧到新的院長、縣長、市長想方設法動之以情、說之以理皆不成
，乾脆派人看守，甚至進行全縣封鎖，就不讓她再進北京，免得所有人官帽不保。
故事說來荒誕，馮小剛透過范冰冰這村姑的荒誕行徑，掀開官僚體系的層層推諉，讓「官
場現形」，但電影不可能直接攻擊政府官員，那並不「政治正確」；所以高級首長的指示
，總是糾正下屬要正視民眾需求，電影取巧地再將方向導回「正面」。
范冰冰為拍此片，苦學江西、浙江、安徽3省交界的「婺源」該處的方言口音，她素顏略
抹髒臉，扮相邋遢土氣融入此角。但她的表演並非像《親愛的》趙薇因失去小孩，悲苦哀
慟哭天搶地又遭眾人追打，令人感同身受，同情投射而加分。
范冰冰角色並不討喜，因為她打官司的動機不太合乎常理邏輯；即便她在影片最後，道出
另1個她為何堅持告官的苦衷，但依然不足以讓我扭轉先前漫長2小時的觀影而震驚的改觀
。
當然，她洗脫浮誇的平實演繹，那種不顧眾人勸說攔阻堅持10年地幹傻事，只為追求一句
「真理」，就連他委屈求全逼前夫只要親口說出當初的離婚是假的，這樣她就作罷了，但
對方不肯，反在眾人前罵她結婚前根本不是處女，「妳根本就是潘金蓮」！她的不平及屈
辱在細微裡糾結入心，這使得她更奮不顧身。她告官時的振振有詞、被質疑讓欺負，眼神
的堅毅執著與肢體反應，對比現實裡浮華的她，確實不著痕跡。
電影的圓形畫幅，在范冰冰2度進入北京時變成「方形」。所謂的「方圓」即是規矩，在
中國偏鄉裡的人情式社會，對比北京大城市中的法治社會，馮小剛用方圓來區隔，戳破暗
藏社會底層的問題。
馮小剛在上一次導演作品《私人訂製》慘遭劣評，去年他改以演員身分以《老炮兒》奪得
金馬影帝證明自己表演的才華。接著他重拾導筒端出的《我不是潘金蓮》，以一種娓娓娓
道來的誠懇趨盡寫實，可惜戲劇張力略嫌不足，在138分鐘漫長的敘述裡，似乎仍未回到
他該有的匠師級風采。
再要說最無法說服我的一點是，范冰冰即使脫下國際紅毯上的陶瓷刺繡禮服、火紅鶴裝這
些耀眼華服，搞得再狼狽，再掏心掏肺，她那張素雅標緻瓜子臉依然美得脫俗，那貨車司
機怎麼就瞎了眼捨得跟她離婚呀？也許這也是馮小剛想要的將荒謬進行到底。（張哲鳴／
台北報導）