櫻桃的滋味講述一個男子開車尋找願意在他自殺後埋葬他的人的故事。我認為，這部片基
本上是一部存在主義式的作品，不只自殺是存在主義極力探討的處境，片中主角與其他角
色對話不斷出現重複(主角經常重複詢問他人的基本資料)、離題(老人無關緊要的笑話與
故事)、對話的中斷(漏聽等)彰顯存在主義作品的一貫主題：個體與他人溝通的困難。而
這也在與年輕的神學院學生的對話中直接由主角說出：你能夠同情、能夠理解，但永遠無
法「體會」我的憂傷。
在影像的編排上，此片大多數鏡頭透過車窗或擋風玻璃拍出，無疑暗示了主角無法完全使
他人理解自己心願的處境。而三個上車的角色，主角心境或其他角色心境的變化，導演也
巧妙地用車窗的敞開程度表現。在主角下車後，殷切地說服年輕士兵完成這項「工作」時
，車窗只露出了年輕士兵充滿疑懼的眼神；而透過窗戶(這亦與車窗有相同的象徵)與正在
煎蛋的警衛進行牛頭不對馬嘴對話後，上車的年輕神學院學生，此時車窗搖到了下巴附近
，這也表現了神學院學生從容的態度；最後一名嘮叨的製作標本的老人，在此時車窗開到
老人臉的一半，而主角的車窗則開了一小段，正是導演表現主角心境開始轉化的起點。爾
後，為了幫年輕情侶拍照，主角不得不搖下自己的車窗，這也是主角回去找老人，意願開
始鬆動的關鍵點。也是在這之後，主角看到了美麗的日落，晚上出門前來來回回的身影暗
示其心情的動搖。
除了從車窗拍出的鏡頭之外，此片一大部分是遠拍車子行進路徑，若仔細觀察，在人物對
話離題或無法一致的時候，車子經常在蜿蜒的山路忽隱忽現，重複繞圈；在載老人下山的
那一段，路徑的開始往下的同時，老人的情緒也變得低落。而在主角幫情侶拍照，心情開
始動搖，回去找老人請求他用石頭叫醒他的那段，則是一連串上坡的路段。用空間表現角
色心境的變化，也是導演巧妙的編排。
我最喜歡主角在山頭掩埋砂石的工地沉思的一段。在這裡，透過影子的重疊，暗示主角被
活埋的情境，而主角也在滿天沙塵低頭，即是在此體驗自己即將面臨的死亡。這段拍得很
有力量又很簡單。
最後的結局，當然是主角體會了生命的滋味，選擇走出坑洞。由影片後段主角心境的動搖
、滿月從烏雲中竄出、還有，雷雨一向象徵著新生。而影片結尾出現的八厘米側拍導演拍
攝過程的片段，在看得當下我也疑惑了許久，因為這種手法，大多彰顯了電影作為電影的
事實，是一種打破第四面牆的手法。但這部片從頭到尾都沒有流露出後設電影的氣息，最
多是車窗與窗戶的隔閡可能暗暗指涉了觀眾與作者的距離。我認為最有可能的是，透過八
釐米的鏡頭拍出得休息打鬧的士兵(主角曾說自己最美好的一段歲月即是服役)、與影片中
黃土滾滾對比花草等，應是在加強主角體驗了生命美好而走出坑洞的印象。
一點想法。