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長久以來墮胎這個議題始終備受爭議，因這不僅涉及道德敏感，也因此舉會嚴重傷害女性
（不論身心），儘管有些國家放寬墮胎標準，可多半仍是必須符合幾項規定，如遭強暴懷
孕、胎兒患有嚴重遺傳疾病、或者是孕婦性命受到嚴重威脅等，也就是說若不符合上述條
件，是不得已墮胎的，在台灣即可參照《優生保健法》詳規。過去不論亞洲或者歐洲、非
洲等地國家，都視墮胎為非法的，直到近幾十年才慢慢修訂，在粗略看過許多國家法規後
，幾乎都是規定墮胎期限得在懷孕未滿18週或是24週，我認為最主要原因，還是得回到「
人權」上頭，如果胎兒懷孕週數過了24週（六個月）的話，已經成型且會開始對外界（肚
皮外）的聲音有所反應，在此後墮胎，等同於剝奪一個人的生命。
《24週》如同片名一樣，將懷孕週數定在這樣一個敏感的時機，而它想探討的不外乎是關
於道德與人權，以及女性生育權自由上頭，用「女性擁有墮胎最終決定權」這樣的論點去
看待「墮胎」之舉背後那沉重的枷鎖，可怪的是，即便你知道導演的做法是這樣，你卻不
會從中得到「是」或「否」、「正確」與「不正確」的標準答案，事實上本片包含的所有
議題，都不是絕對的，好像不管如何安排劇情走向都可以，或者更有可能的是，導演單純
僅希望藉由這部作品，去喚醒（或逼迫）大眾去看待與正視這被忽略許久的女性議題。
脫口秀主持人阿思緹，與經紀人男友馬可斯交往多年，育有一名八歲大女兒，身為公眾人
物的她，開心在懷胎三月左右後於舞台上向觀眾宣布喜訊，在接受眾人祝賀的同時，兩人
興高采烈的去做了例行檢查，卻沒想到在得知懷上期待已久的男嬰後，被告知寶寶患有唐
氏症（Down syndrome），彷彿從天堂掉落地獄那般，瞬間生與不生成了兩人的課題，就
像普天下許多夫妻那樣，阿思緹與馬可斯最終決定選擇生下來，逐一向好友、親人還有女
兒訴說這項決定後，兩人卻又再次碰上難題，不只女兒無法接受，褓姆也不願照顧這樣有
缺陷的孩子決議離去，不得已拜託阿思緹母親搬來同住，依舊被「你們確定要生嗎？」等
問題轟炸，壓力逐漸在兩人心底擴散，此時寶寶被診斷出心臟有問題，不僅一出生就得開
刀，往後成長過程恐得也與手術作伴，這讓阿思緹與馬可斯難以接受...
我想如果肚裡寶寶只有一項缺陷的話，兩人是絕對會不顧眾人反對生下來的，可當寶寶同
時有著兩種以上的不完美時，他們得考慮的範圍就變廣了，如同阿思緹在劇中所言，她擔
心孩子長大後，是否能獨自做到許多正常人能做到的事情？會不會自己吃飯？會不會自己
洗澡？會不會自己走路回家？還有如果她跟馬可斯不在了，孩子有沒有辦法自己生活？她
也捨不得看著孩子還在嬰兒時期就得動手術，身為母親她不願意也捨不得。
阿思緹與馬可斯不只代表著「不生」與「生」，同時他們也各自是「女權（生育權、墮胎
權等自主權利）」與「道德（社會觀感等）」的代表，馬可斯之所以想生下來，一方面是
不想剝奪孩子生命，另一方面則是他擔心這樣做，會讓他與阿思緹之間出現裂痕，確實有
許多情侶、夫妻在經歷過墮胎（失去孩子）後感情（婚姻）出現問題，「不是不愛了，而
是無法繼續愛了」，如作家東野貴吾的《空洞的十字架》筆下人物一樣，但最重要的，還
是馬可斯害怕身為公眾人物的阿思緹一旦墮胎，會壞了形象與事業。不過對阿思緹來講，
最簡單的想法，就是「做出對孩子最好的決定」。
「我會將他靠在妳胸口，讓他好好向妳道別。」
當阿思緹最終決定墮胎後，助產士將閉上眼睛的孩子放在她胸口，她哭了，卸下先前看似
堅強的偽裝，脆弱的像個孩子哭了。我相信在場觀眾沒有人能不被這個畫面感動到也痛到
，我們並非當事者，卻能感受到阿思緹那滿洩而出的傷痛，就算無法陪伴自己走到最後，
他依然是她辛苦懷胎六月的孩子，這時候什麼女權、道德通通不用去爭吵，因為在這裡的
，只有一名來不及長大的孩子，還有一位傷心欲絕的母親。
《24週》有別於其他同類型電影不敢說或者拍攝的較為隱晦，它將近乎所有能講的全都拍
給你看，甚至將女主角阿思緹設定成公眾人物，在面對嗜血的媒體與熱愛八卦的觀眾，還
有自己的內心煎熬等多方夾殺下，讓她的一舉一動無所遁形，「必須成為大眾楷模」的公
眾人物，卻做出有違「社會期待的決定」，阿思緹願意開誠佈公，坦然面對一切，不單是
因為她是公眾人物有告知的「義務」，而是她身為一名女性、身為一名母親，她有權利要
告訴所有人，在面對遇到這種事時，你可能會有的反應、問題以及處理方式。
我也很喜歡片中穿插幾幕，讓觀眾好似胎兒般，從母親的肚子裡感受著外面的世界，從可
能原本未覺，到逐漸能夠感受到一點點心跳、一點點躁動，帶著期待出生的喜悅繼續捲縮
著...