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看完《再見瓦城》心裡就是有個聲音：「吳可熙金馬封后有望」。她在本片的表現相當精
采，將一個不惜從緬甸偷渡至泰國，就為了賺錢寄回家，同時也替自己「重生」的夢想努
力的偷渡者演繹得淋漓盡致，難得的是不管是在較易詮釋的外在肢體演技，或者是較難呈
現的內心戲碼，吳可熙都能準確拿捏力度，讓觀眾能清楚感受到她、感受到「王蓮青」這
個人，即使你沒有真的去接觸到相處過，但就是會覺得王蓮青活生生的就站在你的眼前，
是那樣的清晰而又深刻。
至於柯震東只能說可惜了，我相信他在經過這幾年的沉潛，於表演功力上確實有相當顯著
的進步，對比之下，柯震東其實更加難於在他的內心戲上，而他的確也交出了亮眼成績單
，只是由於《再見瓦城》在某方面來看，是將全劇的重點放在吳可熙身上，而柯震東則擔
任了「暴風眼」，但這個暴風眼卻又沒有《醉極芧琣滿n的呂雪鳳兇猛，以至於碰上吳可
熙後有些被削弱了，其存在變得有點像是為了襯托吳可熙，因此我個人認為要想獲得影帝
有點困難。其實如果按照好萊塢奧斯卡模式，採用比較偷吃步的方式，可以讓柯震東報「
男配角」，畢竟吳可熙是真的比較是「主角」，以這樣去假設的話，柯震東奪男配角的機
會會比較大一點。
王蓮青與阿國都是從緬甸偷渡到泰國的偷渡客，或許是人在異鄉總會想有個依靠，於是兩
人越走越近，阿國想方設法要將蓮青留在自己身邊，替她介紹工作、供她吃住，就連她因
為沒有工作證被警方逮捕的時候，都願意出錢保釋她，這麼做無疑就是為了奪得芳心，而
他確實也如願抱得美人歸，只是當日子一天天過，他才發現兩個人想要的未來，從根本上
就存在著差異，甚至連交會的可能性都沒有。
蓮青的夢想是存到錢到台灣重新開始，或許不僅侷限於台灣，只要能夠離開緬甸、離開泰
國到哪都可以，她想要的很簡單，就是一個「重生」的可能而已，所以你會發現，蓮青有
多麼執著於工作證，錢的事小，她從頭到尾要的就是一個「身分」，對偷渡客來說，從陰
暗裡走出站在陽光底下是最渴望的。只是阿國不一樣，若說蓮青想將世界收納進眼底，那
麼阿國則是僅想讓蓮青入他眼簾而已，於是他們能夠相愛，卻注定無法長廂廝守，相比之
下阿國願望更為單純，可卻反而更難實現，當這樣的愛越來越濃烈，就變成了一種執著，
當執著再也無法壓抑住時，就會爆發，進而引發無法挽回的悲劇。
喜歡導演的小巧思，利用那隻蜥蜴（鱷魚？）爬上蓮青的身上，曖昧告訴觀眾她與客人已
經上床了，但同時間也直說蓮青在做此事的表情，就如同看到猛獸般驚懼、無力掙扎，而
吳可熙確實也把這場戲的表情做足，完全能感受到她的情緒感受。
《再見瓦城》與先前上映的《德布西森林》相同，都是台灣少見的題材，後者由於拍得太
過於抽象，表達的理念有些隱晦，致使觀眾能接受的其實不多，而前者相較之下呈現的很
直接且真實，只是畢竟台灣與泰國、緬甸的生活環境終究有所落差，而對於台灣人來講，
偷渡客一詞既熟悉又陌生，這詞常常聽到可實際碰到卻不多（或許有只是沒發現），因此
我們較難以去理解偷渡客的心態，若因此與劇情產生距離在所難免，導演趙德胤似乎也知
道此事，於是他並沒有特地去強調這些部分，而是拍出更多關於偷渡客（蓮青與阿國）的
沉重夢想與情愛，當地現況則成了輔助工作，被「順勢」融入於電影之中，使觀眾對此有
初步了解，而在有了這些難以忽視的畫面後，觀眾更能對兩位主角投入情感，進而對他們
所抱持的夢想有所體悟、感觸。
我認為《再見瓦城》是部沉重卻不沉悶的作品，它講述的東西很多，或許你會覺得電影步
調有些緩慢，可它每個鏡頭、每個畫面都格外真實，如同一部紀實電影，記錄著當地的生
活步調、面貌種種，能拍出這樣一部既是台灣電影，卻又不太像是台灣電影的，我想只有
趙德胤這位緬甸華裔導演了吧。
從此段之前都是在金馬獎頒獎典禮結束之前寫下的，這裡開始是典禮之後想說的話，《再
見瓦城》風光入圍6項，未料最後卻是空手而歸（除趙德胤獲頒年度台灣傑出電影工作者
外），看了新聞後便會發現，《再見瓦城》入圍的獎項幾乎都是屈於第二，對於這樣的結
果難免會替本片感到可惜，但實際在看完大半作品後，就會曉得第二名是合情合理的。《
再見瓦城》由於工作關係得以搶先在影展前夕欣賞，在看完的時候真心覺得本片能大有斬
獲，可在影展結束後信心開始下降，趙德胤再厲害去改造柯震東與吳可熙，也難擊敗同時
調度二十多位男演員的馮小剛，別提他也在《我不是潘金連》成功將范冰冰從國際巨星調
改成一口方言流利的農婦；吳可熙有了性質較相近的范冰冰為對手，卻同時得面臨《七月
與安生》周冬雨與馬思純令人驚豔的化學效應，勝出機率自然不大；而男主角柯震東事前
就普遍不被看好會勝過許冠文，最後揭曉輸給贏過許冠文的范偉並不稀奇。只能說《再見
瓦城》 雖敗猶榮，趙德胤對本片的付出大家有目共睹，他與柯震東、吳可熙都還年輕有
機會，期待他們下次捲土再來挑戰金馬。