敘述性詭計其實是近年來有點被濫用的詞
定義上來說當然可以解釋成敘述上刻意的誤導都能算敘述性詭計
但是又很容易拿來跟逆轉式的結局混淆
我個人的解釋是 敘述性詭計是一種利用讀者或觀眾「腦補」所達成的詭計
在作者和編劇與讀者和觀眾溝通的過程中 有很多約定俗成 不說清楚也能傳達的部分
而作者或編劇刻意安插很多線索誤導讀者或觀眾做出錯誤的認知
背叛雙方之間的默契所造成的詭計 就是敘述性詭計
以原ＰＯ舉例的愛的進行式來說
首先編劇和導演利用季節和時間相關的場景製造出順敘的假象
並利用觀眾對於兩人合飾一角的寬容度 最後成功背叛觀眾達成詭計
正是非常成功的敘述性詭計
敘述性詭計是特別針對敘述媒體設計的
很多人很容易混淆小說和電影中的敘述性詭計 其實是非常不一樣的
這也是為什麼優秀的敘述性詭計小說通常很難映像化
（「櫻樹抽芽時，想你」是我最喜歡的一部 但是大概不可能映像化）
而其中很大的差異在於小說有很明顯的人稱
就算是主人翁 在小說中也有第一人稱和第三人稱的差別
因此將第一人稱主角的敘述視為真理而造成的詭計 算是合格的敘述性詭計
（例子就是東野圭吾「惡意」）
而電影當中通常沒有真正的第一人稱視角 正如同第三視角的小說
所以主人翁的真相被揭露而讓觀眾大吃一驚的詭計
我認為是半吊子的敘述性詭計 因為觀眾本來就沒有看到主人翁的全部
被欺騙也是理所當然的 不過這並不代表詭計不出色 (例子：出神入化）
敘述性詭計是現實中不可能發生的詭計
因為敘述性詭計是針對敘述媒體設計的詭計 拿到現實就很難通用
以「愛的成人式」來說 如果這發生在你身邊 你根本不可能被騙
正是因為發生在電影或小說中才有趣 這就是敘述性詭計的魅力
反過來說 在現實生活通用的詭計 就不是敘述性詭計而是一般的詭計了
舉例來說 在「頂尖對決」中 雖然主角的詭計很像敘述性詭計
但是也只單純是觀眾像其餘配角一樣被蒙在鼓裏
我認為合格的敘述性詭計電影
（以下是單就我看過的）
愛的成人式
家鴨和野鴨的投幣式置物櫃
靈異第六感
鬥陣俱樂部
沒了（真的想不出真正合定義的電影 有機會再補上）
註： 其實思考了一下 頂尖對決還算是有些敘述性詭計的味道
因為它利用了觀眾假設這部電影非魔幻背景的錯誤印象
（「第七度感應 Red Light」也有點這種味道）
註2: 審慎思考還是決定把靈異第六感視為混淆第一視角和第三視角的敘述性詭計