小殘：【一念無明】香港電影《一念無明》劇本獲得曾志偉賞識找了
余文樂等人一起無酬演出。入圍第53屆金馬獎三項大獎，黃進獲得金
馬獎最佳新導演，金燕玲獲得金馬獎最佳女配角。導演黃進得獎感言
對編劇女友的那番說話，經由曾寶儀翻譯更是感動了許多觀眾，因有
感於台灣仍有許多觀眾（包括我在內）不太容易看到這部電影，因此
徵求關鍵評論網的同意轉錄這篇專訪（內文有電影劇透注意！）
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【不論怎麼努力還是一事無成，這是許多城市的寫照，也是這部片的
主題】
如果你也曾有過這樣的感受，這部片一定會讓你心有戚戚焉！拍攝期
只有短短16天，預算200萬港幣，描述一個躁鬱症男子余文樂與逃離
家庭多年的父親曾志偉，兩人面對現實生活的壓抑與不安的電影
《#一念無明》，在2016年金馬獎大放異彩。
「其實所有的鬥爭都在我們的內心。」#金馬獎最佳新導演 黃進說：
「如果我們希望世界變好，生活更好，身邊的人幸福，我們只能敏感
而謹慎地面對生活中的每一次選擇，學習成為一個更好的人，尋找更
好相處的方法。」
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2016/12/10, 藝文
三界苦樂因：專訪《一念無明》導演黃進、編劇陳楚珩
https://www.thenewslens.com/article/56068
我們想讓你知道的是
「其實所有的鬥爭都在我們的內心。」黃進說：「如果我們希望世界
變好，生活更好，身邊的人幸福，我們只能敏感而謹慎地面對生活中
的每一次選擇，學習成為一個更好的人，尋找更好相處的方法。」
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拍攝期只有短短16天，預算200萬港幣，描述一個躁鬱症男子余文樂
與逃離家庭多年的父親曾志偉，２人面對現實生活的壓抑與不安，以
極端狹窄的生活空間表達社會概況的電影《一念無明》，不但在2016
年金馬獎大放異彩，受邀成為香港亞洲電影節的開幕影片，也是第41
屆多倫多國際電影節唯一入選的港片。
金馬獎最佳新導演黃進，與本片編劇陳楚珩是香港城市大學創意媒體
學院的同學，2011年２人曾憑短片《三月六日》入圍金馬獎最佳創作
短片，2014年以香港「首部劇情電影計劃」資助的200萬港幣拍攝首部
電影長片《一念無明》，曾志偉、余文樂等大明星都無酬相挺，金燕
玲更以此片贏得金馬獎最佳女配角獎。
「這部電影的完成，本身就是一個奇蹟。」金馬獎評審團主席許鞍華
導演表示。
「一念無明」是佛家語，是十二因緣之首，也是一切苦的根源，指我
們的意識或念頭，不夠智慧看到最真實及最重要的事情，或不夠智慧
作出最正確的決定。「《一念無明》是想幫話語權的弱勢發聲，敘述
一群中低階層、有精神疾病的人的故事。」導演黃進說道：「現實中
的我們，常常是無論怎麼努力，結果還是一事無成。這是許多城市的
寫照，也是本片的主題。」
https://goo.gl/U1MOkh
《一念無明》導演黃進（左）與編劇陳楚珩（右），黃進於本屆金馬
獎榮獲最佳新進導演。
他接著說：「在城市生活的我們，對於未來充滿迷惘，對生活絕望，
人際關係疏離，現實生活與人生連接不起來，讓我們充滿不安的情緒
與行為。」他覺得現代人的問題是，不知道接下來的生活會發生什麼
事情，應該怎麼面對它，又該如何走下去，這位年僅27歲的年輕導演
點出了，香港當代所面對的問題。
除了茫然無路的處境之外，編劇陳楚珩認為現代社會充滿「口號式人
生」，人生會發生許多不好的事情或誘惑，但現實生活中不可能睡一
覺，隔天就變好了。「當遭遇不好或不幸的事情時，應該找方法去面
對、去解決，這不是喊說『一定會好的！』就有用、就能產生正能量
，一切就會結束了。」
「現代繁忙大都市的人一直就被灌輸一種觀念，我們從小被教育要認
真念書，努力就業賺大錢，有了錢就買房子，再被房貸綁住30年......
都市人生存的方式只有一個，就是賺大錢。」陳楚珩質疑：「但是，
這真的是我們需要的東西嗎？」
電影中男主角余文樂的好友才新婚不久就遭裁員而自殺，「其實精英
份子同樣受到壓迫，生活很辛苦，也有很大的壓力，自殺的情形很多
。」陳楚珩表示，中產精英階級也是話語權的弱勢。「不管任何年紀
、性別、階級，都一樣會恐懼、痛苦、害怕與軟弱。」
她接著批判道：「社會教導我們要上進、要成功，整個城市環境只有
單一的價值觀，都要我們往這個方向走，努力往上游。」大家辛苦工
作買了間小房子後，感覺似乎就脫離了中低階層，突然間就滿足了，
這對陳楚珩而言，整個世界聽起來就很荒謬。
「因為追求這種生活，讓我們忘了自己原本要如何生活，忘了身邊的
親人，把旁邊的關係都丟掉了。」陳楚珩直言，或許父母希望子女賺
大錢，但孩子卻只想養花植草。「我們應該反思自己，想想真正想要
的生活是什麼？這種生活是應該的嗎？」
「這個城市、社會發展成希望大家差不多，都做相同的事，但每個人
特質不同，常常遇到不同特質的人就不願相處、不想相見。所謂道不
同不相為謀。」陳楚珩認為，其實只要找到適合的生活方式就可以了
，「不必強迫自己跟別人一樣。」黃進提醒，其實這些被輕視、沒話
語權的人，對於社會問題，往往比其他人看得更清楚，「我們實在不
應忽略他們的聲音。」他相信電影應該與真實生活相同，不全然都是
熱血勵志，也不一定有好結局（Happy Ending）。
https://goo.gl/H1XXii0
片中的鄰居小男孩是余文樂唯一的朋友，當余文樂發病時，他每天隔
著牆壁改編《小王子》的故事給余文樂聽。「對他來說，就只是朋友
不開心，相對於大人的多疑過慮，小孩子單純富想像力，開放地面對
世界，」陳楚珩說著，《小王子》是對生活、對城市的想像，「這裡
不好，我們就把它變好。」
「人長大後會有很多猶豫與考慮，不會直接說出自己的想法、感受，
不敢做自己想做的事，怕被說幼稚、被批判，害怕會受傷。」陳楚珩
指出，片尾余文樂與小男孩坐在天台聊天，他們只是朋友在聊天，明
明沒什麼事，大人卻很緊張，幻想成很壞、很可怕的事。在這場戲裡
，導演用了天台上的藍色曬衣繩切開了大人與小孩的分界，片中，余
文樂看著旁人的表情不大驚訝，陳楚珩補充說：「他當時的情緒很對
，淡淡地沒什麼大反應，一副『我知道你們害怕，不會接受我們的友
誼』的模樣。」現代人缺乏想像力，心中沒有畫面，總想著「過好自
己的生活就可以了。」
《一念無明》的電影鏡頭與語言節制冷靜，利用狹小空間與場景營造
出壓迫感，巧妙地讓觀眾隨著躁鬱症患者余文樂的情緒一起逼向極致
。「燥鬱症的性格特色是情緒敏銳，容易被牽動情緒，余文樂的性格
特徵比較敏感執著，為了符合社會期望，不能當不孝子，才會造成悲
劇。」
余文樂有場戲說：「Bipolar（躁鬱）就是Bipolar！」，明白指出燥鬱
症只是種性格特色，屬於灰色地帶的精神疾病，不一定是需要治療的
病（Disorder）。陳楚珩強調，「接納自己性格有這個特色，屬於自己
的一部份，了解自己是怎樣的人，學會控制情緒，去接受、擁抱，並
與自己的心理、物理相處，再學習怎麼做很好的人，不要影響自己或
別人的生活，這樣就會慢慢好起來，反而比看醫生吃藥更好。」
余文樂所飾演的躁鬱症患者在戲中相對的自由，曾志偉飾演的父親顯
得猶豫害怕又軟弱，逃避了大半輩子，被迫與躁鬱症兒子一起住在香
港「劏房」。他並非真正了解兒子，買《走出抑鬱的深谷》的書、嘗
試找醫護人員、參加諮商團體，用不是很正統的方式，做了所有能做
、該做的事，一副「我已經盡力了，放棄也無話可說，不能責備我。
」自認為很努力的模樣。黃進解釋：「他捫心自問，真的問心無愧嗎
？真的能放棄所愛交給別人嗎？如果真的很重視、想保護，其實他可
以做的事比想像中更多。」
https://goo.gl/66qelu
電影刻意不拍出金燕玲死亡的戲，黃進坦誠，在構思腳本時就決定不
拍。「這個不是重點，而是母子以前是如何走到這一步，之後又該如
何生活，應該聚焦在關心的人，而不是死亡的場面。」
黃進表示，與大明星合作比想像中順利，「拍之前想像他們意見會很
多、架子很大、愛指揮人或控制人。」他只要求演員符合導演想像，
把自己放進角色之中，找到與角色的連結的部份，讓他們發揮以前沒
被發掘的地方。說道跟大明星合作，實際上則是受到他們的提攜和協
助，他說：「曾志偉的表演就是藝術，準確地刻畫初人物的內心世界
。」他也透露，當初若曾志偉不拍《一念無明》，資金不足大概只能
找素人演出，「結果應該會差很多。」就連余文樂、金燕玲也是透過
曾志偉去邀請，才得到他們的首肯。
「余文樂的情感轉折戲很多，需要很多時間消化。他拍戲時很認真，
為了演好阿東這個角色，做了很多準備，把阿東演得精彩生動。」曾
志偉雖然是大前輩，但不會用經驗來壓人，而是很耐心地等他發出指
令。「可能是劇本類型不熟悉，他們想看新導演如何拍，想知道我腦
袋裡的東西吧！」黃進笑說。他除了敬佩這些影壇前輩們，同時更讚
美陳楚珩的劇本：「是她的故事讓這些知名演員們相信、投入，哪怕
導演只是一個沒經驗的小朋友。」
香港影壇近年新人導演輩出，黃進認為，現在年輕導演的片子重點在
演員身上，看人的心理狀態或那個時代。「傳統類型片重點大都在動
作或場面，很少看演員，會忽略掉他，因為馬上就會爆炸、犯案或打
劫，很快就剪掉演員的戲。」陳楚珩則說，電影是很多元的，文化構
造不同，故事內容很多種，說的、做的方法、拍的型式也很多種。「
一個好的故事，不一定要分什麼類型。不同的創作人，就有很多不同
的故事想說。」
黃進坦言，獨立製片或許資金不多，但題材來源卻很多，只要找到合
適的方法拍攝，「重點是創作人要保持自主的想像。」他認為現在新
導演的資金狀況比以前好，投資者與政府也開始支持新人，這也是香
港近年年輕導演輩出，也頻頻獲得好成績的原因之一。
2016 金馬影展TGHFF | 一念無明 Mad World
https://www.youtube.com/watch?v=VbPE0M2vTME
儘管兩人是同學，也是創造上的親密同志，但兩人對電影的口味不一
，黃進欣賞漢內克（Michael Haneke）的電影，認為漢內克的作品「有
逼近事實的企圖心」，看透人類心理的各種醜陋，如剝洋蔥般一層層
褪下現代人表面上平凡無奇的生活面貌；陳楚珩則衷情於奇士勞斯基
（Krzysztof Kieslowski）的作品，「我發現原來電影可以做很多事，可
以如此有力量，可以讓人思考，並在現實中作出改變。」
片尾父子倆彼此了解信任，決定一起面對並解決問題。「其實所有的
鬥爭都在我們的內心。」黃進說：「如果我們希望世界變好，生活更
好，身邊的人幸福，我們只能敏感而謹慎地面對生活中的每一次選擇
，學習成為一個更好的人，尋找更好相處的方法。」這話從一個初出
茅廬的年輕男孩口中說出，聽來老派，但正是人們需要的，不禁讓人
想到《愛在心裡口難開》（As Good As It Gets, 1997）裡頭的傑克．尼
克遜說的那句：「妳讓我想變成更好的人。」但世界沒這麼浪漫。
作者：fanny
耽溺於閱讀、影劇、音樂、旅遊&美食的文字工作者。重度貓奴。
責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜