美好的理念不見得能夠成就美好的結果。這大概是任何一個寫手都會時時警惕，卻又無意
間犯下的錯誤；就連JK羅琳也逃避不了。
擔綱新生哈利波特電影系列的先發手，怪獸與他們的產地的達陣過程看得讓人有些提心吊
膽。就劇本而言，怪獸產地的題材帶來了先天的難題；羅琳讓故事維持保守的一正一反、
善惡二元的對抗路線，因此主角勢必得與反派來上一場死鬥；但另一方面，她又想要追求
以往系列電影無緣發掘的奇獸魅力，如何將後者塞入前面的框架，因此至關重要；但不知
是為了續集需要，還是有其他考量，羅琳選了看起來與奇獸最沒關聯的黑魔法陰謀當作焊
接點，使得怪獸產地有著兩段貌似除了意旨外近乎沒有交集的劇情；整部電影看下來
，Newt Scamander搜尋走失奇獸的故事要自成一部電影並無困難，硬要插進黑魔法的陰謀
可說只有意旨上的必要，卻無情節上的必然，算是得不償失的交換。試想，如果Graves找
到Credence身上怨靈的時間點晚了幾天，Newt早就離開紐約了，又哪裡會有需要打成一團
？而到底Graves為了私慾追獵暗黑怨靈，又跟Newt尋找奇獸有何干係？這兩段故事一直
到片尾的決戰以前，始終都只是以機緣巧合的方式彼此擦肩而過，即使把其中一條故事完
全刪去，也都不會對情節的理解造成重大影響。觀眾要能理解如此安排的用意，唯有訴諸
形而上的意旨或訊息；但若是如此，也太機巧與方便不過了。
談到意旨，即使你不知道撒冷地的歷史，羅琳構思的比喻也不難理解；從主角Newt
Scamander的個人形象以及他對人類的評價，或者美國魔法會的隔離政策，還是受盡宗教
家庭壓迫的Credence，以及大反派Gellert Grindelwald的理念，故事想要批判的對象已
經不是意在言外，而是昭然若揭；但情節安排功能化的跡象也因此而變得格外刺眼，與其
說是文以載道，說是道勝於文恐怕更接近電影的實際表現。劇本的缺陷如此明顯，導演
David Yates已經很努力地將電影的節奏保持得不慍不火；即使兩段故事的交會是訴諸巧
合居多，電影的每一幕都還是有獲得足夠的時間靜調吐納情緒與趣味；今年由新生代導演
執導的商業大片幾乎都將電影的敘事韻律攪得亂七八糟(尤其是BvS和俠盜一號)，相較之
下讓David Yates與Gavin O'Connor(會計師)這類經驗老道的導演顯得難能可貴。
到頭來，真正讓怪獸產地發亮的關鍵既不是奇獸，也不是與黑魔法的對抗，亦不是羅琳追
求的崇高情操與價值，而是劇組將魔法世界挪至上個世紀的美洲大陸的努力。電影主打的
奇獸元素說實話有點隨便；除了相關故事跟黑魔法陰謀互扯後腿外，我發現羅琳竟然一反
常態的沒花什麼心思在構築這些珍奇異獸與現實中鄉野傳奇的連結，使得怪獸產地中所有
與奇獸有關情節經常淪為問題多多的視效展演，遠沒有過去小說中量少質精的刻劃來
得可觀；以那場Jacob走進奇獸大觀園的戲來說，劇組在這裡特別安排了幾個快速移動的
旋轉鏡頭想要拍攝獸群群像的奇景，但因為影像幀率的毛病，畫面上色彩斑斕的怪獸
糊成了一團，很難看清楚螢幕上發生了什麼事情(更糟糕的情況發生在所有用中景與快
速剪輯拍攝暗黑怨靈的地方，如果暗黑怨靈也算是本片的奇獸的話......)。David Yates
和美術團隊在雕琢復古紐約的魔法世界上似乎更為自在，無論是服裝還是美國魔法會、非
法地下酒館的造景都能讓人嗅到上個世紀的氣息。
於是，就我這一個從來不是很欣賞哈利波特的故事，但還是因為羅琳構思的魔法世界的魅
力而感到享受的人來說(我不算非常狂熱的哈迷，但好歹每一部小說跟電影和一些設定資
料都看過了)，怪獸產地看起來故事是不一樣了，主角也換了，但骨子裡仍然沒什麼劇烈
的變動，依然是一個有些童話色彩的故事，搭配上富有特色的人物和極具潛力的世界構想
。據說華納已經排下了後面五部電影的計畫，而David Yates和JK羅琳也確定會繼續合作；
只希望這一對組合在進行下次嘗試時已真正理解到將電影當作訊息推廣平台的危險性
，不再讓崇高的意旨變成一廂情願的藉口。