一點想法：
朴贊郁作為一個技法老練、常得獎，且到過Hollywood走過一回的導演，讓電影去
「為了超展開而超展開」，應該不會是他會做的(傻)事。
而如果你看過他的「慾謀」或「親切的金子」，大概會抓得出來
階級的差異、階級的發生，以及階級流動的可能性，
是他常常想透過電影故事去作探討的。
而「下女的誘惑」也幾乎是沿著這個精神/邏輯所拍攝出來的，
只不過裏頭有更多元的階級壓迫關照：
富人壓迫窮人、男人窺淫女人、殖民者(日)凌虐被殖民(韓)。
視角的反覆切換，其實除了帶動故事意義變動的趣味性外，
另外一個功能我覺得是，讓觀眾重新去檢視/發現：
階級壓迫的存在與他的運作邏輯，
以及探究我們是否從這個運作中逃脫的可能。
因此某一段你都會看到某些壓迫，
比如：假男爵欺騙大小姐的家財、舅父覬覦大小姐的身體)，
但另外一個一段你又會隨時看到逃脫/流動的嘗試，
比如： 大小姐與女傭的關係，隱喻著男性凝視的監控脫離，與跨階級戀的可能。
我覺得「下女的誘惑」，作為一部電影，她高超的地方在於她的完整性：
故事性是完整的，敘事不拖泥帶水流暢易看；
商業性是完整的，視覺漂亮、情色元素吸睛、選角都算到位；
理論性是完整的，有對於階級意識/關照，讓故事有隱含的深度。
我覺得這些是下女之所以會被視為是好片的因由(之一)。
個人觀點，僅供參考 :)
※ 引述《erickevin (不特別 )》之銘言：
: 看了版上好評不斷 對此片有了印象
: 而整個三部曲看完
: 個人感覺就為了超展開而展開
: 雖然如此 也不是第一個這樣演的
: 但劇情跟演員的結合 實在不怎麼樣
: 尤其是下女逃出病院的橋段
: 如果二部曲是展現出整部電影的風貌
: 這個毫無難度的逃出
: 把之前整部戲的努力付之一炬
: 那一部曲怎麼不用你的天龍特工隊呢
: 然後想像一下那個時代
: 明治維新後 韓國被併吞
: 有汽車 1910 東北亞
: 一個常駐在韓國的女人 足不出戶
: 來到日本可以有這麼大劇情推動力
: 把男主角推回韓國
: 還是兩個成年男子
: 在地地頭蛇
: 在眾目睽睽之下
: 活活把雙女角打死
: 然後死前把錢拿走
: 再推說是兩個韓國人 可能性高
: 如果要我 以一個欣喜的感覺
: 再看這片第二次 應該很難