野風溼身的女人 風に濡れた女：誰是狗？我們都是 (爆雷影評)
https://youtu.be/-EjUMHtJRAI
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日活電影公司旗下風靡七、八零年代的「粉紅映畫」系列適逢四十五週年，找來五位名導
園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌各拍一部羅曼情色電影以滋紀念，拍片
準則是每十分鐘一場情慾戲、片長控制在七十到八十分鐘、低成本，七天內必須完成拍攝
。鹽田明彥導演的《野風濕身的女人》率先登場，以神代辰巳導演1973年的羅曼情色代表
作《濕濡的戀人》為致敬對象，講述一名迷樣神秘女子汐里闖進正退隱山林的劇作家高介
平靜寡慾的生活中，展開一場名為草食男肉食女的情慾主權爭霸戰。
「性」本是一件你情我願水乳交融的快樂事，從人類社會發展的現況精準說來是一件羞於
在公開場合談論的閨房秘事，但在本作中性成了汐里和高介一場尊嚴與情慾主導地位的殊
死媒介，「性」回歸了它野性奔放無需感到羞恥的本來樣貌，人類文明用來遮三點的無花
果葉一點一滴被撕毀，放眼望去「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」的慾望景畫洩露著
自然野地的風聲耳語，觀者一個個看得是心癢難耐面紅耳赤，尤其電影最後多場性愛穿插
著發生更有著濃厚暗示人不要壓抑天性勇於承認接受的意味，一路下來「性」不再是隱晦
需要避談的禁區反倒堪比飲食般自然不過。
本作不僅呈現了性的本能之自然，在此性作為汐里和高介輸贏角力的工具自然是它喜劇愛
情動作片的根本，導演成功地讓性愛事轉變成權力鬥爭的一場又一場競賽，創造了一種形
式（交合）與內容（競爭）迥異而形成的異色影像，多麼奇趣。
而如果性愛姿勢本身有主導地位的象徵意味，關於男上女下女上男下的體位就的確也是一
門藉著肉搏表徵彼此各個層面角色關係的學問，試問傳教式體位與觀音坐蓮式體位在魚水
交歡之餘會否象徵了更深一層心理的角力和地位之構築呢？
於是乎汐里和高介這場定義「誰才是狗？」的遊戲結果確實諷刺道貌岸然禁慾隱世者的矯
揉造作，但此前翻來覆去搶奪上位的性愛角力才是它通篇最精華之處，這讓它不完全是一
部服務情色市場的鹹濕片，而是裸露與鹹濕服務了性愛內核意涵的爆笑動作喜劇，甚至更
精準的說，它一定程度上並沒有服務到A片主要的客群，想像直男拿這部羅曼情色電影打
手槍會得到什麼結果？估計會軟或是射後悔恨，如果內容有看進去的話。
細數汐里一路碾壓高介情慾主導的步步進逼是相當有層次而令人感到後怕的，高介想與她
作的時候汐里斷然拒絕，高介和別的女人交歡時汐里搶奪了他讓女人高潮的成就感，高介
另尋目標交歡時汐里又「車」輪戰了好幾名男子，這已經不僅是性能力的角逐，而是如競
技活動一般關於技術和智慧的對戰。
當然有些人看完這部電影會想，做愛上升到權力角色鬥爭的層次，也實在是何必這麼苦啊
？但正因做愛變得如此複雜，畫面才有衝突感，本作才如此精彩啊！
簡言之，《野風濕身的女人》是一部女性看了會高興，直男看了會尷尬的鹹片，汐里全程
主導情慾的主權、發展、被高介插入（佔有）的被動形式在意涵上逆轉成了主動對高介精
子（生命、財產）的汲取壓榨，所謂強制取精精盡人亡，光是看都想為男主燒三炷香（雖
然實際上卡某全程笑翻）。
其實這場性愛角力早就在起先註定了勝負，貶低亦或否認人身為動物的本能那一面，怎麼
會勝利呢？
因為誰是狗？我們都是。
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