有點離題。
看到很多人希望拍歷史劇或是台灣社會事件，小魯覺得這些只是劇本背景，
和好的電影還有段距離。
之前看某市長拼命邀約李安拍鄭成功還是誰，只能說......，這些背景應該只能加深
劇本的歷史深度，而不是反客為主變成賣點，也不是電影好看的原因，台灣根本不缺
題材，換句話說沒有地方缺，重點應該是如何有好的寫手和劇本，檯面上有很多
爛的，但不錯的也有。
有時候看到中國或台灣，特別中國，很硬要強調東方文化，或是拍出史詩片，總感覺其中
一個原因是出於文化自卑。好像急著要發聲一樣。
小魯只希望能看到國片能說好一個故事，更進一步有連結到本土共同的記憶，哪怕是個無
趣的停車故事（停車）、舞台劇排練的過程（暗戀桃花源），或是幾乎無爆炸動作的城市
片（一頁臺北），好吧我例子描述的很差lol，只想說乍看無聊微小的，也能很深刻。
況且這些作品不正好巧妙的連結台灣的文化和記憶嗎？台北的文化、外省來台的悲哀，就
連那些年我們一起追的女孩，也是對於制服和校園的文化有共鳴和連結。甚至這樣的共鳴
能外銷港台中國。因為對於青春的情感是很類似的。
小的故事都說不清楚，史詩片這種充滿衝突和超多方觀點的題材，怎麼有獨特的觀點和恰
當又動人論述，小魯覺得是更難駕馭的，很容易拍的不知所以然。
刻意而為，缺乏一個好故事，把史實稍微改編拍出來，就別怪外銷不出台灣，國內人的勉
強有歷史共鳴，但根本感動不了其他人，比起小故事，這種刻意的史詩片能帶給人的感動
反而少。返校不也是綁在反對威權的黑色故事，才能讓大部分玩家也能理解嗎？
如果一個商業片，上映還要做很多功課才能欣賞看懂，個人認為蠻失敗的。做功課應該是
提供多元的欣賞角度，而不是看懂的唯一途徑，況且這樣還「商業」嗎？
如果看不懂，要馬敘事手法太抽象，不然就是敘事很爛讓人不知道
想說什麼。