作為新海誠的老粉絲，拖到近日才終於看了這部作品，或許是遲了些，但確實是有些感觸
，這裡就不深入談論劇情，僅就抒發一些想法 ── 這部作品真正觸及了人心的什麼？
事實上早已透過各種評論得知這部熱銷之作，多少偏離他過去作品性格，雖然高興於他所
受的肯定，然畢竟自己至今最愛的仍是秒速五公分，不免有些擔心。
觀影結果亦不大意外：是部能讓人情緒起伏的好作品。當多餘稜角被削去，讓新海誠能完
整說好故事之後(當然情愛方面依然不脫宅宅的青澀)，能有這樣的成功作品是理所當然。
但即便出了戲院多日，回想起這部作品卻仍帶一絲作痛。我因此有些好奇，當這部電影跳
脫了過往新海誠的悲劇結局時，這樣的惆悵又是從何而來？
初次觀看的情緒與悸動隨時間慢慢消逝，我試圖從殘餘的印象中捕捉，那些讓我惦念不已
的東西。才察覺裏頭另一個被埋藏的主題，不是男女主角看似宿命般的愛情，而是另一個
更加直射人心的主題 ──「生死」。
新海誠作品並非第一次觸及死生，在追逐繁星的孩子也曾觸及過這主題，但顯然當時的他
完全無力駕馭那樣的主題，最終只成了劇情鬆散的言不及義。但在此次作品中卻掌握的極
佳：這一隱諱的主題，被掩蓋於男女主角的愛情故事之下，卻隱隱做現的挑起了觀眾內心
對那些過往悲劇的惦念。
如同劇中展現的生死，並非故事進行中發生的死亡、也不是病床前能預期的漫長等待 ─
─ 只是生命就這麼的消失，不帶真實感的瞬間消逝。甚至不是發生在當下，而是三年多
前的事情。
我思考著人們會藉著這樣的悲劇，看到、並連結了什麼。或許日本觀眾在觀看這部作品，
聯想起311的悲劇，而對臺灣觀眾來說，會更直接的聯想起小林村──同樣是500條生命的
瞬間消逝。甚至對高雄人來說，可能是那場未滿三年的氣爆。
男主角何以對那起悲劇事件印象模糊呢？因為他的記憶是與觀眾相連的，如同觀眾對那些
現實中曾發生的悲劇一般的錯愕、模糊甚至不帶真實感。我回想起當初的高雄氣爆後的不
久，曾試圖去看過那曾熟悉且每日必經的街道，卻不見任何燈火，曾經繁華的街道只留下
巨大的黑暗，毫無實切感，彷彿新聞的毀壞樣貌是虛構一般。即便今日早以重新車水馬龍
，但我卻依然覺得有某種巨大的割裂仍在那，懸在心理。
這樣透過系守村的覆滅畫面，與現實中曾發生過的那些悲劇串聯，讓觀看這部作品的立場
其實產生了種變化──它依然是個悲劇，即便它像是有著美好結局。
因為連同女主角的死亡在內，滅村的結局早已成了定局。
我們早已知曉現實中的死亡是不可能被逆轉的，也因此，不論後續怎樣的挽救、改變，展
開了怎樣的愛情故事，對觀看到了滅村慘劇曾發生的觀眾來說，這依然是個悲劇的故事─
─悲劇已然發生，對觀眾來說，真實的時間是停留在滅村三年後的那刻的，被改變過的未
來，可能反而是難以觸及且不真實的。
何以那樣對於生死的探索，會跳過表面的愛情故事而被看到呢？或許與新海誠最為擅長展
現的那些令人迷醉的風景有關。系守村的原初模樣、與隕石後改變地貌的樣貌，直接在視
覺上給了觀眾強烈的衝擊。比對於小林村覆滅的平坦畫面、比對於高雄氣爆後崩壞的街景
、比對於美國911被消失的地景。某些事物曾經存在於那邊，但卻被消除了。
事實上，也莫忘了男主角任何力圖挽救的行動，全部建立在了悲劇已經發生、女主角身亡
後的世界，而那個悲劇未曾發生的世界，男女主角之間卻不可能產生鏈結。唯有透過系守
村的悲劇，才讓這個愛情故事得以成立，男女主角能夠產生連結。
這也是我因此對新海誠這部作品感到玩味之處。大部分的人可能覺得自己是受了裡頭的男
女主角宿命般的愛情故事所吸引，但事實上，或許是那些對於曾發生過的悲劇的不真實感
、試圖挽救的心理，才是真正被觀眾所能理解連結，而欲罷不能的。隱隱作痛，卻也難以
言喻。
最後，一個讓我覺得玩味之處，在於我們或許也可以說：正因為對於悲劇的不真實感，才
讓男主角在劇情有了改變未來的餘地。假若他確實見著了女主角的墳墓或屍骨，那恐怕會
像地府回頭的伊邪那岐一般，只能接受死亡的事實了吧？
這即是我在這部電影中所見著的，在美好結局中所隱含的悲劇，在生與死的界線中，所展
現的那些不真實樣貌。
其實我不禁聯想到近日熱門的LALALAND，想起兩者在結局處理上的對比。
同樣在電影的某刻起，以男主角的行動作為展開，帶給了觀眾一連串美好版本的可能未來
。
但或許對觀眾來說，所要比較的，哪邊更接近是夢呢？