《逃出絕命鎮》夠驚悚、夠懸疑、細節太豐富、聯想無邊界、女主太夢幻、配角太搞笑。種族議題當然是讓這片每一秒都令人毛骨悚然的基底，然而它就是我們現在已經家常便飯朗朗上口的「種族歧視」嗎？那可能簡單了點，只有開頭幾場戲先誤導我們事情很簡單，但接下去越挖越深。
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白對黑
種族問題的日常表現，是疑忌，第一位被綁黑人為我們示範了。他一個人來到這白人中產郊區，就是感到格格不入、越格格不入表現越奇怪、四周人看到他奇怪就越緊張、他看到人緊張就更慌張、然後往往就此擦槍走火，只不過這片不是真的種族焦慮，而是趁著這種族焦慮的困境來偷雞摸狗實施綁架。
種族問題的政治神話，是歧視，發生什麼事我們都統稱歧視最簡單了，不過那只是平庸的白人才會這麼做，用刻板印象覺得黑人低人一等、黑人就是犯罪、黑人懶惰不努力、黑人沒有文化教養、黑人不值得和我們享受同樣的、黑人沒資格和我住同一社區讀同間學校、黑人沒資格娶我家女兒... 等等。本片男主角一開始焦慮的都是這些，女友說別擔心事實上也真不用擔心，本片唯一會歧視的白人只有小警察這庸才，歧視根本沒有理性基礎只是隨波逐流人云亦云，與其說壞不如說笨，給聰慧的女友一辯就倒。
黑人白人間的種族問題，近代可以上溯大航海時代開始的蓄奴，那時候的白人對黑人有「歧視」嗎？歧視才不是白人見到黑人第一個想到的，他們體力智慧知識文化和我們尊貴白人是否相當才不是白人在意的，重點是科技文明既然發展有落差，我們就直接當動物抓來用吧，黑人體力很好拿來當奴隸開墾殖民地剛剛好。歧視都是說服平庸大眾容忍剝削的托詞（牠們不是人，只是馱獸），白人菁英權力者當然意在剝削本身，要把黑人源源不絕的精力歸我所用，採黑補白。
種族問題的初始動機，是艷羨，是資源匱竭的的殖民母國艷羨豐饒非洲大地、是被文明折磨的殖民白人艷羨黑人健康身體、是本片白人爺爺艷羨黑人跑者絕世神力、是白人奶奶艷羨黑人女孩年輕身體細緻五官、是瞎眼畫廊老闆艷羨黑人攝影師的慧眼... 或是如 Rod講得屁一點，是艷羨我們黑人高人一等的性能力，兄弟的馬子 Rose 妳很哈我就直說吧 XD
種族問題的真正計畫，是剝削，清醒理智的白人一點都沒有「歧視」黑人，反而艷羨黑人，而像艷羨美麗的動物如麋鹿般見「獵」心喜。歧視都只是嘴上創造出來騙騙平庸白人去歧視，讓歧視成為整個社會戰戰兢兢又汲汲營營的基底後，從中見縫插針獵捕黑人。本片白人莊園一起演場大戲矇騙男主角，表面上裝得好像是「歧視如潛意識無所不在」，實際剛好相反並不是要排除黑人、而是要吸納黑人。
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黑對白
本片男主角 Chris，是個特別的黑人，他有聰慧的白人女朋友、他發揮天份成為成功藝術家、他在紐約還住中產大公寓養隻漂亮狗，甚至他的舉止談吐都好文雅，只差還剩下抽煙習慣，女友還一直催著他戒掉。但他打電話與老友聊天，看老友一堆垃圾話劈哩啪啦，女友面露對狐群狗黨不甚苟同之色，Chris 雖愛朋友但也苦笑搖搖頭快速講完掛電話。
不難發現，Chris 身負「力爭上游」的焦慮感，他以前可能也很有航警朋友 Rod那種市井黑人身段，但現在慢慢磨光脫胎換骨了，舉止彬彬有禮打入白人中產菁英社會、也交了美麗慈愛的白人女友彷彿人生得到救贖，而最後一關「見白人父母」令他感到忐忑焦慮，生怕自己配不上、白人父母不肯定。事實上他已經做得很好，日常彬彬有禮很白人，白人父母也都大體肯定了，只剩下「抽煙」一件事情擺著笑臉也要催促他快戒。
種族問題的靈異表現，是催眠，凡有不合我白人價值的，白人就要催眠黑人你們錯了我們對了，本片媽媽更是 literally用催眠解決。第一次催眠是戒煙，告訴你煙有多不好、你該覺得多噁心，催眠完你還真的就覺得噁心，向你以前享受過的香煙永別了；第二次催眠更殘忍，告訴你你的童年陰影都是你的錯，你的人生缺陷都是你自己的錯，應該要像我們白人的做法才是對。錯的黑人下沉吧，讓我們對的白人來接管。
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種族剝削的軟性誘導，是馴化，讓你們黑人都心甘情願甚至汲汲營營要來學白人當白人，就像把野生動物馴化為溫順有禮的家畜家禽。在本片陰謀揭曉前，Chris 在莊園遇到的每個黑人都很奇怪，園丁學全了中產白人的幽默嘴皮（「黑人都想吃白人女孩對吧？呵呵」）、女僕學全了中產白人婦女打過肉毒桿菌如蠟像般的假掰笑容、作客的前歌手學全了白人中產聊天天馬行空喋喋不休的囉嗦文雅、甚至 Chris伸出拳頭打招呼只換來白人風格的握手... 以寫實觀點看，他們全都被馴化成白人了！以本片的驚悚觀點（奇幻觀點？）看，則是都被白人取代了。
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也不只驚悚線（奇幻線）的莊園黑人，紐約那邊寫實線 Rod也遇上一堆被馴化成白人的黑人警探。報案時，在一身俐落套裝理性精準的女探員面前，天南地北嘰哩呱啦的 Rod講起來就硬是不自在，直到旁邊帶來另兩個黑人探員，才讓 Rod舒服地暢所欲言，可惜這些已經力爭上游坐白人辦公室坐慣的黑人探員，聽到這種東啦西扯的黑人語言就是完全沒法當回事，整個笑成一團。紐約的刑警專業，也都慢慢學著白人理性看待事情過濾線索了，Rod 口口聲聲「性奴」的陰謀論讓我們聽來荒腔走板，但除了性奴沒有準確說中外（象徵上也算是說中了），荒唐的 Rod真是料事如神呀！
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別去、快逃
種族問題的最終撤守，是逢迎。整片以 Chris為核心，就是一場種族歧視陰影下、黑人男孩抱著期待朝聖白人莊園尋求肯認的故事。本片多少黑人都乖乖地被女主角騙來了？現實世界多少黑人都乖乖地追隨白人力爭上游了？然而不論是紐約的黑人警探還是莊園的黑人成員，他們都已經不再是黑人自己、早已被蠶食鯨吞成為白人，偶爾靈光乍現不堪回首，只能勸還沒踏上賊船的後輩 "Get out!" 「快逃！」
眼光更清楚的 Rod，早在一開始就提醒過「別去！」在本片是別去這個豢養性奴的恐怖白人大宅，寫實說來則是別汲汲營營卑躬屈膝去迎合白人社會。不論是過來人的「快逃」或洞見者的「別去」，都隱然提醒整個全球黑人社會：好好回視自己掌握自己，自己的本色自己界定，我們的語言文化身段思維都有我們自己的一套，沒有必要在白人主宰的社會面前自貶身價、逢迎朝聖。
驚悚片片尾，該怎麼拍？許多觀眾也許期待一個絕望的片尾，譬如警察來了還是把 Chris這個黑人當成兇手、就地槍斃或是逮捕下獄有口難開；樂觀的觀眾也許期待大難不死恍如隔世，Chris & Rod兄弟要來番感性回顧、溫情擁抱、擦擦眼淚走上重生旅程？
但本片很特別，而且放在種族片的脈絡下特別得真棒！Rod 一點英雄或感性好友身段都沒有，就只是很聒噪煩人地「看吧，我就叫你別去」，是一種 "See? I told you" 的欠扁，然後垃圾話又連珠炮滔滔不絕，一點傳統白人驚悚片的體貼溫情或體悟療癒都沒有。
但荒腔走板的 Rod才是本片唯一洞悉真相的人，也是唯一保有黑人本色（當然沒有一種身段是「本色」，不過好歹是自己自小生長養成的，不因長大世故而隨波逐流）的，以一句洋洋得意的 "I am TS Motherfucking A"迎接好友歷劫歸來，才是自我界定的黑人本色，絕不屈服更不逢迎。
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惆悵的女主角
這片看完，雖然最後理智上說是當頭棒喝大快人心，但感性上我也像 Chris一樣哀傷。這片談 CCR，Chris 心裡可能也是想著平等相待的 CCR天堂，你與我兩個人能不看膚色、不問背景，就是你看見我我看見你毫無芥蒂地相愛，人間哪有什麼比這更美好？
尤其，本片女主角選角與 Allison Williams 自己的表現實在是太棒，而且不是可以理性分析演技的棒、而是紮紮實實抓住觀眾認同的自然魅力。別說外貌身材言語身段都是聰慧美女，演出更是渾然天成像喝水一般，前段演得光明美好、後段演得冷峻殘酷，彷彿告訴我們生命中的美好理想都是虛假不可信，我們只有世故地戳破假象自求多福。
本片雖然是驚悚、是陰謀、愛情情節乍看只是次要，但我認為愛情仍是全片的基底，一場黑人朝聖白人的夢碎之旅，就以黑人期盼和白人女友攜手一生來訴說。CCR 這個中性的詞理論上當然是美好，但這片也提醒了我們現實中的 CCR往往並不對等，兩個文化總是有分高低、有分渴望與被渴望、有分制定規則與服從規則、有分期待與迎合期待。
也別說 CCR了，只要來自兩個不同家庭的戀人相遇，誰不面對這種問題呢？本片談黑人白人的戀情，是很悲觀地打碎夢想畫下界線。但只要堅守自我的底線，黑人白人或異文化戀情沒有希望嗎？還是期待其他溫馨小品電影繼續談論吧。
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（男主角 Daniel Kaluuya 演得也很引人認同，令人回想起當年的《黑鏡》S01E02《一千五百萬里程》，也好想念當年對戲的 Jessica Brown Findlay，默默希望兩人重新聚首一起拍部「逃離唐頓莊園」好了 XD ）
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