《露西（Lucy)》盧貝松作品
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第一次見盧貝松是《地下鐵》，學校宿舍旁黑漆漆小房間，電影社把它列為藝術片教材，
當時我尚年輕，感想是有史以來最好笑另類電影。第二次見盧貝松是《碧海藍天》，學校
圖書館公共視聽室，當時還押證件登記換到錄影帶，看完覺得盧貝松真是天才，第三次見
盧貝松是《第五元素》，和家人一起在電影院看好萊塢大片，當時已經不知道該如何定義
這位導演。後來斷斷續續聽到的盧貝松，只剩下《終極殺陣》和《玩命快遞》。
前幾年盧貝松帶隊來台拍《露西》，未演先轟動，台灣媒體太過於受寵若驚，把盧貝松當
作是外星生物降臨台灣，撕破臉的新聞鬧得沸沸揚揚。我本以為這《露西》只是換個包裝
的《終極殺陣》或者《玩命快遞》。（必須先老實招，這大兩系列我一部沒瞄過，我只是
純粹本能反應，覺得就是那一類電影。）後來《露西》上映，沒想到當時的批踼踼電影版
，每天狂冒好幾個露西好雷，以一個資深鄉民多年版友的我本能反應：這片應該有霹靂級
水準。
英文片名是「Lucy」，台灣直接翻譯：「露西」，香港暴力翻譯：「超能毒販」，大陸則
是當作美國大片：「超體」！好久沒看到同樣一部英文片名，兩岸三地各自解讀各自翻譯
了。
我看過的盧貝松電影都有個特點：劇情一條直線通到底，沒有太複雜結構，導演在簡單的
故事進行中大膽地玩鏡頭、玩影像、玩幽默。早在他1985年生平第二部作品《地下鐵》，
已經將這個特點玩到爐火純青。大學時我在電影社看過幾部法國新浪潮，那種拋棄攝影棚
、打散敍事結構、把鏡頭擺在生活瑣事面前的表現手法，跟好萊塢工業化生產截然迥異。
大約同時期看的《地下鐵》，我也有類似感覺，當然盧貝松有自己風格，話說回來，新浪
潮每位大導本來各有自己風格。
儘管法國電影界多認為盧貝松叛逃好萊塢，但畢竟是法國出生導演，畢竟早年已達到《地
下鐵》水平，所以盧貝松在好萊塢發光發熱之後，我完全不期待他拍出《變型金剛》，比
較令人期待的是，在新浪潮和好萊塢之間，是不是能找到平衡使力點？
看完《露西》，我看到了好萊塢的盧貝松，同時看到了《地下鐵》的盧貝松。一開始在台
北晶華酒店前面，露西和剛認識不久男友為了拿個行李箱，兩人講一長串瑣碎對話，接著
韓國黑幫那一段很離奇暴力，這暴力是在一種黑色幽默的基調上進行，中間還惡搞穿插了
一些動物星球頻道的畫面。雖然說不可能把電影前半段歸類為新浪潮，但至少感覺到盧貝
松在玩這個東西，將短短時間軸拉的很長，換了其它導演會有其它種拍法，極具個人風格
，對我而言這就是《地下鐵》的盧貝松。而電影後半段的警匪槍戰、飛車追逐，雖然有精
彩刺激到，但我感覺是千篇一律的好萊塢，就連大學教授的安排，都彷彿似曾相似。
盧貝松在《露西》里玩的最多的是「發揮大腦潛能」這個假設。吃很多包藍色小丸子變成
了上帝，類似概念如果放在當前流行的超人英雄電影，其實也可以成立，只不過如果是傳
統好萊塢大片，應該會講一個拯球地球正邪對抗保護人類的故事。而放在盧貝鬆手里，他
只是單純想把這個假設玩到盡致，沒有在管好萊塢那一套起承轉合的公式，也因此這部「
大片」只有短短89分鐘，也因此一同觀賞的老婆，難得去倒杯可樂都要我按個停止鍵，卻
在結尾時直說不好看。
我自己是看得很開心，有大學時代電影社團看《地下鐵》的驚喜。「生命是在10億年前被
賦予給我們，現在你知道能用它做什麼。」這句話明顯在吊哲學家胃口，電影當然沒法給
答案，傳遞知識可以寫成一篇論文，但這篇論文早在古希臘時期就寫完了，兩千多年的人
類文明沒有接著往下多寫些什麼。如同電影沒告訴我們露西牌隨身碟裝了什麼，其實所有
關於哲學的東西都只是個問號，蘇格拉底在兩千年前問倒了所有希臘人，如果蘇格拉底活
在現代，同樣可以問倒所有資訊爆炸的現代人。
也許，除了《露西》之外。
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