前兩天看了有如傳奇一般的電影《銀翼殺手》。它是1982年上映的美國新黑色反烏托邦科
幻電影，當時評價兩極，票房似乎也不佳，卻後來卻被視作有黑色科幻類型的經典電影。
我曾無數次在課堂上、朋友間，聽到這部電影。請朋友幫忙找了，卻一直沒有把它打開來
看。最近因為續集開拍的消息，像押井守1995年的《攻殼機動隊》捲土重來一樣，我終於
好好地把它看完。
出乎我自己意料地，這部老電影很是我的菜。看的時候並不覺得有什麼帥點、萌點，也沒
什麼精彩刺激大場面，整個風格很老派的雷利史考特，但電影裡髒亂混雜的城市景觀、有
尖端科技的老世界莫名地讓我喜歡。故事線本身不見得有多大驚喜，可卻透過幾場衝突互
動的戲，表現出那個世界裡人與生化人之間、生化人與生化人之間的情感，由此問出了一
個後現代式的問題：生化人與人之間的界線何在？
這是一個老議題，可至今人類仍在尋找追問，仍沒有一個答案。也許將來也不見得能夠有
「一個答案」，只是當人類技術超越某個臨界點的時候，也許會出現某種「規範」或達成
某種「共識」去畫出「界線」，但那也許是在時間中會不斷被人為改變、有可能被重新定
義的「界線」。
《銀翼殺手》裡面，生化人的技術已經超越了那個臨界點。常人肉眼無法分辨出「誰是生
化人」，最新型的生化人必須透過特別的審訊才能辨識。主角要追緝（並使之「退役」）
的正是四個最新型的生化人。他們已具有自己的性格、情感與自我意識，雖然知道自己是
生化人，卻不受擺步，他們想要改變自己的命運，也只願以自己的方式面對生和死。
最近看了老雷的《普羅米修斯》和《異形：聖約》，感覺到老雷人持續地對人與生化人進
行思考（雖然透過電影劇情表現，並不是非常精彩深刻），可直到回頭看了這部《銀翼殺
手》，我才第一次被老雷打中。
《普羅米修斯》與《異形：聖約》裡的大衛是人類的對照，他對某些人類有好奇，對特定
的人產生情感，但他卻自認是超越人的存在，且可以純然地為達目的而冷酷無情。他獨立
思考、沒有忠誠、有極高的智慧，能像人一樣欺騙誘導假裝，也可以給人帶來極大的恐懼
。因此大衛的問題不在是否要「像人」，而是他認為他已然「超越了人」。
《銀翼殺手》裡的生化人則不同。當他們被設計的過於「像人」（有「記憶」、能思考又
具情感）的時候，並沒有成為「完美」，而是對自身產生疑問。尤其是他們感受到死之將
至的領袖。在超越凡人的體能、力量和材智的背後，他感受到的是自己大限將來臨，而那
是無法改變的命運，他感受到的是伙伴與愛人的死亡，他唯一能做的是在生命的最後，讓
一個人類感受到他所感受到的「死亡恐懼」。對我而言，這是非常精彩的一段。
不曉得今年即將上映的《銀翼殺手2049》會是怎樣的作品（除了劇情之外，我也挺好奇
...2049的美術風格還會是一樣的嗎？混亂的城市與老派的服裝...）。這次不是老雷導了
，但接手的導演是拍出《怒火邊界》和《異星入境》的丹尼·維勒納夫（Denis
Villeneuve）。說沒有一點期待是騙人的。
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