近幾年日本商業電影於國內還是蓬勃發展，但走不出國外，幾乎專攻日本本土市場
不過20世紀中半葉並不是這樣，鑑於對日影研究並不深，對於日影的認識，我一直
到北野武就嘎然而止。
後有機會看了是枝裕和的海街日記才發現2000年以後並沒有那麼糟糕，如岩井俊二、
是枝裕和、石井裕也等導演還是有著不錯地位，作品水準還是很好的。
稍微對電影有所研究的人就知道，想鑽研電影，日本電影絕對是不可不提的。上世紀
50年代以後黑澤明、小津安二郎、溝口健二等人的手法影響了世界上的商業和藝術電影
黑澤明受約翰福特的影響極深，拍出來的片叫好叫座，因愛用好萊塢經典敘事手法，
作品美國人也相當能接受，並間接催生了鏢客三部曲和星際大戰系列。
1954年的<七武士>一定程度是影響了動作片的手法，以動作剪接讓畫面很有魄力即是
黑澤明創意的極致之一，此片翻拍為西部片<豪勇七佼龍>以及最近的<絕地七騎士>
1958年的<戰國英豪>影響喬治.盧卡斯進而從片中又七和太平啟發塑造C3PO和R2D2以及
雪姬公主形象衍生出莉亞公主，可以說星際大戰系列風格來自<戰國英豪>和<七武士>
1960年的<用心棒>被賽吉歐.里昂尼翻拍成<荒野大鏢客>(里昂尼因此被黑澤明和菊島隆三
告，劇情基本上一模一樣，不過還是經典)最後催生出著名的"義大利麵條西部片"
70年代以後的<德蘇烏札拉>、<影武者>、<亂>也都在電影藝術上佔有一席之地，黑澤明
的作品我僅有<姿三四郎>、<續姿三四郎>、<最美>、<電車狂>、<八月狂想曲>五部作品
沒有看過，對於黑澤明大師作品研究的文章極多，我也不在這裡獻醜，僅提出其對電影史
的影響力。
再來是地位和黑澤明一樣崇高的小津安二郎，不管對日本電影有著何種評價，至少在對其
描寫家庭層面上，不太有人會對其有微詞，那影響人就是小津大師了。
小津最有名的就是1953年的<東京物語>，將日本戰後社會、家庭變遷和氛圍表現的一覽
無遺，其低角度攝影手法也影響了無數後輩。
一言以蔽之，"平易的深邃"是小津作品的最佳註腳，也是日本電影至今為止仍為強項的細
膩傳承。
至於溝口健二則是影響了法國新浪潮巨匠尚盧.高達和賈克.希維特，和黑澤明同樣影響世
界影壇不同的是，溝口的長鏡頭對歐洲影響較深，1953年的<語月物語>可謂翹楚之一。
若和黑澤明一起評論的話，兩人就是一快一慢，風格迥異但都在1950年代起了波瀾。
1950年代日本電影影響世界蠻深的，尤其黑澤明和溝口兩人的作品正好是這之後開始受到
世界注意，儘管1950年代好萊塢也有很多經典電影問世，但我最偏愛的是眾多作品剛好
大多出自於這兩人之手，還有一人是瑞典導演英格瑪.柏格曼，其第七封印為我最愛的
電影之一。
之後較為有名的還有大島渚和北野武等人，不過日本電影隨著20世紀的消逝，其影響力也
跟著式微，於藝術電影方面還是有所成果，不過商業片就此打住，如果看日本國內票房可
以發現近年來似乎僅剩動畫電影叫好叫座也能讓國外接受，相對於韓國於上世紀中葉受
朴正熙和全斗煥等軍人獨裁政權影響電影產業幾乎是滅亡，近幾年倒是蓬勃發展，在世界
上影響力也漸漸提高，當然很難像黑澤明或溝口健二這樣影響美歐電影，至少在星際大戰
和大白鯊確立"大概念"製作電影後，美國在商業電影憑藉好萊塢資本龐大和極為長久電影
工業，其他國家很難擊垮，尤其近年來於電影藝術上沒什麼成就和突破的漫威電影宇宙片
片叫座，並不是要詆毀漫威影迷，不過大白鯊、魔鬼終結者2或星際大戰4和5等商業片在
電影價值和文化上也是相當高的，這議題我就不多討論了，容易引起爭議，不過補充一點
美國1972年的票房冠軍是影史經典<教父>，這樣的電影在現今大概不可能達到如此觀影人
數成效，可以說時代變遷於商業電影也是改變許多。
結論來講，畢竟日本光國內人口的內需市場就非常龐大，加上泡沫經濟以降企業主投資的
心態不如以往，儘管1950年代的日本僅僅是剛從戰後一片廢墟剛爬起，但社會蓬勃發展，
現在片商並不想冒其他風險，要打國外市場光好萊塢的資本額就無法抗衡，仔細研究其
政經和時代因素多少可以推敲出原因所在。發這篇文的最大原因大概是感慨曾經影響力那
麼高的日本電影，如今大多台灣人對他的既定印象就是演技浮誇、小眾只有日本人接受和
像Cosplay的日漫改編電影吧！想到如此不勝唏噓。

這十年的日本電影我還是很愛耶 除了你提到的是枝裕和 石井裕也之外 還有中島哲也 李相日 矢口史靖 三谷幸喜沖田修一 吉田大八 武正晴 的作品都很令人喜愛 甚至今年繳出處女作《愚行錄》的石川慶 也都令人期待往後作品

現在已經是景甜的時代了

這篇不錯

漫威電影會是千禧世代的星際大戰

原PO是用手機在修文嗎，怎麼不小心把推文都修掉了XD

最近看了北野武兇暴的男人 3-4x10月 暴力場面不錯可是節奏會讓人有點悶 而且不只是北野武的作品近年日本商業片也一直給我節奏緩慢的感覺節奏不好的話 光要抓住觀眾的目光都很難

東京未婚妻算日影嗎

怎麼修的XD 把推文修光自己的回覆卻還在

這種修法看不懂耶 帳號推文都不見日期時間全保留XDD快告訴我是哪個操作 下次用來整人XD

70年代之後，片廠開始倒閉或轉型，可以說日本電影整個大衰退。1986年，日本國內電影票房外國片超越了本國片。但也可以注意到，80年代開始，日本流行文化向世界輸出。很奇妙的感覺……

這告訴我們 重要文別用手機 大家重點全跑到手機而非內容

文章打得不錯，但PTT操作加強啦XD不過我不懂日本人演技哪裡浮誇了@@

很浮誇啊...一堆超像卡通的演法 至少日劇常這感覺

查維基說，美國影業在40年代末就面臨了片廠制的衰落。雖然不明究理，但日本影業一時的興起，有內在的原因也有外在的背景吧

其實那就是舞臺劇演法啊，其實美國幾個演技好的也浮誇得很

在一些劇就不合適啊

票房被外國片超越的1986年也是日本開始泡沫經濟的時代。日本國內本國片票房超越外國片是在2006年，2008年之後持續至今。難道跟全球金融風暴有關？

其實我覺得是動漫電影太好賣日本北野武後 只剩園子溫了 但他質量不穩近年正夯動漫真人電影你就知道 日本人不看國內的劇情片了

日本電影在黑澤後就只有北野武比較出色

日本電影曾經是世界的先鋒 現在已無大師

不過，其實不應該把動畫電影排除，雖然表現手法之間有差異，但看看宮崎駿、今敏或是押井輩東電影也對多少當代電影有影響力

究竟是電影本身質量下滑，還是經濟發展、文化風貌，改變了電影創作呢……真的非常有趣啊。

動畫電影就是好賣而已

早期電視還不普及的時候，日本電影確實有其影響力

質量下滑 沒人在意沉悶的事 笑笑過過就好

但隨著電視電腦的普及，我覺得日本今天最大的成就不是

刪推文會水桶的

電影而是動漫，後者對全球的影響力早就超過日本電影

不過其實換角度來看，法國做為電影先鋒，新浪潮名留青史，多少導演受到楚浮、高達的影響，但雖然現在法國電影依然

最近看日本太太好吃驚節目，回顧過往，總是會提到「泡

蓬勃，但真正能再度影響世界影壇的真正大師也不見其名

沫經濟的年代，天天都在玩耍」。經濟整個影響人民的心理狀態

動畫電影只有笑笑就好嗎...

反而會比較好奇，在失落的一代、寬鬆世代下的日本心理，會需要怎樣的電影

感覺是因為一代不如一代 所以電影內容就變差了問題是就算今天神人黑澤明歸來 日本人會接受嗎 未必因為觀眾素質早已改變 他們寧願看偶像劇化的電影也不不會想看超有日本文化的武士片 雖然我超喜歡就像胡金銓那個時代還懂點中國文化 現在呢 XD現在中國武俠推的是徐浩峰 說那是武俠? 呵呵

其實我覺得以近期為例，你的名字裡的「無力感」就會是當代日本年輕人有共感的內容

日本現在就是枝 北野 岩井 園子溫這幾個還行

電影節奏步調太慢 文戲一堆又常不是講跟演些無啥重點的戲

因為鄉民只覺得日本電影只剩說教

"又常是" 然後特愛說教與濫情 隨便個事也能講成用生命去守護 是信念 有夠芭樂 你能想像阿湯哥出任務時會講一句我擔任特派員 就是因為守護美國是我一生的信念阿! 0rz..

日本電影 日劇 就是愛說教阿 有問題嗎

我覺得河瀨直美的電影很棒啊，法國人比日本人還愛她

那就是國族民情不同的問題而已 日本人就是喜歡這套 怎麼能拿美國來比這個不然日本那一堆熱血漫畫怎麼能那麼受歡迎

那不是民情吧 李安把東方的內斂壓抑用在西方電影一樣成功（斷背山)日本那種根本違反人情太過浮誇 哪國人講都怪

中國跟日本本來就是不一樣的

日本動漫可沒那麼說教 劇情營造很好 跟真人電影不一樣

沒有什麼違反人情啊 就是表現手法的差異而已 沒有什麼不妥 只是喜不喜歡而已 每國的電影都有他們獨特的調性

就是太安逸吧。國內市場夠用。商業片隨便拍一下有必賺基礎的就好。當紅日劇的電影版、漫改…

近年日片就真的比較爛啊

日本電影現在大師都在動畫。他們這產業是全球頂尖的

喜歡自己玩吧~~~~~~~反正靠內需就夠了~~~~~~

光明和美麗就是日式的壓抑，喜歡那種衝突感已經不能滿足於醜陋的壓抑了……

我覺得日本內需應該也漸漸會有問題，人口變少，加上他們又排外-移民不足，這會影響到包括電影之類娛樂的消費

日本遊戲大量從console 到pc 以及中文化 就已經是在往海外發展補內需的不足了

俘虜算日片還是合拍啊？

日本人演戲很浮誇，看不下去

日本近年只有動畫電影在全球有影響力 真人根本不行

黑澤明的電車狂我覺得真的有點過譽了 七武士就真的屌爆了

長知識了~

黑澤明 我大推蜘蛛巢城

這排版太好笑了XDDDDDDDDD

是mo嗎 我之前用mo修批兔的文也把我文章變兩倍

還是有好看的日片阿 情書 花與愛麗絲 (不過都挺久遠....

日本電影浮誇？？明明很多都很生活化啊

日本的好電影拍的生活感超強 近幾年最強就 是枝裕和

ucptt的檔還看的到一點前面的推文

你要貼這種認真長文用電腦啦 排版也亂推文也亂 笑死了XD好好一篇文搞成這樣豈不是很可惜

個人覺得其實海街日記也蠻普的，如果沒有長澤的美腿。

十年前都感覺不到日本電影有影響力

推文被修掉重推個大概 我覺得這十幾年的日本電影還是有許多令人喜愛的 其實商業跟藝術都有 國際上也會注意這些作品 除了文中的是枝裕和 石井裕也 值得推的導演還有中島哲也 李相日 矢口史靖 三谷幸喜 沖田修一 吉田大八武正晴 甚至今年才繳出處女作《愚行錄》的石川慶 也都令人期待往後作品

商業的話 日本這幾年漫改電影如雨後春筍 但沒有驚艷之作

看日劇就夠了...甚至胃口被醫龍 doctor x 這種養大 看小品日劇還會打瞌睡

電影又不能吃,式微就式微啊,有什麼好哀嘆的。

因為強國自滿、年齡社會階級與鎖國啊！

日本國內真人電影也快死光了吧，都是洋片跟動畫片的天下日片國際影響力消失或許是日本舞台劇太風行的關係，一堆演員都用舞台劇演法演電影，浮誇的讓人出戲(他們好像叫那演法顏藝)

沒錯 像開司就是舞台劇演員

演法我覺得是導演要求的問題,日本演員演外國製作的電影時仍然是自然生動的 或是在國外也有好評的日片,通常演法也是不會太浮誇的

可以看看日本國內幾大電影獎的演技獎，旬報/每日/藍絲帶/金像獎，藤原龍也……好像還真的沒得過。至少可以說，舞台劇演法，並不是日本電影圈推崇的。(雖然很抱歉個人是沒有看過藤原龍也死筆以外的電影演出…)雖然獲得日本國內的獎項或票房成功，不能代表在國外的影響力。比較感興趣的，像是山下敦弘和sabu這兩位導演，一個是旬報十佳最愛(上榜七次)，但是海外接受度問號。一個是旬報不愛，但是柏林好像很愛他。不懂耶XDD 但他們都來過台灣。來過台灣表示……對台灣還算有一點影響力(？)雖然電影都是上映一週就下片那種

日本導演現在最喜歡濱口龍介 是枝裕和只喜歡他早期的電影

前年旬報最佳男主角也給了二宮真的一百個問號

還是看個人興趣啦 像銀魂我就蠻期待的

日本人還是拍現代都會愛情連續劇就好了...

二宮和也，我覺得在那戲裡還蠻適合的

日本人演技真的好浮誇啊 超難入戲 有些台詞也很彆扭

浮誇的演法只適合出現在二次元 現實生活中套用在戲劇裡總有一種違和感 而且很難入戲

我真的很懷疑一直說演技浮誇的人到底看過多少日片...

大概只看過偶像演員吧哈哈......

說浮誇是因為很多人只看過日劇，回推電影的關係吧

日本演員的詮釋相較歐美影集或電影演員 確實浮誇不少阿

黑澤明的電車狂評價很差啊，哪有什麼過譽的問題