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（手機排版抱歉）
總是喜歡河瀨直美的電影語言，透過電影、透過劇中的小人物的悲歡離合、相遇相識，讓
陣陣暖意直達觀眾心底，即使離別是難以規避的結局，河瀨直美仍然用她的方法，去讓觀
眾能從悲傷中成長、學習，讓離別不再是那樣的悲傷，反而是種能使自己成長的能量，如
她的上部作品《戀戀銅鑼燒》，或者今年在台北電影節播映的《光》都是。尤其這部《光
》更是強烈，幾乎閃耀的刺眼，河瀨直美將題材鎖定為「光」，可說是相當大膽，因為越
是單純越是難以處理，要讓觀眾從中理解何謂光？何謂光所代表的意義？光在電影中又是
多重要的存在...等等就得費盡苦心，不過幸好河瀨直美做到了。
所謂眼睛為靈魂之窗，是和外界接觸的主要器官，把世界上各種美好納入眼中，去感受並
讓自己的靈魂獲得充實與滿足，而當人離世了，閉上雙眼等同於關上了與外界的接觸，切
斷了一切連結，如同靈魂離開了軀殼。所以若說眼睛等於你我的靈魂其實一點也不為過，
但如果當眼睛看不見了，眼前一片黑暗或者模糊一片，這樣還能算是擁有靈魂、還能算是
活著嗎？
《光》將兩位男女主角設定為「攝影師」與「語音導覽員」，兩種最仰賴眼睛與聲音的職
業，但男主角中森雅哉卻漸漸失去了視力，並在這「漸漸」的過程中感到恐懼；女主角佐
美子即使看的見，卻難以看透她的人生方向，父親的離開與母親的病痛反覆折磨著她...
兩人在本就在「想看」與「看不透」裡不停向下沉淪，彷彿墜入無光的世界中，加上這樣
的職業設定，不只加強了力道，也讓觀眾能從他們身上感受到更為強烈的氣，像河瀨直美
導演這次的運鏡，如此近距離框住角色的臉部，赤裸裸的，毫不遮掩。
佐美子是名語音導覽員，要用自己的文字、語氣去「說」一部電影給視障朋友們「看」，
在許多電影留白之處加上自己的話語，讓視障朋友能有更多對這部電影的想像畫面，在幾
次的研習會上，經過反覆練習，配合著視障朋友的建議，佐美子一次次修改著劇本，但卻
始終無法準確拿捏住平衡，正確來說她無法真正的站在視障朋友的角度去設想一切，其中
並非全盲的中森雅哉多次嚴詞批評佐美子的做法與想法，尤其她始終找不到給電影最後一
幕最好的語句，不是過度描述不然就是刪減過多，有次更讓人直說她「自以為要給視障者
希望，所以才特意強調主角最後看見希望」，讓她幾乎忍不住眼淚。事業上的挫折，再加
上失智母親的時好時壞、對失蹤父親的思念，使得佐美子眼前一片茫然，根本看不見屬於
她的人生希望，直到她和中森有了更多且更深的接觸後，她才漸漸從他的身上看見光...
「你不用追逐我，也不用找我，我會走向你，所以你站在原地等我就好。」
這句話是整部電影最讓我感動的一句話，當佐美子看見搖晃走來的中森，亟欲起身上前，
可被對方勸阻，幾近全盲的中森說什麼都想靠自己的力量走上前，他在這段日子裡，從佐
美子身上找到了讓自己重新振作的希望，當然會希望對方看見自己的轉變，佐美子何嘗不
也是如此？在電影前半段，佐美子差點出手掐死躺在一旁熟睡的母親，原因可能有很多個
，我推論也許她認為母親如果過世，壓在她身上的重擔、壓力等等都會隨之不見，但最後
她仍無法下手。在中森的陪伴下，她來到了兒時父親曾帶她去看的那片森林，看見了他曾
陪她看過的夕陽，對父親的牽掛總算得以放下。
「重山站在山頂，動也不動，望向遠方，那裡...有光。」
電影的最後，佐美子完成了整部電影的導覽，用她這些日子來的體悟，去替這部電影下了
最好的註解與收尾，光是希望、希望是光，光是她與中森都想看見的美好，經歷跌倒再爬
起，他們總算能像電影中的主角重山一樣，看見屬於他們的那道光了。
在《光》裡特寫鏡頭非常多，近到你好像都能看見演員身上的毛細孔，永瀨正敏還開玩笑
說他還因此特地去保養，但他知道河瀨直美導演真正想捕捉的，是演員們最自然真實的一
面、是他們每個表情的細微變化，飾演逐漸喪失視力的攝影師，永瀨正敏的表現令人驚艷
，把原本還能和友人談笑風生，到後來誤以為自己完全看不到了，再到最後真的模糊一片
的各種情緒反應都詮釋到位，演出難度比起他上一部作品《戀戀銅鑼燒》更高出許多。水
崎綾女相對可惜的就是她的丰采都被永瀨正敏奪走了，因為飾演一位有殘疾的角色難度與
吸睛度確實都會比正常角色高，可以看出水崎綾女相當投入，一場她跑到山中找到母親的
戲碼，是她於本片奉獻出最好的一場戲，但更多的就都被永瀨正敏吃掉了。
再來我自己覺得《光》較難理解的，是佐美子與中森在森林中的激吻，要說兩人因為境遇
近似，所追求的又都差不多，因此有了惺惺相惜的情感羈絆在我是可以明白的，但是劇中
其實沒有一個點是讓兩人把這樣的情感昇華為男女情感的，導致他們在看完夕陽後的一吻
非常突兀，也有些打壞了當場戲的氛圍。不過整體來說，我還是很喜歡這部《光》，意境
上來比這部比《戀戀銅鑼燒》美上許多，可以情感面來看《戀戀銅鑼燒》大勝，期待河瀨
直美導演的下部作品。