如題，記得07年海角七號上映風靡全臺，捲走5億票房，媒體還很興奮地熱炒說這是國片
復興的號角。
之後也出現了幾部高票房的電影，比如賽德克巴萊，kano，那些年，少女时代，當然還有
豬哥亮的大字頭賀歲片等等。但舉凡種種，要麽是票房雖高但投資巨大導致難以回本後繼
乏力的大製作，要麽是妙手偶得無法複製的小清新電影，要麽是根本被影評唾棄，靠本土
梗和豬哥亮個人魅力的豬哥片（現在他老人家走了，這種片也絕跡了QQ）
這麽看下來，雖然復興的概念吵很大，但台灣影業根本毫無氣色，甚至因為人才流失加劇
而導致越發邊緣化（流失到哪裏我就不說了，不過這兩年我明顯感覺這種流失在不斷加劇
……）
回到主題，這是不是代表國片復興根本假議題，國片沒有未來？

現在國片動輒幾千萬票房，大家就一片哀嘆說票房多差海角七號前許多年間國片有一千萬票房就超賣座了

所有不能提升房價的都是假議題

國片最慘的時期，破百萬就是年度票房冠軍了~~

產業鏈沒起來什麼都是屁

當時業界還有相關記者會~教大家如何行銷重於劇情賺錢

真的有復興 可是今年看來大家對國片的信心又降了

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你滑坡滑到天邊了，這兩年再怎麼差，都比2007年以前要好太多。國片復興不是一個議題，是一段全新時期的開始，國片復興之後不代表就是歌舞昇平了，而是正要面臨挑戰，這兩年一堆過去賣得好，後來票房滑鐵盧的導演正好印證過去沒有成本控制概念的電影製作流程是錯誤的（魏德聖的片幾乎都是賠錢貨），觀眾的口味也在變，尤其這一兩年來韓片泰片搶攻好萊塢電影剩下的市場，的確讓一些拍爛片的導演原形畢露。但你如果看今年目擊者、紅衣2的製作，就會發現在成本控管、行銷方面是非常精準的管控預算，而在地題材觀眾也買單，結果也證明了市場還是有國片的空間。電影本來就是高度資本集中的產業，在這缺乏大片的轉型階段，讓不用心的出走對岸，留下願意打拼的讓我們支持不是很好嗎？

現在跟海角前比起來，絕對是復興沒錯。復興不是一飛沖天海角前完全是一灘死水現在至少國片還有在「動」。當然還需要摸索一段時間

台灣是自由社會，我們其實也很難阻擋影視從業人員像藝人一樣到對岸發展。但的確是有人不願意拿中國的錢，而繼續在台灣努力的。另外有一批則是選擇兩邊都拍戲，這當中混的最好的應該是連奕琦導演，他在中國今年拍了兩部片，也沒忘記要回台灣拍片。所以也不是西進就不會回來，實際情況是很複雜的，我個人認為只要言論還有作品思想沒有傷害到台灣人，要去就去。當然還是優先支持本地優秀的製作公司，觀眾也有實際行動才能建立完善的產業鏈。

重點在產業鏈跟製作群組的摸索，還有資金的投入

台灣必須要敢嘗試火爆動作娛樂片才走得出框架

戰狼2就是國片阿

魏德勝不懂得控制成本是大問題+1不同規模的產業應該要有相對應的成本操作模式 像魏那種做法長期下來無異於土法煉鋼

產業不健全,不管出幾部佳作都會是一灘死水

會期待谷底反彈後直飛天頂才是假議題

不是假議題 今年國片票房公開化透明化後 才有機會對症下藥 之錢票房愛怎麼吹水就怎麼吹水人啊 要能誠實面前自己 才會有進步粉飾太平 官官相護 台灣人不是白痴

目擊者預算4300萬 票房5241萬 還是賠

國片票房起不來 就等著被中國用流行文化統一吧

還是不考慮進電影院看國片 同樣的錢看更高水準的製作

以前沒有人把國片當成娛樂性的考量，當年確實有打通台片市場，現在大陸電影正在用資金擴大電影事業。台片也因為大陸資金有些年被漠視，近年國片大起大落，也是開始放大格局的陣痛期，先奪回台灣觀眾的信心，在打出國際才是首要目標，希望台灣也能出一個藝術商業都拿捏的很好的導演

目擊者扣掉輔導金補助，基本上是有回本的

台灣電影還在手工業，還要努力一點

推 20樓

市場太小一樣的資金 拍出更爛的片 其他國家因為人多 還是會回本

帶動不了產業發展就別說了繼續拍爛片吧

韓國如何培植本土電影市場，值得好好學習

復興的話﹐說明曾經輝煌過……台灣電影能說復興嗎﹖