這部片看完後，是有很大的後勁的，
且是發生在一部黑白的、平淡的、僅有幾個角色在為數不多的場景切換的電影後，
版上有許多精闢的影評和分享，
我想也反映了這部電影運用詼諧、平淡的表達所帶出的生命深度，
人生的荒唐，不分階級與你我，我們都在經驗著，
但是透過誰的視框在經驗呢?
個人腦補的切入，這部電影中的「視角」似乎是個有趣的設定，
一開始就有旁白「提醒」我們，我們正用第三人稱視角在看著這些黑白的荒誕，
劇中人物的互動，也少有用第一人稱視角去呈現，讓我們經驗那角色的此時此刻，
第一人稱視角的運用在最近電影中常會用上，特別在一些動作片中，
透過第一人稱視角讓觀眾可以跟著感受劇中人物的感受起伏，
例如《賓漢》在奴隸船中的那一段，從頭到尾的第一人稱視角鏡頭令人深刻
而本片有一個重要，也似乎是唯一第一人稱視角的部分：行車紀錄器
而這唯一的第一人稱視角，也是片中唯一具有色彩的視角，
再腦補一下，這個運鏡的寓意:只有好好經驗當下的經驗，才是彩色的經驗。
這個議題也圍繞著這部電影，
電影中大家都想看透另一個誰，也自己為看透了誰，
菜脯和肚臍自己為看透了黃啟文；黃啟文也暗示菜脯看透他的是自己；
村民們自己為看透釋迦這個看四生無可戀的流浪人生；
而最有趣的是，導演的運鏡彷彿也讓我們(觀眾視角)以為，我們看透了這些人的人生
道貌岸然的文創工作者最真實的淫慾和獸性被我們看透了，
社會邊緣的資源回收更生人，髒臭的日復一日好像也就這樣盡收眼底，
畏縮自卑、總被他人牽著走的夜班警衛，人生的軌跡對我們來說也沒有什麼意外了，
觀眾視角的我們，以為我們看透了，看透到都覺得無聊甚至黑白了，
這時候的神來一筆的轉折一個一個出現，
死亡帶來的典雅與悠然、
哀悼帶來的荒誕與幽默、
神聖、純潔大佛中空的內裡藏的血腥、
太多太多的鏡頭衝擊觀眾視角的我們，
似乎也在說著，回到自己的人生，好好經驗它吧!
就像最後肚臍的屋內那一幕，誰能想到這樣的肚臍，有他從未被看透的浪漫呢?
他每天晚上，或許都在經驗著，只屬於他、只有他知道的浪漫和溫馨，
從他眼睛看到的那個畫面，肯定是比行車紀錄器來的畫面更厚實、更精彩的彩色人生，
喜歡電影給我自己的腦補與提醒，
生活中我們太自然去臆測他人，然後好像也看懂的誰的人生，
眼光都在對他人的猜測和預期上，
而此時此刻的我們，好好經驗自己了嗎?
好好經驗，這個精采的彩色人生了嗎?