侯孝賢說，黃熙是楊德昌之後難得把台北拍得那麼好的導演。
確實如此，我非常喜歡這部電影的鏡頭語言。捷運、高架橋、地下道、老公寓，台北再日
常也不過的風景，在精巧而別緻的鏡頭設計下，捧入手竟能透出縷縷微溫，而非水泥巨塊
了無生氣的凍寒，所謂台北的「溫度」，莫若如是。我尤其喜歡幾個識別度十足的場景，
那不只是專屬於電影的場景，更是屬於台北這座城市所獨有的標誌，不需要台北101，俯
拾皆是的街景才是真正生活所經。
但相較於技術上的傑出表現，電影的文本便顯得單薄許多。強尼與凱克的意象我相信原本
在劇本中應有更多著墨，可惜呈現在電影中時，卻需要很多觀眾自行的琢磨、想像，才能
拼湊出一些片段。同樣的問題也反映在主角群身上：無論是瑞瑪、柯宇綸、黃遠的角色，
都留下過多空白，使人物始終停留在模糊的輪廓裡，也讓某些突然一句話補述出的設定，
顯得鑿刻痕跡十足。在情節上，整部電影似乎也沒有明確丟出什麼問題，於是當然最後也
不會有什麼解答。對劇中人物來說，就像是單純的生活剪影，並沒有因為經歷這些電影情
節，而在劇終時有任何樣態的改變。
導演自己在映後QA中提到黃遠的角色，相較於瑞瑪及柯宇綸的實來說，挑起了所有空的抽
象概念重擔，而這就不得不讓人拿今年更為傑出的《大佛普拉斯》來做為比較：同樣都是
二實一虛的角色，《大佛》中的菜埔跟肚財，人物刻劃飽滿立體，跟張少懷的釋迦對照鮮
明，也讓三個角色能達成原先設定上賦予的任務；但在《強尼·凱克》中，無論徐子淇或
張以風，從頭到尾都還是處在渾沌不明的狀態之中，跟黃遠的李立便拉不出界線，自然也
發揮不出原有的作用。
純論演員的表現，柯宇綸一直是我覺得擁有一種獨特氣質的演員，那種特質我始終無法定
義是「文青風台客」還是「台客風文青」（？），總之這種帶有仙氣的草根味很對我的胃
口，也因此雖然這不是他最好的一部（夢中仔跟菜脯最高），但我還是頗為喜歡。瑞瑪˙
席丹自然純熟的演出則完全不見新人生澀，雖然今年的金馬獎最佳新人中我更喜歡蔡凡熙
的表現，但瑞瑪得獎完全沒有問題，期待她未來其他作品的表現。
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