《幸福路上》雖然要1/5才會上映，但是12/29-31已經有特映場了，衝著
特映有導演Q&A場次就跑去看。平常其實不是愛看電影的人，，更別說國
片，近幾年大概只有想看的日本動畫電影進來才會去看，所以完全是因為
本片是難得的台灣動畫跑去看的。
先講結論：「我以為是進場支持一部有好劇本的台灣動畫電影，結果看了
一部偉大的動畫作品。」
關於《幸福路上》，從政治、從性別、從生活經驗切入的評論在各個網路
媒體上已經不少，我大概也沒辦法寫得更好，這裡想回到大家比較少談的
一點：「動畫」。
特映場後的導演Q&A時間我問了導演：「為什麼這部作品非得做成動畫？」
導演說了一些點，我現在都不記得了，我唯一記得導演談到其實美日的動
畫都是很有地域性的，她希望能夠將台灣的元素加入動畫的美學。我只記
得這句，是因為這就是我在《幸福路上》看到的。提出這個問題其實更像
要確認導演的心意，看完近兩小時的本片後，最讓我感到衝擊的不是本片
的劇情、角色塑造、美術設計（儘管這些都很優秀），而是本片對於「動
畫」這個形式與其美學掌握得很好。可以從兩個點來談，一是虛實轉換的
運用，二是得到強化的台灣元素。
本片大概在開場一分鐘後就會打破觀眾從預告得來的想像，將觀眾帶入現
實與虛構交錯的情境。同樣是描寫大時代裡人物生命歷程的《謝謝你，在
世界的角落找到我》全片大概只用了1、2次虛實交錯、轉換，《風起》用
得多，但是觀眾也更加霧煞煞，剩下來用得多的多少都是有非現實題材的
作品，而《幸福路上》可以說完全是現實題材，但是用的虛實轉換是又多
又好，這些虛實轉換的場景緊扣著本片塑造得極為深刻的角色，以及每個
角色交錯的劇情線。如果是真人電影，礙於特效能力，效果絕沒有動畫來
得好、來得自然。
台灣元素得到強化是我覺得另一個因為是動畫而突出的優點，本片用真誠
、細膩的態度描繪每一個場景的台灣元素，恐怕是台灣動畫無人能出其右
。這樣的真誠使這些台灣元素有了一種特別的「聖地巡禮」的感覺，一般
日本動畫所謂的「聖地巡禮」，多是藉由觀後比對現實場景佩服製作組的
認真，但在本片則是觀眾在觀影中比對自己對現實的印象，強化了本片的
「台灣感」。一方面出於我們就是聖地居民，另一方面則是有關台灣的動
畫太少了，缺乏模糊化的台灣場景，就會讓每一個台灣元素都很醒目。
（我覺得之前台灣OL插畫本爆紅是一樣的原因）
最後還是說一點劇情上的（畢竟這個才是一般觀眾看本片的重心XD），本
片的角色塑造相當深刻，幾乎每個主要角色身上都有兩個以上的劇情功能
，而且在拉長角色「使用期限」的同時，卻也很敢於收束角色為觀眾帶來
衝擊。以處理政治來說，其實日本動畫導演大多都不怎麼樣，本片已經是
描繪政治份量強烈的台灣社會，其碰觸到的議題居然又遠比單純國內還要
廣，真的不只是技高一籌而已。
最後的最後，有不少評論談到不同年齡層都能對《幸福路上》有所同感，
但我不這樣認為。我覺得《幸福路上》毫無疑問就是屬於1970年代出生的
世代，是導演與製作團隊的真誠與細膩給了女主角林淑琪生命，讓她的人
生有了重量，使觀眾易於同理、易於同感。
《幸福路上》1/5全國上映，在這裡誠摯推薦這部絕對是台灣動畫片經典等
級的作品，請千萬不要錯過。