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看《跟爺爺說再》一直讓我聯想到山田洋次，以一整個家庭做為主角，透過一件事件、可
能是如《家庭真命苦》的鬧離婚或者是本片的爺爺過世等，去揭露家人間透明可卻實際存
在著的磨合、衝突、不滿，以及難以開口的關心、問候。同樣不去批判而是透露對現今社
會現況的擔憂，越是親密越是疏離，即使是一家人卻好像陌生人，這是日本現今普遍存在
於每個家庭的問題，在《家庭真命苦》能看見、在《跟爺爺說再》也是，甚至於平淡卻後
勁十足的《東京家族》都是。爺爺過世了，本來應該是極為沉重且沉痛的，可是時至今日
，各種問題隨之浮起，稀釋掉原本應該要有的「悲傷」，從喪事籌備到失智母親的安頓等
等，好像這些都是因為「我們是家人所以不得不去做」，到底就像孫女吉子所言，「總覺
得在他（爺爺）面前露出傷心表情，感覺就有點寡廉鮮恥呢。」
當吉子和男友圭太正在做愛時，卻被一通電話打斷，不甘願接起後卻得知爺爺過世的消息
，將消息轉告父親清二後，父女急忙奔去醫院見爺爺最後一面，當進到醫院後長子、清二
哥哥昭男已經坐在裡頭，兩人討論著父親喪事，光是講到日期和地點就起了小爭執，兄弟
倆不合一面表露無疑。此時昭男前妻富美帶著女兒千春到醫院探視，吉子得以見到這位多
年未見的表妹，也才發現高三的千春學會了抽菸，富美阿姨也認為自己早已是外人，不願
插手理會喪事...，這些看似無傷大雅的小事，卻因為相聚一起而讓日常生活起了變化，
彼此間的關係也有了不同轉變。
昭男身為長子，認為肩負起喪禮籌備、擔任主祭是他的責任，總和弟弟清二發生爭吵，不
管大小事都能吵，覺得喪禮一事不該被他人指使和干涉，和前妻富美離婚後，和兒子洋平
和女兒千春關係疏離，就連女兒幾歲了都不知道，也從未關心他們的生活，對重考而成為
家裡蹲的洋平漠不關心，一昧地認為是富美沒有好好教養他們，只顧著自己的形象，簡單
說就是愛面子。不想因為喪禮有任何疏失被他人指手畫腳、就連妹妹薰包的奠儀比自己多
都生氣，認為妹妹是來讓他這個長子丟臉的。
弟弟清二家庭關係雖不像哥哥一樣不睦，和妻子京子相當恩愛、女兒吉子和兒子清太都有
好工作，但清二和昭男同樣愛面子，遭公司裁員卻對話聲稱提早退休，即使沒有特別明講
，可家庭經濟狀況似乎逐漸出現問題，積極替失智母親找養老院，乍看是為了替沒人照顧
的母親找個好地方安置，但實際上隱約能察覺，他只是擔心最後照顧失智母親的責任會落
在自己身上，畢竟跟哥哥和妹妹相比，他的家庭「最完整」。所以當吉子在車上問著他小
次郎（母親養的狗）未來何去何從時，他輕描淡寫說著「如果找到有人願意收留就好了
...」，卻被吉子一句回話「就像奶奶一樣呢。」搞得無法回嘴。
昭男和清二都有各自的煩惱，子女們也都各自有著心事，彼此都因各種原因變得疏離，兩
家也不像兒時那樣緊密，現在卻得因為喪禮而重聚，那種尷尬、陌生感瀰漫在眾人間，當
薰趕回來參加喪禮，跑車卻遭人破窗、奠儀被人偷走，昭男二話不說認為是兒子洋平偷的
，當洋平遭賞巴掌憤怒跑走後，兩家（與各自家人）停滯不前的關係才終於開始轉動。
「雖然你總說和自己沒關係，但我並不這樣覺得。」
千春這樣對著始終站在旁邊觀看的母親富美這樣說，對富美來說和昭男離婚後，這個家對
她早已沒有關係，唯一有所牽連的，就是千春和洋平，可是看在千春眼裡，母親至始自終
都無法成為真正的外人，這點富美自己也知道，觀眾也是。例如她替洋平買了一雙穿上體
面的皮鞋。一些小地方都能看到她對子女、以及間接對（喪禮）一切的關心，她單純只是
因為不想見到昭男而已。
「總覺得大家似乎意外地沒那麼難過呢。」
類似的話句不停出現在電影中，從不同的家庭成員嘴巴說出口，這同時也是《跟爺爺說再
見》最值得深思的一句話。現今家庭間的成員羈絆普遍沒有過去來的深，或許可說是因為
有太多事情可以操煩，實在很難有剩餘力氣與時間去好好維繫，以至於到了最後，婚喪喜
慶不再那樣重要，而是「喔，要結婚啦」、「喔，原來他年紀這麼大啦」這般「像是被告
知一件事」的平凡小事。《跟爺爺說再見》細膩地描繪出一整個大家庭的生態樣貌，透過
孫女吉子的從旁觀察，去當作森垣侑大導演自己對於這種漸趨冷淡的狀況的害怕與煩憂，
好比吉子對於自己在爺爺過世的同時在享受做愛歡愉感到罪惡感，因為與自己有血緣關係
的至親離世，但她卻在做愛，所以她明明想要悲傷，卻因為罪惡感不敢露出悲傷神情，深
怕被人認為她「寡廉鮮恥」，只是她沒有想到的是，即便她沒有這種想法，「悲傷」這樣
的情緒好像就已經「不正常了」。沒有人再難過，即使我們是一家人；就算沒有人難過，
依舊無法否認他們是一家人的事實。
《跟爺爺說再見》寫實而真摯，毫無矯揉造作，家人間的疏離與親密刻劃之深，每顆鏡頭
如此細膩，最後吉子幻想著的煙火爆炸、還有昭男、洋平和千春追著車子跑的畫面是這樣
有趣，對電影來說是有著畫龍點睛的效果，某方面來說也算滿幽默諷刺的，相當令人尋味。