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95.《水底情深》 The Shape of Water ( 2017 美國 Guillermo del Toro）
★ 2017 第74屆 威尼斯影展 金獅獎
★ 2018 第75屆 金球獎 最佳電影類導演
★ 2018 第90屆 奧斯卡金像獎 最佳影片
★ 2018 第90屆 奧斯卡金像獎 最佳導演
黃同學評比：★★★★★★★
「Unable to perceive the shape of You, I find You all around me. Your presence
fills my eyes with Your love, It humbles my heart, For You are everywhere.」
電影中文譯名，譯的是消費者的心理，而非翻出電影的原貌，預告片也是如此；「水底情
深」乍看下真美，然而「水的形狀」卻是美麗中滿有真實的力量。
《水底情深》講得一種隔斷，一種包容，而不僅是場愛情。愛情是那種最奇幻的關係，素
未相識的倆人，在這股魔力之下，願意放下一切理所當然的自我，成為水的形狀；無論你
在什麼形狀的框架之中，我都願意成為你的形狀，如果恰巧你也成為水，從此我們就為一
體，無論水分散到何處，我是你，你也是我。黃同學不禁想起《抓狂美術館》所呈現的框
，最終誰也沒有成為誰的形狀；一部是奧斯卡最佳影片與威尼斯金獅獎，一部是最高榮譽
的坎城金棕櫚獎，用截然不同的方式，深刻地呈現了隔斷與和好的故事。我會說得獎片的
主題相同是「恰巧」嗎？恩......也許真的是恰巧，恰巧我們就這樣疏離，恰巧我們都害
怕，恰巧我們都渴望不一樣變一樣，因為我們都一樣不一樣。最後魚人殺了上校，有人說
是報復，有人說是審判，既然上校那麼喜歡引用聖經的典故，那黃同學也引用聖經的話做
為回應吧：「哥林多後書 5:19『這就是神在基督裡，叫世人與自己和好，不將他們的過
犯歸到他們身上，並且將這和好的道理託付了我們。』」願我們都對得起這託付我們和好
的道理，好似水的形狀。
「《水底情深》用影像與聲音說故事，然而，哪部電影不是呢？」我在寫得時候，被這個
概念卡死了好久，寫了又刪，刪了又寫，本已放棄，但我是多麼想告訴你們《水底》用影
像與聲音把故事說得多麼不可思議；然而，哪部電影不是用影像呢？我拙口笨舌，但現在
我要嘗試。文學與電影的一大差異，在於一單位的無限性；一個畫面裡所見的任何細節，
導演都可以藉著精心的設計，使畫面的每一處都說著故事，在隱晦下不干擾主線，並滿足
了視覺與心理上「窺視」與「揭露」的快感（註1）；反觀文學的呈現中，在主要人物、
敘事、情感的描繪，往往尚不足以產生「畫面」使讀者進入，所以環境敘述對於劇情文學
就更是重要，作家當然可以「無限上綱」地「仔細」描繪任何他想在環境背景中埋的意象
，但他們幾乎不這麼做，甚至不願意這樣做，因為如此一來，不但打斷了敘事的節奏，破
壞環境與情節的比重，最嚴重的就是讓觀眾被一幅充滿意像設計的畫面阻擋，距於門外，
而遲遲進入不了角色、故事與情感；況且，文學的銳利之處，就在於不受客觀外在的拘束
，自由穿梭於內在情感與意境的直接描繪，這是影像難以觸及之境界；舉例：王家衛在《
2046》一片中的字幕卡：「所有的記憶都是潮濕的」（註2），家衛沒有用影像呈現，僅
僅一張字幕卡並不表示他功力不足，而是他明白在此，文學的表達才是那唯一能夠觸著觀
眾內心的利器。幸運的是，電影很吃香，有影像、聲音、字卡、對白等，一個大師並非是
很會拍攝，而是明白用最好的方法，表達所想，所以許多實驗電影的導演，其作品往往跨
足各種藝術，只因他有話要說。
現今大部分的電影，鮮少用影像的無限敘事性（註3）這項電影優勢來「說」故事，而吉
勒摩滅髡姻鼠o大量的使用在對白、服裝、美術場景、鏡頭、音樂、表演，幾乎無處不能
看到這部電影的細膩與精心。無論是黑白歌舞片與角色的呼應，公寓樓下的戲院與其拼錯
的名字，伊莉莎與她工作夥伴相異的胸針，在水中掉落的鞋子，上校的家庭、漸爛的手指
與人魚復原的神力，甚至是那句：「她是在水邊被撿到的。」自然且豐富的用「電影」完
美地講了一個小巧動人，卻無限豐富的童話故事。觀影當下有幾度，我彷彿看見龍貓（註
4）在畫面中晃來跳去，暗自竊喜自己在這個畫面裡又設計了什麼有趣的秘密，真是可愛
，所以，黃同學才會說他真的用「電影」在說故事，並非暗指其他電影的不是，只是這位
最佳導演所帶來的饗宴，豐盛得太令人驚艷。
不要放過任何一個細節。當你覺得平淡，或許是因為忽略電影之於影像的本質，而非情節
。黃同學其實只看了《水底情深》一次，就被裡面無窮的細節與其編排和連結於角色、情
節，甚至於戲外現實面，驚得瞠目結舌，而網路上不少有深度的影評，也點出了許多黃同
學尚未注意到的細節，如果有需要寫電影論文畢業的朋友，我非常推薦「以《水底情深》
為例，探討電影影像的無限敘事性」這個主題，相信逐鏡分析畫面的結果，絕對令熱愛電
影的你我歎為觀止。這也是黃同學很遺憾的部分，好多小細節想分享，然而在能力與時間
上卻是窒礙難行，尤其許多場戲黃同學特別想細說，因其編導得太令人驚嘆，也許你覺得
那是很平常、簡單的一場戲，你也承認表現得不錯，但你並不覺得需要驚嘆，更覺得黃同
學浮誇，很愛起唬爛，好吧......但，伊莉莎與女閨蜜討論她與魚人是怎麼「和好」的那
場戲（註5），不過是在走廊走路、對話，但黃同學真的讚嘆、再讚嘆；另外，蘇俄高層
去科學家家裡時，科學家請保鑣吃蛋糕那場戲，也黃同學再次瘋狂了。越是簡單，越能看
出其是否俐落有餘。當你同我一樣渴望能寫出一個能代表你生命的劇本時，或許我們會一
起被這些小「戲」節給驚豔不已。
「莎莉霍金斯」飾演女主—伊莉莎，我根本就不用說什麼「她全片無對白，只有肢體與
表情，這才是表演啊！」這種鬼話，好吧，黃同學鞠躬道歉，只是很厭倦這樣的噱頭，似
乎她的好是因為沒有對白，我以為好是因為，在這個角色身上完全找不到有任何生命有所
保留在演員自己身上......當她與男閨蜜衝突的那場對手戲，我彷彿在她手中與表情，聽
見她的吶喊，我也尤為喜歡她在公寓長廊悄悄跳踢踏舞的甜蜜。第一次認識莎莉滅N金斯
是在《莫迪的彩色小屋》，嘆為觀止！黃同學無話可說，一個不可思議的演員，她的整個
存在與舉止，好似奇幻，滿是生命，是黃同學目前最著迷的女演員之一。「奧塔薇亞史班
森」飾演伊莉莎的女閨蜜，每次入圍就會被黑說，演得都一樣，根本台版林美秀，其實
黃同學也那麼覺得，她演戲就是那樣，情感自然又渾厚，那雙眼睛你根本無法抵抗，尤其
是鎖著眼淚的時候，所以盡情的黑吧！我們還不是乖乖投降。「麥可夏儂」飾演上校，
其實他很有資格入圍奧斯卡最佳男配角，他就是一個情節功能非常單一的壞到底角色，但
你還是會同情他，每次看他獨處的時候，你都明白地感覺到他那種人前高大自傲下黑暗的
落寞，更有趣的是，你完全能感覺到那沒有任何掙扎與悔意存在，原來會令人揪心。
你可能發現，不專業的黃同學，忘了一個靈魂人物。不知道有多少人認為那個人魚是動畫
做出來的，起初我也認為，畢竟這是黃同學第一次接觸吉勒摩滅髡姻鼓漣@品，但我在觀
影當下還是很驚訝這個動畫的人體追蹤是如此地細膩，「這是有生命的！」黃同學心想，
沒想到在黃同學失眠中看了幕後花絮，才驚訝除了眼睛跟發亮是動畫之外，整個魚人是真
人透過特殊服化呈現的。「道格瓊斯」飾演的人魚，他的肢體，我無法言喻，比起莎莉
的迷幻，道格就彷彿是來自另一個世界的生命，你甚至會認為他就是這樣的存在。我很敬
佩導演對於「特殊物種」真人演出的堅持，但以可能是因為他幸運的遇見了道格溼ㄣ窗C
唯有生命灌入生命，他才有生命；道格的生命灌入了魚人，魚人被充滿了生命，免得他只
是被模擬出來，還沒活著，就已經死了。我無法想像當莎莉與道格對戲的那個現場，是否
在那個當下，片場就不再存於這個世界了呢？生命的力量豐富到什麼飆戲都成了笑話，那
真實且全然的碰撞，這樣的賭注，台灣電影何時能再看到呢？雖然我更著迷於道格在《羊
男的迷宮》飾演的羊男與瞳魔，黃同學看到尿了一褲子（一定不是因為太恐怖！是因為詮
釋得......沒有成語可以形容><）。
距黃同學看完《水底情深》許久，才著手寫其心得，老實說是受到網路聲浪的影響。在黃
同學進戲院前，批評《水底情深》過譽的聲浪早就充斥於各大網路平台，在我出影廳後，
不禁告訴同行觀影的周同學：「不可思議！這一定是最佳導演！」而平時批判性極強的周
sir也半同意的回應，他不懂網上的負評是為何？雖然他幾乎無法接受人類與其他物種的
「結合」。當晚我遲遲無法入睡，電影的後勁強到我根本沒有回想，卻早已蔓延我整個思
緒，於是當下我又仔細閱讀了許多關於《水底情深》的國內外影評、資料等等，得到主觀
結論：「《意外》遠大於《水底》；《羊男的迷宮》遠大於《水底》；《水底》是一部極
其簡單平淡的童話愛情電影而已，愛必勝，虐反派；《水底》一部政治正確，沾邊討好各
議題的電影......」越看我越沮喪，不知是沮喪自己的喜好是如此孤獨無知，或是沮喪這
個世代是如此孤獨無知。
「《水底情深》或是《羊男的迷宮》？」這是PPT某篇討論串的主題，但也不像是討論，
更像個民調來觀察鄉民們的喜好。我概略看完高達100餘則的推文，所有推文都明說《羊
男》屌打，《水底》很普，甚至看到一則說：「劇本太爛，其他好都沒有用。」本著對於
《水底》的熱愛，黃同學立馬來朝聖這個「神作」，然後黃同學失望了，徹底的失望了，
瞳魔與羊男如此完美的角色設計與演出，黃同學已經全心獻上，結果戲份少到傻眼就算了
，在黃同學看來根本是可有可無的角色，與小女孩之間毫無連結，跟迷宮也沒毛關係，無
視寓意點來看，羊男與迷宮這個主線的故事，還比不上上尉與游擊軍這條線好看，至少這
條線的劇情推進還有點道理，羊男線的劇情推進根本就工具人取向；羊男：「導演，戰爭
那裡的戲太多啦！該我出場一下了吧！我才是主軸吧！」龍貓：「咳咳，喔，對齁，那你
去叫小女孩來解下個任務吧。」每個任務都解的超隨便，感覺導演在羊男與迷宮中有很好
的想法，可是在編導功力與對電影敘事的純熟度，還未能精密掌握，實在惋惜。黃同學相
信自己一定是誤看了普通級閹割版。《水底情深》無疑在各方面都足以看見導演驚人的進
步，而且游刃有餘，但真得要說輸了什麼，連黃同學也是偏好神秘、黑暗又奇幻的羊男啊
！所以並不是輸在劇本，從電影的畫面設計與各場戲中就可以發現導演秀大師風範，當然
也不是輸在主旨，水的形狀所傳達的意義與力量，無論是廣度與深度，都深深的對這個世
代敲了一記響鐘。哎......對啦，我最後也只能承認，真的輸就輸在故事主題本身，然而
，有好的故事主題並不代表就會有好的劇本、好的敘事、好的電影，但如果只單看表面的
一層，是的，誰不著迷於女孩、羊男和迷宮呢？誰又能全然接受魚人和啞人的一見鐘情的
愛呢？誠心盼望吉勒摩滅髡姻鼎蝖m羊男的迷宮2》，以現在的功力，必定從水底再創高峰
。
羊男之外，有更多討論關於《水底情深》的過譽與《意外》的遺憾，似乎《水底》這個獎
拿得问心有愧，《意外》才真的當之無愧，所以黃同學在撫平《羊男》的失望後，立馬怒
刷《意外》，影畢，神片，果然當之無愧。《意外》的劇本與故事真的是非常精彩且極具
新意，十分令人震驚，然而，就如我前文所述，《意外》就偏向那種接近文學單、雙線的
影像敘事手法，雖然他的劇情如此錯綜迷離，對比《水底情深》的繪本式簡單童話，《意
外》的畫面中規中矩，《水底》的畫面處處玄機、富饒興味。兩部電影用不一樣的敘事手
法，說了兩個不同結構的故事，唯一的共通點是，都說得令人驚艷，餘韻繞樑三日（好啦
，黃同學知道真的很多人覺得《水底》超無感，就像我看羊男一樣）。但如果是黃同學來
投票，那一定毫不掙扎地投給《水底情深》，因為這不就是我們著迷「電影」的原因嗎？
（註6）
每次把一部電影捧得超高，就要準備面對一些反對派朋友的奇襲。反方觀點除了提出《水
底情深》平淡與簡單這個致命弱點，還點出許多BUG。有一個我覺得很有趣的事，就是兩
個清潔女工怎麼那麼輕易的就進出超高機密實驗單位？還可以跟魚人談戀愛？！哈哈哈，
人如果迷上一部電影，那一定有他的道理，對於那些電影中沒道理的事，他也會讓他有道
理。所以我的回答：「不知道誒哈哈，但總要有人掃那裡吧！」但讓我有點不太諒解的就
是上校去女閨蜜家時，女閨蜜已經制伏了上校爛掉的手指，眼看上校已經殘血，這是閨蜜
的老公只要隨手拿一個東西往上校頭上尻，就直接Frist Blood，皆大歡喜，結果廢物老
公竟然怕惹事直接告密加害伊莉莎，但我很快就諒解了，相信你們也早就不在意了，因為
如果今天是我坐在那張沙發上，我也會這樣選擇，童話裡的黑暗，不在於反派所帶來的恐
懼，而在於那個最無關緊要的角色，如你如我，就是如此不堪。
很多朋友很討厭伊莉莎與魚人歌舞秀。起初黃同學覺得，既然都撐過他們發生過什麼的時
刻，來場歌舞秀有什麼好大驚小怪？哎......果然還是對小心靈造成一定程度的衝擊，但
其實我看得很感動，伊莉莎開口了，因為她經歷到了愛，她進入了那個她夢寐以求的世界
與身體。我無法形容那種渴望回應愛的那種濃烈是如何衝破了束縛，成了音符與舞蹈；即
使她不能唱，也不擅舞，生命卻她的從身體被釋放，並與另一個生命契合了。其實黃同學
對於魚人的愛情依然感覺到一絲絲不適，也許大家注意到如此長篇大論中，黃同學刻意避
開了「怪物」、「獸」、「牠」之類的用詞，因為在伊莉莎的眼裡他什麼也不是，他就是
他。有色的眼鏡多難拿下呢？哪日黃同學才能看著任何生命，坦然地說：「他就是他，你
就是你，我就是我。」男閨蜜—基爾斯在片頭這樣說這個故事：「是美麗又殘酷的故事，
是有『怪物』的故事，是『沒有聲音的公主』的故事」誰是怪物呢？是魚人？邪惡上校？
邪惡？還是我們從有色的眼睛看到的「牠」呢？或許在他人的眼裡，我們才是那個「牠」
，正如伊莉莎與上校眼中的魚人，一個見著了「愛」，一個陷入了「恨」......生命與生
命之間的隔斷，伊莉莎說：「當他看著我，他看不見我的缺陷，他看見的是真正的我。」
他看見的是真正的我，甚至連我都不認識的我，那魚人，會不會從起初就認出了這個沒有
聲音的公主呢？
黃同學收筆前，突然想到還有兩個可愛的人應該還是要給他們一點版面，就是俄國間諜與
伊莉莎男閨蜜。如果沒了這兩個角色，這個劇本也許會直接被丟在福斯辦公室裡墊咖啡。
他們是在這部電影唯一矛盾的人物，皆有兩看似衝突的身份；間諜應該幫國家殺死魚人，
卻因著科學精神想要保住魚人；男閨蜜是個老男人，卻喜歡上一個小鮮肉。他們所追求的
，令他們破碎；俄國間諜假裝完成任務，他也不想背叛祖國，卻也不忍毀了一個那麼美好
的生命，結局不但被俄國處理，還被美國上校虐死，縱使他那麼盡心想保住美國的這個資
產，最終兩者皆空；男閨蜜向小鮮肉示好後，結果被當成噁心的怪物看待，才發現鮮肉是
個恐同且種族歧視者，但還好男閨蜜有善良且勇敢的伊莉莎。這兩個對照組一死一活，應
出了我們的身份真如同一個框架，隔斷了你我；其實伊莉莎也是，我始終相信她就是魚人
，來自水底的公主，甚至我覺得故事的許多線索都明顯得在引導觀眾，但就看你怎麼相信
。她被陸地框住，缺陷也使她自己框住，直到她的水將她圍繞，她開了鰓，掉了鞋。原來
，框住自己的不是殘缺，不是陸地，不是相異，而是我們不認識原本的自己；一隻在陸上
的魚，一群在地上的人，你說羊男的迷宮讓你走不出去？我也在困在這水中，遲遲無法出
去。
電影小知識大放送：第90屆奧斯卡金像獎，入圍最多的《水底情深》榮獲本年度號稱最過
譽的殊榮，不但橫掃各大國際影展，勇奪金球導演、威尼斯金獅獎，更直接在奧斯卡Doub
le Kill，拿下了最佳影片、最佳導演，也是這幾年罕見的金像獎雙料贏家。雖然在許多
人眼中，奧斯卡「又老又白」，黃同學也曾認為有些偏頗，但在了解奧斯卡的投票機制與
會員組成後，深深覺得一部「最佳影片」與各類獎項的脫穎，是多麼謹慎艱難、不可思議
。貼心的黃同學文末附上由「加點吉拿棒」所製作的「地表上最麻煩的投票方式-奧斯卡
獎」影片連結，有趣易懂喔！我們越多了解它的複雜與繁瑣，就越多明白它對電影人是多
麼的價值。
後記：黃同學一度再也無法寫下去了，尤其是當我回頭看我之前所寫的那些糞作，完全糟
蹋了電影的美好。從以前到現在，我越寫越長篇幅，我還算喜歡這樣的成長，除了羞恥於
早期那些極短篇之外。但不斷增長的篇幅，印證了黃同學完全無法用文字，把自己鎖想的
說得完美，甚至連邊都沾不上。兩週了，《水底》的心得就這樣擺盪著，即便我歸納了無
數的心得與資料，對於自我表達極限的困境，依然令人沮喪。其二，是因為黃同學越來越
感覺名人、權威、大眾的觀點與自己越來越相異，但愚昧的我仍決定相信自己，縱使對世
界來說那些才是「對的」。你可能會說電影是主觀無論對錯好壞，但可惜在現實就是有。
害怕從眾，又害怕孤立的黃同學誌。
註1
「窺視」滿足電影視覺快感之概念，出自電影理論家—蘿拉.莫薇 Laura Mulvey於1975年
所著《視覺快感與敘事電影》，為女性主義電影理論之奠基，文中提出電影鏡頭為男性目
光凝視之觀點。
註2
「所有的記憶都是潮濕的」一句，出自劉以鬯的文學作品《酒徒》，王家衛於電影《2046
》中引用之。
註3
「影像的無限敘事性」於2018年黃同學論《水底情深》中所述之概念，為黃同學自創名詞
，意即一個影像畫面當中存在無限個點，無限個點可組合成無限的具體物像，無限個具體
物像，可傳達無數資訊，以達到寓意、敘事等功能性。此為影像之於文學一大差異與優勢
，而許多視覺傳達的藝術作品也同有此種性質；另外，剪接更是電影之於其他藝術形式，
在超越空間的時間的基礎上，無可比擬的技法。
註4
導演—吉勒摩滅髡姻髡W字發音與長相與龍貓難分難捨，故被廣大影迷戲稱為「龍貓」、
「Totoro」，傳說導演本人並不在意，似乎還很高興。
註5
「和好」一詞，是以文學的隱晦性與雙關修辭，幽默不失文雅的象徵兩人的交媾。
註6
不斷強調「電影」，原因如文中所述，劇情並非電影的本質，影像才是，故展現在影像中
盡情創作，彰顯了電影本質的《水底情深》，黃同學認為更值得於本年各影展中，勝出其
他劇情性質大於影像本質的電影，得到最佳影片與導演的殊榮。且影像，才是我們熱愛電
影的原因。
發完發現亂碼一堆，抱歉傷眼了，以後不會再來傷害大家了，對不起。
黃同學敬上