新聞網址：http://news.mtime.com/2018/04/13/1579723.html
前兩天，Netflix正式宣布退出今年的戛納電影節，不會帶任何作品來。
奧遜·威爾斯大師的女兒貝翠斯·威爾斯為此給Netflix的首席內容官Ted Sarandos寫了
封信，懇求他“重新考慮”自己的這一決策，不要讓父親的遺作《風的另一側》退出戛納
電影節，拜託Netflix不要成為又一家“毀掉”父親作品的片方。
在奧遜·威爾斯碩果累累、錯綜複雜的職業生涯中，他可對與片方之間的不和並不陌生，
在拍攝《歷劫佳人》、《唐·吉坷德》與《午夜鐘聲》的時候。都與製片人們產生了衝突
。
《名利場》公佈了這封信的部分內容：“當我讀到Netflix與戛納電影節的矛盾時，非常
沮喪與不安，”貝翠斯在信中寫到，“我得替父親說話，我見過大製片公司是怎樣毀掉了
我所愛這個男人的生活和作品，我非常不想看到Netflix躋身這些公司的行列。”
貝翠斯的信中提到說，威爾斯的職業生涯中，一直與戛納保持著良好的關係，在1957年首
次頒發“金棕櫚”大獎之前，他就因其對莎劇《奧塞羅》的成功改編，獲得了組委會1952
年頒發的評委會大獎——在“金棕櫚”出現之前，這就是最高榮譽。 1959年，威爾斯也
因自己在《朱門孽種》中的精彩表現，獲得了當年戛納電影節“最佳男演員”的殊榮。
“請重新考慮下，讓我父親的遺作成為連接Netflix與戛納電影節間間隙的橋樑，”貝翠
斯說。
正如Sarandos在宣布Netflix全面退出2018年戛納電影節時所言，他們的這一舉動，是為
了回應組委會今年開始的新規定——沒在法國院線公映過的電影，不可以在主競賽單元參
賽。這一規定本來讓Netflix能夠選送包括《風的另一側》在內的影片在非競賽單元展映
，但由於組委會這一規定針對的就是Netflix，Sarandos決定讓Netflix電影乾脆完全退出
戛納。
“戛納電影節選擇了看重發行方，而不是電影本身的藝術，”Sarandos說。 “我們可是
100%關注電影的藝術，順嘴提一句，世界上其它所有電影節都是這樣的。”
《風的另一側》製片人Filip Jan Rymsza在影片的官網上，也對Netflix堅決不去戛納的
做法進行了表態。他說把威爾斯的遺作撤出戛納，這讓人“失望又心碎”，他承認影片背
後的團隊為了能讓其得以在戛納首映，“努力追尋了Netflix很久”。
“ 我們的影片本來進入了非競賽單元，要在盧米埃大廳首映，其實是不受（只有在法
國院線公映過的影片才有資格在主競賽單元參賽）這一禁令影響的，” Rymsza寫到。 “
最讓人傷感，也最難達成共識的是，全面撤片這一決定中，其實每一方都輸了——戛納、
Netflix、電影愛好者，和我們所有為這部作品努力了這麼久的工作人員們。”
“我的心情十分複雜，”他繼續說。 “如果沒有Netflix，就不會有今天的《風的另一側
》，但這並不能減輕我對這一心碎消息所感到的失望”。
《風的另一側》講述的是約翰·休斯頓所飾演的導演在歐洲待了很多年後，決定重返好萊
塢，希望帶著新作東山再起的故事。威爾斯大師40多年前雖然該片的拍攝工作結束，但一
直未能完成後期及剪輯，是Netflix出錢完成的後期。本來準備在今年秋季線上首播之前
，先去戛納電影節首映，卻又出現了這樣的岔子。 Netflix尚未公佈對於《風的另一側》
的新首映計劃，也許會送去威尼斯麼？
除了《風的另一側》，還有4部Netflix影片也將撤出戛納，包括阿方索·卡隆執導的《羅
馬》、傑瑞米·索爾尼爾的《手持黑暗》、保羅·格林格拉斯的《挪威》，以及摩根·內
維爾拍攝的奧遜·威爾斯紀錄片，《死時受愛戴》。
Sarandos通過《Variety》回應了貝翠斯的這封信，捍衛了自己的這一決定，“我希望我
們的電影能和其它電影工作者的作品得到公平的對待，”他說。 “我們這樣做，讓我們
的電影與影人在電影節上得不到尊重，是有風險的。他們立了規矩，我覺得我們去那兒也
不合適。”
貝翠斯也給戛納電影節總監蒂耶里·福茂寫了信，福茂回應稱《風的另一側》是一部非比
尋常的電影，不僅僅是歷史遺作，也是威爾斯給今日電影傳遞的一則信息。
2018年戛納電影節將於5月 8-19日舉辦，昨天剛剛公佈了主競賽單元的參賽片單。