對，我就是為了雷光夏的《深無情》才寫這篇的(好雷的部分也是)。
從《命帶追逐》到《范保德》，蕭雅全再次證明了他的電影不是我的菜。所謂不是我的菜
，換種說法，也許可以說蕭雅全的電影，首先是要能與導演達到相同的頻率，才不會在電
影過多的留白中，梳理不出一條清晰的脈絡。
「故作無情，正是多情」，電影對於台灣傳統父輩那說不出口的愛所下的定義可謂精確，
但這並不表示在電影的呈現上，也可以留下許多這樣理所當然的空白。范保德不說，導演
你也不說，人物的身影就只能在許多空白所之中模糊拼湊；《命帶追逐》中EIKO跟曉得了
還能停留在簡單的人物對比，但《范保德》擴及了范家父子三代的過去與現在，在錯綜的
時間與空間之中，這些留白就成了遮掩劇情的阻礙。這麼說好了，《范保德》這部電影就
跟范保德這個人一樣，明明骨子裡是個多情種，讓你跟觀眾當著面講，卻又吞吞吐吐講不
出心裡話，能從這些吞吞吐吐中接收到多少情意，作為觀眾的我們，無法呼叫583以供諮
詢，只能各憑本事才行。
不過幸好這次我們還有雷光夏。所有電影中那些隱晦與有口難言，在《深無情》的歌聲中
全部獲得宣洩。無論是雨夜遠行、天井仰望，或是香菸煙霧的聚散繚繞，蕭雅全詩意十足
的鏡頭，跟雷光夏的音樂確實絕配。我也許無法(也不想)重看電影十次，但連聽《深無情
》十個晚上，可以。
隔壁棚加賀美夫婦的那句話，或許可以借給范家用用吧：「今晚的月色真是美麗啊！」
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