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　　中國導演賈樟柯獲得日本福岡亞洲文化大獎，今天他現身福岡參加頒獎典禮，在接受時光
網記者專訪時透露了《江湖兒女》後的新片計劃——籌備多年的《在清朝》終於準備在明
年春天開機了。
　　《在清朝》曾經多次傳出開機消息，但最終都未能實現。這次賈樟柯明確表示“可以
搭景了”，“我下一部電影就是它，預計明年春天或者明年秋天開機，因為還要看搭景工
期和季節的配合”。
同時，對外界關注的《江湖兒女》刪減問題，他開玩笑說：“就不談這個了，等待回憶錄
的時候再寫吧。”語氣輕鬆。結束福岡之行後，他會馬上飛往深圳參加電影緊張的路演。
　　據《江湖兒女》公映許可證顯示，其國內公映版本為136分鐘，比戛納版少5分鐘。導
演馮小剛客串了一位醫生，經常在北京、山西兩地坐診，在公映版中戲份被刪，只留了一
雙手。
　　賈樟柯告訴記者，他出生在1970年，見證了中國改革開放40年來的巨大變革。但國外
用一兩百年走過的進程，中國用40年走完，激烈的速度必然帶來正反兩方面的影響，即經
濟發展與文化發展並沒有同步。而他的電影就是在記錄這種變革，關注變革與人的關係，
以及變革對個體的影響。
　　承襲以往的是，《在清朝》的主題仍是變革。他曾拿《二十四城記》舉例，稱二者內
核非常相似，《二十四城記》是講變革怎樣犧牲了一個群體，而《在清朝》是探討變革之
初，廢除科舉制度，怎樣影響了一代知識分子。從主題上是一個延續，但從類型方法上則
不一樣。 《在清朝》是文藝導演賈樟柯的第一部商業片。
　　香港導演杜琪峯將出任《在清朝》監製，程小東擔任武術指導。為了這部電影，賈樟
柯與杜琪峯已經交流了六七年時間，而杜琪峯也無私地傳授了賈樟柯很多拍攝商業片的規
則。
　　《在清朝》之所以籌備這麼長時間，最大的一個工作便是資料收集，賈導演笑稱自己
差不多是半個清史專家了。以前拍電影，一般用一年時間寫劇本，第二年開機。但籌備《
在清朝》時，他發現自己的認知都來自前人構建的清朝世界，所以需要從史料裡找到一個
更真實的清朝。
　　他舉過一個“辮子”的例子。 “在我印象裡，清朝人都留大辮子。等拿到一批真實
照片後，卻發現那時候的辮子其實非常草率，有的人就很細的一縷。我們先入為主想像的
大辮子，是李翰祥導演電影裡的清代。所以我就喊停了。我們更多是在前人對清朝的想像
裡，再去想像一個清朝，而我現在需要從史料裡，構建一個屬於我的清朝世界。這一下子
就消耗了四年。”
　　賈樟柯對記者說，自己早期的電影所關注的社會現實是，隨著經濟的變革，人和人之間、
人與社會之間的聯繫漸漸變成一種商業聯繫、經濟利益聯繫，這與過去的農業社會截然不
同，那時人們有家族的概念，有同學、親戚、同事作為群體標籤的聯繫，更在意人的結構
。而如果社會的調節器變了，變成金錢了，那麼在轉變之中，當代性的人的感受是什麼？
就像《小武》裡的茫然跟孤獨感，《站台》里人掙脫束縛的需求。
　　但從《山河故人》、《江湖兒女》開始，他更多思考的是，在上述大背景下“傳統性”的
問題。他不是完全否定傳統的人，《江湖兒女》就有對中國人一直割捨不了的傳統的人和
人之間關係的回望，比如義和情，曾經有段時間被認為是妨礙中國進入現代性的一個問題
，義氣顯然跟法治精神是違背的。
　　但到了48歲的年紀，賈樟柯會關心人們為何割捨不了傳統？曾經被認為是拖現代化後
腿的東西究竟是什麼？它的合理性是什麼？以及在裡面生活的人的感受是什麼？
　　“電影是信使，是郵差，我們面臨的問題，通過電影可以告訴所有人。它是對抗遺忘
的辦法，更是認識自己最好的方法。”他說。