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（手機排版抱歉）
出生於馬來西亞的何蔚庭曾以《台北星期天》獲得金馬獎首屆最佳新導演獎，他的新作企
劃案《幸福城市》入選2016年金馬創投會議，該片拍攝、製作耗時長達兩年的時間，其中
還一度因為籌資困難停拍一年，終於在今年完成他的最新劇情長片作品。《幸福城市》以
未來、現在與過去的三個夜晚發生的事交織而成，一夜為一段故事，三段故事似各自為政
卻又相互牽引，透過到敘的方式拼湊一個生活在城市裡的男人的一生，何蔚庭導演引領著
觀眾跟著主角「張冬陵」回顧過往，感受著冷冽刺骨的孤寂感，以及拼命生活想把握住、
想捕捉微小幸福、卻永遠不敵命運捉弄，那種嘆不完的無力與遺憾。
《幸福城市》不僅入圍本屆多倫多影展「站台」（Platform Prize）競賽單元，最後更成
功奪下大獎，成為首部榮獲此殊榮的華語電影，一如評審團評語所言，何蔚庭導演所作的
反諷、嘲諷，不是《幸福城市》的中英文片名如此表面而已，而是實際透過劇情去達到批
判社會與政治，在未來那一夜裡更透露出了他自身對於未來真有可能發生的一切、高科技
取代人際互動、拉開人與人之間的距離等等的情況之隱憂，「我們認為這部電影的精神非
常完美地貼近現實生活。」，因此《幸福城市》或許又可視為何蔚庭導演的「理想」，即
便他開頭便放著劉文正的老歌《愛不要給太多》，又振臂疾呼勸觀眾不要像張冬陵那樣愛
的太傻、愛的太多以免釀成遺憾，但從電影裡很多地方我們多少都能察覺，他其實很希望
張冬陵能夠放過自己、原諒自己，才能有機會得到幸福吧。
「愛千萬不要給得太多，愛千萬不要給得太多，你今天將它挽留，明天它悄悄溜走，你將
一切給我，我卻不知如何接受...」
用《愛不要給太多》當作電影開頭，在看著飾演老年張冬陵的高捷那充滿抑鬱的臉龐，總
是若有所思的在思索著什麼，就知道這部電影註定會是個悲劇收尾。電影選擇從「未來」
開始，2049年，那是個什麼都仰賴著高科技的年代，舉凡食衣住行或者娛樂都與高科技密
不可分，就連年邁的老張與妻子玉芳都住進了高科技安養中心，在這裡老人能獲得全面照
護，幾乎可說完全不用擔心晚年生活。但老張卻不快樂，甚至成日與寡歡為伍，他和玉芳
之間的夫妻關係早已名存實亡，一次偶然遇見和他記憶裡曾有過的那個她長相神似的女孩
，許多不好的回憶跟著回來纏著他，老張決定報復當年玉芳外遇的對象石志偉，只是當他
親手殺了志偉，還因著憤怒失手殺了玉芳以及和她過往甚密的男人後，遭警方追擊從高樓
墜下、躺在雪地裡的他思緒被拉回到十多年前，那一個造成他不幸一生的夜晚...
「一起走，我們一起走。」
青年時期的張冬陵是名年輕有為的警察，總不屑著世俗那一套，對於多少存在著的潛規則
嗤之以鼻，他敢衝敢做卻也因此忽略了重要的人際關係，長時間且不穩定的工時同樣讓他
疏於培養和妻子的感情，當他在同事的建議下，決定帶著蛋糕回家陪伴妻子玉芳，卻意外
撞見局裡副分隊長志偉和玉芳的偷情現場，憤怒、難堪、悲痛...，各種情緒湧上心頭，
在這夜裡他遊蕩在街上，竟再度遇到不久前才被他逮到偷竊的外國女孩Ara。他替她解圍
，她帶他脫困，兩個原本不相識的男女，在這夜裡成為彼此唯一的陪伴，或許因為寂寞吧
，或許因為其他原因，在激情過後他們決定一起走，只是還沒能實現逃走的夢，小張就被
志偉陷害被捕入獄，留下在警局外苦等他的Ara...
「你會想她嗎？」
「我當然想她，但我更恨她。」
在小張被捕的時候，他想起了更久以前，只有十七歲的他同樣被銬上手銬，因為他偷贓車
。當他穿梭在街上躲避警察，卻碰上了同樣在被警察追的黑道大姊王姊，最後兩人同時被
逮進警局，因為街上的衝突讓小小張對王姊沒有好印象，對她的聒噪更是感到無比煩燥，
小小張與王姊被銬在同根柱子旁，就這樣相互拌嘴吵了起來，王姊問著小小張的年紀與姓
名，意外發現他是她丟給母親照顧的兒子，而小小張也隱約察覺到了王姊的身分，他不願
接受她的道歉，在兩人分別被押上兩輛警察載走時，他連看都不看她一眼，不管王姊早已
淚眼婆娑，當他在兩輛車子因等紅燈並行停下、小小張才抬起了頭，隔著玻璃和王姊對望
著，結果卻親眼目睹到了王姊被仇家開槍射殺的那一幕...
「你好歹看著我，跟我說聲再見！」
《幸福城市》倒敘著張冬陵的一生，隨著未來、現在與過去三段故事的遞進，觀眾才終於
得以拼湊完整張冬陵這個人，當看完整部電影，濃烈苦澀的酸楚感如浪潮般襲來，感嘆著
張冬陵悲慘的境遇，也漸漸才懂得何蔚庭導演想說的話，「《幸福城市》是悲傷的故事，
但不是要讓觀眾感到絕望，而是還有希望。」，唯有放掉不幸才能真正獲得幸福，但你說
不幸怎麼放掉？有時候不幸是自己替自己找的，一如張冬陵。他的執著造成了遺憾發生，
也間接促成他往後的日子將會與不幸為伍，其實每個人都希望他難放下，包含導演自己在
內，老張去找女兒時，女兒談到他和母親，最後僅說了「離婚吧，對每個人都有好處。」
，張冬陵困住了自己，也綁住了別人，而他早在十七歲時就已經「放不下」了。
張冬陵的人生三階段被劃分的極為明顯，每個階段的境遇都影響著下個階段的張冬陵，而
謝章穎、李鴻其與高捷分別飾演張冬陵的三個年齡階段，在不長的篇幅裡要掌握住張冬陵
的轉折變化，將這樣的轉變移交至下個人，論難度的話高捷是最難演的，尤其他又被排在
第一位上場，要如何在觀眾不熟悉角色背景的情況下，靠著他的表演、他的表情去帶領觀
眾走進張冬陵的世界裡，去理解他的抑鬱、他的憤怒、他的動機，事實上非常不容易，但
高捷做到了。李鴻其詮釋的是這個角色「最飽滿」的時期，同時也是發揮空間最大的，不
論是情緒張力還是肢體展現，都是三人中機會最多的，李鴻其在幾處的瞬間爆發力著實讓
觀眾留下深刻印象，達到了承先啟後的效用，難怪乎何蔚庭導演想將他報名男主角，畢竟
若論「成就」張冬陵的，確實是李鴻其。
入圍新演員獎的謝章穎把他那個年紀該有的樣貌演了出來，如此桀傲不遜又放蕩不羈，同
時他又因為角色的兒時境遇，讓他在和母親久別重逢的時候，演出了角色的不安全感與想
原諒卻不願原諒的矛盾，在最後見到母親被射殺後的懊悔，隨著淚水與吶喊大聲宣洩而出
，替十七歲的小小張畫下了完美句點，入圍新演員實至名歸，三人表現各有千秋，只可惜
高捷無緣入圍男配角。至於入圍女配角的丁寧的演出，無疑是整部電影最大的亮點與驚喜
，可能是從沒意識到出道這麼多年的丁寧原來演技這麼好，才會在《幸福城市》裡被她水
準以上的表現震懾，她所飾演的王姊看似傲慢、連被捕時都神態自若，可實際上她隱藏在
角色裡的情緒最複雜，得知小小張是她親身兒子的那個瞬間眼神的變化，就足以展現她拿
捏、轉換情緒的功力爐火純青。
《幸福城市》是個悲傷的故事，毫無疑問的。何蔚庭導演要揉合三段故事實屬不易，同時
他又要掌握用底片拍攝的種種不安定性，加上一些特效技術的運用，《幸福城市》難度自
然不用多說，何蔚庭導演能成功完成拍攝該給鼓勵與肯定，沒能入圍最佳導演有些可惜，
本以為他或許能成為首位獲得新導演殊榮而後晉升提名導演的導演，沒想到搶先一步的是
交出新作《地球最後的夜晚》的29歲導演畢贛。《幸福城市》在本屆金馬獎我自己覺得贏
面都不是很大，男配角我投給田壯壯，女配角惠英紅勝出機率大，不過丁寧有出線可能，
原著劇本應是《誰先愛上他的》與《我不是藥神》之爭，新演員《范保德》裡的傅孟柏更
讓人難忘。