雷文防雷資訊頁
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1.影片名稱 :登月先鋒
2.觀影時間 : 10/17
3.觀影地點 : 美麗華大直影城
4.觀影方式 : 媒體試片
§其他防雷說明(非必要) :
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先說結論，大膽、創新、才氣縱橫，是當初看完《登月先鋒》的絕對想法。
去年以《樂來越愛你》橫掃金球獎，並在北美獎季最終戰場奧斯卡拿下六項大獎，成為影
史最年輕金獎導演的達米恩查澤雷，今年再度和雷恩葛斯林合作，這次不拍鼓手、放棄歌
舞，選擇將鏡頭轉移到60年代，望向全球家喻戶曉的阿姆斯壯登月故事。
1902年，法國的喬治梅里葉利用影像的魔法拍出了《月球之旅》，用影像激發當時人們對
於登月的想像力；1969年，美國的阿姆斯壯和其團隊將想像化成現實，帶著極大壓力登上
月球，成為第一人；2018年，美國導演達米恩查澤雷將此真實轉換在大銀幕上呈現。
《登月先鋒》開場第一顆鏡頭幾乎就為視覺體驗定了調，達米恩查澤雷大膽且妥善運用手
持跟拍攝影，在狹小的密閉座艙內，主觀與客觀的鏡頭交錯運用，加上俐落、節奏明快的
分鏡絲毫不給觀眾喘息的空間，強勢壓迫著銀幕前的你我，有效達到令觀眾聚精會神體驗
每一場行動的目的。
視覺的流暢外，達米恩在過往拿手的聽覺做得更是淋漓盡致，座艙內的音效搭配刻意的呼
吸聲，層層堆疊的效果皆能有效令觀眾置身於當時的環境中，《登月先鋒》僅在開場幾分
鐘內，便用豐富的鏡頭語言加上細膩的音效抓緊觀眾，在技術層面上的表現儼然不凡。
接下來全片更不懼使用特寫，每一個拍著雷恩葛斯林的特寫都將觀眾再拉近角色一點，消
弭了距離，感受到的就是最真摯的情感。而這些特寫都是極其自信的運用，且雷恩葛斯林
也沒辜負這樣的信任，全片話不多，但一舉手一投足皆散發出濃烈情緒，而藏在眼神底下
的，是雷恩內化的角色性格，也難怪達米恩甚至敢一直給眼睛的大特寫，這一導一演，繳
出了令人印象深刻的表現，使阿姆斯壯在銀幕前有了厚度。
除了技術層面無懈可擊外，在敘事上達米恩也不馬虎，《登月先鋒》透過導演一貫的人文
視野，聚焦在阿姆斯壯的家庭，故事時間橫跨8年，這中間的轉折皆做的微妙且到位，故事
中段，由克萊兒芙伊飾演阿姆斯壯的妻子珍妮，因漫長的等待造成心裡的不安，達米恩透
過屋子裡的光線與聲音來詮釋，光線那頭是丈夫的聲音來源，黑暗彼端是家人的沈默等待
，精準的構圖強化了戲劇張力，而片尾更從月球望向地球，呼應著阿姆斯壯從地球望向月
亮的慾望，無論明說與暗指，都將人類心中各種意念表達出來。
縱使這是一部以「白人男性」為主的英雄故事，但達米恩仍然將女性的強悍身影描繪出來
，克萊兒芙伊不只是逆來順受的家庭主婦，從她的台詞到性格，皆打破傳統婦女的窠臼，
尤其最後一場道別戲，更讓人看見克萊兒芙伊的爆發力，僅這場戲，克萊兒芙伊的演技便
深具說服力。
接著隨著故事的推演，我們能發現登上月球是種種巧合與緣分，背後是多少努力與犧牲，
達米恩查澤雷同時也將當年軍備競賽的社會氛圍勾勒出來，顧及技術的同時，也不忘記劇
本的重要，當兩者兼具時，一部傑作就此誕生。
而綜觀全片，《登月先鋒》大篇幅地選用16厘米膠捲拍攝，但在最終登上月球打開艙門時
，選用65厘米IMAX全幅畫面比例，透過銀幕比例的畫面變化，一瞬間拓展了人類視野，此
刻更切換到主觀鏡頭，觀眾透過第一人稱視角，和阿姆斯壯一樣身歷其境，同時得以窺視
月球全貌，此時萬籟俱寂，影像畫面堆疊出的情緒濃烈，如排山倒海般反覆衝擊人心，且
象徵性地解放了人類登月的科技窄門。
在畫面比例的變換上，只要是合理的運用，皆能達到畫龍點睛的效果，如同札維耶多藍的
《親愛媽咪》，都成功讓全片記憶點清楚且敘事力道更富層次。
真要說缺點，最後以粗糙的電視機畫面，透過法國人口中說出美國的偉大我認為是做作而
扣分的，且相當突兀，但仍瑕不掩瑜。
阿姆斯壯的這一小步，乘載著了那年代的集體意識，當其掛上了夢想、羈絆、不安、憤怒
種種情緒時，雖然步伐踩的輕柔，但背後象徵的意義卻劇力萬鈞，達米恩查澤雷將大家耳
熟能詳卻毫無感覺的勵志事蹟，透過自己才華洋溢的敘事能力，轉換成一則有血有肉，觸
動人心的影像，因有了達米恩，阿姆斯壯不再是書本上的黑白字句，而是立體鮮明的登月
先鋒。
歸咎到底，這仍是一部關於夢想的故事，過往《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》為了追求
卓越的夢想，在這次《登月先鋒》中仍然能相互映照，雖然故事的外殼換了，但達米恩心
中對於「夢想」二字的核心命題仍然不變。
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