[好雷]《誰先愛上他的》恨較易康復,或愛才是

作者: smalldanny (守護雨季這樣)   2018-11-07 13:01:20
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1.影片名稱 :誰先愛上他的
2.觀影時間 : 2018/11/4
3.觀影地點 : 威秀
4.觀影方式 : 自行購票
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《誰先愛上他的》 恨比較容易康復,或愛才是 好讀圖文請見https://pse.is/BTZ3C
秋日溫暖的午後,我在捷運站旁等紅燈。一群穿著桃紅色背心的志工們帶著愛家公投的文
宣四處遞送。有一個年紀跟我相仿的年輕男孩舉著標語牌四處展示。我看著他,腦中的雷
達大響,但他只是堅定地舉高告示牌,沒有想要多說。正在對望時,後方一個聲音傳來:
「先生先生,守護家庭捍衛傳統價值,請你支持愛家公投。」
我轉頭。發現一位中年婦女拿著文宣,咧開嘴角要我收下。我看著她,一句話也不說。她
也瞪著我,露出了一種熟悉的眼神。
她的眼神我很熟悉。專一,執拗,水泥一樣沒有一點光亮。那就是《誰先愛上他的》裡面
,劉三蓮(謝盈萱 飾演)的眼神。帶著強大的憤怒以及委屈,用眼神對這個世界吶喊,
覺得世界對她不公。
《誰先愛上他的》是一個很難處理的故事。雖然議題充滿了各式衝突,很能製造張力,抓
住觀眾們的關注。但也因為牽涉同志族群的家庭關係,以及第三者之間的情感糾葛,導致
這個故事一不謹慎,就容易流於鋪張衝突,卻難以細膩地敘述肌理。
留下什麼的少年長大之後
但這部電影巧妙地避開了這樣的疑難。雖然從99分鐘的電影中,明顯可以見到運用衝突的
張力來展開敘述的企圖:從一開始到最後,情感的熱度都在高溫層,每一景至少都會有一
場爭吵衝突。但以宋呈希(黃聖球 飾演)這個寡言冷調,總是帶著傷痕的少年旁白,試
圖用夾在其中的少年視角作為平衡,冷卻高壓的情緒,這都是導演的設計。
在訪談時導演徐譽庭曾提到,一剪的版本效果很不好,讓大家在試片完後無言以對。但上
映版本情節的轉折流暢,情感的鋪陳也相當自然。雖然部份的塗鴉動畫拖沓,劉三蓮的多
子母畫面回憶片段也像婚禮的花絮影片一樣稍嫌突兀。但整體來說,最後的版本設計是非
常成功的。
大概也是因為,這個故事也是頭一次由曖昧甜美的酷兒青春期,終於來到中年的一個故事
。放眼現在廣受討論的同志文本,大都著力在青春無限美,曖昧與傷感的唯美憂鬱中。「
留下什麼,我們就成為什麼樣的大人。」這句出自《藍色大門》的台詞,彷彿被所有的同
志電影文本奉為電影的唯一時間軸。十幾年來,講述同性戀情故事的關鍵字,大都是學生
、校園、青澀的試探、兩情相悅最後因故離緣。這些故事比較沈重的,大概只是對於性取
向認同的困惑徬徨,以及被他人歧視的痛苦。這些同志們在電影裡面留下的事物,就由已
經長成(或即將長成)的大人觀眾們接收。
但《誰先愛上他的》並不走這個路線,雖然還是浪漫,但這種浪漫是明確地將現實計算進
去的。帶著濃厚電視劇色彩的這個故事,完全擁有狗血腥羶的本錢:劉三蓮與阿傑(邱澤
飾演)為了去世的宋正遠留下的保險金展開的糾葛關係。一場「小三與小王的百日告別
」(香功堂語),構成了整個故事的動線。從少年宋呈希的旁白,我們知道這一部電影發
生的時點極短,從「宋正遠死後第95天」一直到最後的百日,但這五天歷經的所有衝突,
構成了《誰先愛上她的》的所有劇情。劇情中的衝突大多源於劉三蓮這個充滿高度情感張
力的角色。她在劇中一直維持著高度的憤怒委屈,用高度的行動力推動劇情。這樣的角色
在之前提過的青春酷兒電影中很少看見,在青春酷兒電影裡,女角大多是種溫柔的襯色,
不吵不鬧,在男男主角繾綣定情時,就默默隱身,很少會像劉三蓮一樣用潑辣的姿態面對
整段關係。
大概也是因為,故事的核心衝突涉及死後保險金的受益人,一般不會是少年少女關心的問
題,而是成人之後的現實考量。雖然用宋呈希的口中說出「小三跟小王到底誰贏」,但實
際上討論的是同志被迫進入婚姻結構的悲哀。
「因為那樣才正常。」
這是一段如同十萬年那麼長的距離,阿傑說。隨口說來讓少年宋呈希似懂非懂的比喻,卻
是阿傑少數幾次袒露真心的時刻。相較劉三蓮一直激動躁鬱,阿傑的角色設計是一種介於
恍惚與瘋狂之間的壓抑。他對身邊人豎起了高牆,很難看到他的真實情感,甚至被討債集
團打斷了腳,也沒有露出痛楚的神情,只是一邊抽著煙一邊傻笑。劉三蓮與阿傑,在情感
表現上是完全不同的路數,但阿傑的瘋狂對上劉三蓮的怨懟,兩人的火花互相被激發,也
讓整場電影毫無冷場。
衝突的效果做得相當出色,但如果只呈現了衝突,就只能止步於「吵架精彩的電視劇電影
」,不過《誰先愛上他的》在衝突之外,也有一些舉重若輕,想要真誠表達對於劇中角色
同情的時刻。在觀賞這部電影時有時會因為攝影畫面調度的濾鏡色調,人物誇張卻仍然口
語的日常自然對白,以及南國風的音樂,而讓人與《父後七日》這一部以喜劇包裝來偷渡
悲劇的電影互相連結。《是誰先愛上他的》也感受得到那些悲傷透過滑稽的劇情,悄悄植
入的意圖。
要舉重若輕偷渡悲傷很不容易,《父後七日》選擇的是片尾最後輕描淡寫的爆發;而《誰
先愛上他的》則是使用了過去記憶與現實畫面的仿一鏡到底手法。至少有兩處地方以這樣
的手法呈現阿傑含蓄不為人知的內心。第一次是阿傑在宋呈希賭氣住進他家時,拿起吉他
,斜睨呈希,問他會不會彈吉他。同樣的鏡位服裝,但邱澤的眼神瞬間從亦正亦邪的狂放
野狼,變身成為仰望主人的狗狗。從防衛性濃烈的有力眼神,變成溼潤帶著戀慕的無辜眼
眸,展開與宋正遠的互動。眷戀著宋正遠的阿傑嬌憨地說沒辦法再在琴聲裡放感情彈了,
因為
「感情都在你那裡了,沒有了。」
緊接著他又問了為何他們的戀情不能夠公諸於世人眼光下,整場與愛有關的問答結束後,
鏡位從回憶切回現實,宋呈希凝視著抱吉他的阿傑。似乎能夠理解,似乎又不能夠理解。
另一個場景是在片末最後的舞台劇公演時間。十七年前的舞台劇《假期愉快》是宋正遠與
阿傑定情的場景。於是在現實的舞台劇演出時,也將過去的阿傑與過去的宋正遠置入舞台
劇中。過去的舞台劇與現實的舞台劇平行交錯,構成了遙遠的呼應。最後由劉三蓮點出今
日是宋正遠的百日,觀眾才明白《假期愉快》是對宋正遠的一場祭奠,也烘托了情感的高
潮。
區隔情緒空間的機關設計
除了運用畫面的互相呼應外,《誰先愛上他的》也有許多小機關。這部電影說故事的技法
成功之處,就在於能夠區隔「情緒的空間」。衝突是這部電影吸引觀眾的核心,但確實地
調度每一種情緒的爆發點,像是煙火一樣層次分明,就不會造成炸彈式的洗禮,引發情緒
上的疲勞。
例如在觀眾尚未了解宋正遠與阿傑之間如何定情前,先呈現阿傑抱著宋正遠洗澡,處理落
髮,在鏡子前面掙扎哭喊的痛苦情緒,首先以這件衝突為兩人的關係定調;但電影選擇在
劇情後半,才讓剪頭髮的後續呈現給觀眾看:在阿傑笑著剪完了自己的頭髮後,門鈴響了
,劉三蓮隔著紅柵欄鐵門對阿傑與宋正遠怒吼。倘若在同一個時段連續將這兩處衝突緊湊
並陳,會造成情緒的過載。但分開兩段,讓觀眾的情緒有個和緩的空間,卻更能呈現兩者
之間的連續性。
區隔空間的另一種方式是稀釋緊湊的張力。宋呈希的旁白、對畫面的後設式塗鴉、由萬芳
飾演的諮商師場景,都是有效沖淡情緒的方式。旁白與諮商其實都是一種後設式的評論,
讓觀眾能在衝突過後,稍微拉開距離,平衡情感上的衝擊。部份人物的立體性,也都藉由
諮商場景深化。例如宋呈希與劉三蓮、阿傑的互動都不算熱絡,平常的互動都是寡言難以
展現心情。但面對諮商師時,我們才能發現呈希對於劉三蓮雖口說討厭,但其實對她的憤
怒有著無能為力的自責;對於阿傑也陷入不知對方是好是壞的困惑。
另一個藉由諮商師場景得以深化角色性格的是劉三蓮。雖然在劇中劉三蓮的高張力情緒一
直都是推進劇情的重要工具:是她促使了大部分衝突的發生,也是她向阿傑的母親出櫃,
才能在片尾以阿傑母親的諒解,作為整部作品的最終高潮。但她在最後對諮商師的那句探

「我們之間,全部都是假的嗎?」
卻是在總是張牙舞爪的外表之下,脆弱無助的那一面。
表面憤怒的人,表面玩世不恭的人,表面是個溫暖渣男的人,其實都有各自的故事。現有
制度與情感之間的糾葛,讓關係中的每一個人都那麼真實卻也那麼虛假。似乎在現有的社
會制度下,這三個人都錯了。但如果放回關係中檢視,其實關係本就沒有對錯,真正評價
的,傷害的,不是關係中的這三人,而是那些賦予譴責的傳統價值,迫使三個人過成那麼
一個彼此傷害的人生。片末劉三蓮與阿傑似乎已經達到了某種和解,但現實生活中那些劉
三蓮們、阿傑們、宋正遠們,仍然在這些體制內痛苦地浮沈著,傷害著,爭相問著,是誰
先愛上他的。
紅燈要熄滅了,綠燈即將發亮。我仍然凝視著穿著桃紅色背心的志工。她的眼神像是一堵
水泥牆,活脫脫一個劉三蓮。但我不是阿傑,也不是宋正遠,我的憤怒與同情,都傳達不
到她的心中。我只能夠繼續地凝視著她,讓她先轉開目光,別過眼神。午後的那個陌生人
的目光,會在她心中留下些什麼嗎?
我發動了機車,她轉眼就消失在車水馬龍的人生陣勢中。以愛之名,有時會是一種祝福,
有時並不。這是《誰先愛上他的》教會我的一件事。
作者: salvador1988 (Mr.Owl)   2018-11-07 14:03:00
寫得很好耶 分析很深入
作者: sunny1991225 (桑妮)   2018-11-07 14:30:00
光吉好文!
作者: dandeliontea (蒲公英嘎逼)   2018-11-07 17:51:00
好文推個
作者: loversdating (;))   2018-11-07 20:44:00
推,很溫暖的評價

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