作者:
ghooh (諾亞)
2018-11-16 14:58:12「鳴影品」預測名單
來源：
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2723078751250648&id=2526392554252603
最佳劇情長片：《大象席地而坐》
這是部導演把想表達的思想貫徹呈現得極為完整之作；4個演員整體表演被調整到同一水準
、每場攝影手持一鏡到底的凝視呼應人物被困住、跟拍是想離去的想望；後搖配樂烘托文學
調性，收尾絕妙呼應整個主題。
最佳導演：張藝謀《影》
雖然畢贛貫徹他的意識流我也非常喜歡，但畢竟《地球》要講的主題太私密。但，張藝謀這
回將擅長的影像美學不只擺在表面，是融進敘事，黑與白是太極兩端，更是暗室本尊與明處
替身的對比，灰是人性的中間值的糾結。無論大場面調度，美術、動作、視效的各層面運用
都展現獨到美學。
最佳新導演：徐譽庭、許智彥《誰先愛上他的》
我覺得最佳新導演這獎是在鼓勵新秀能繼續創作更多更好的作品，於是「鼓勵」放在已故的
胡波身上便不成立。他的作品出色，該用其它獎項肯定他，影片或劇本，才能是被永留傳的
文本及影像。文牧野的《藥神》做出值得中國大資金市場效法的雅俗共賞之作，但它仍然過
於商業氣息；在創作新意上，我偏愛徐譽庭和許智彥，他們把同樣的通俗題材，講得十分新
穎，喜鬧包裝悲哀，有笑有淚，動人省思。
最佳男主角：邱澤《誰先愛上他的》
5位入圍者我都看了至少2遍以上。我一度動搖在《暴雪》的段奕宏和《藥神》的徐崢。段奕
宏很細膩，把他「南柯一夢」的始與終演繹到位，但我仍覺得與他先前《烈日灼心》套路太
像；徐崢很流暢，後段感動我，但被劇本設定加分，戲包人，且他大多戲路也是他一貫冷面
笑匠演法，有點小人物的粗糙，對比以往沒太大驚喜。但，邱澤完完全全說服我，讓我覺得
他的角色鮮活立體，他不演刻板同志樣，不羈放蕩、三八俏皮、含情脈脈、痛苦暴衝，全都
拿捏得恰如其分。
最佳女主角：曾美慧孜《三夫》
我很喜歡謝盈萱，即使她前段有點劇場式過度high key得吵，但我仍能接受在人物設定裡；
也喜歡周迅表演得跟沒在表演一般日常樸實。但《三夫》這片雖粗糙令人難耐，但平心而論
，曾美慧孜的表演實在有極高難度，除了最基本的大量全裸不露第三點淫叫床戲，還得同時
兼顧智能障礙的眼神恍惚、表情及肢體不協調，及性成癮症發作如中邪般掙扎，甚至與動物
和食物的情慾互動；對一位女演員，我深感佩服。
最佳男配角：李鴻其《幸福城市》
本來直接要給田壯壯，他是《後來的我們》讓人飆淚的關鍵。各入圍者我都看2-3遍，也覺
得鄭人碩在《角頭2》裡撐起數個轉折的得獎場。可是，李鴻其角色對愛情的憧憬、對老婆
外遇上司的窩囊憤慨、幾個暴衝受挫的憤慨，最後不顧一切的猛衝，一氣呵成，爆發力強勁
，令人難忘。
最佳女配角：惠英紅《翠絲》
這題也超難選，丁寧在《幸福城市》的大姊頭氣勢過目難忘，黃嘉千在《老大人》的樸實也
不易、許晴在《邪不壓正》亦柔亦剛是一亮點。但，惠英紅的角色面對老公想變性，傳統女
性的不解不允許，丟臉、示軟、爆發，情緒和肢體全力瓦解；最後和兒子的無奈回暖，影后
起伏功力飽滿，只能割愛。
最佳新演員：傅孟柏《范保德》、鍾家駿《只有大海知道》
小孩跟大人比較是非常難的。鍾家駿是貫穿全片的主角，有人說他就本色演自然可愛的小朋
友，但他幾場對父親的難過發洩戲，表現不輸職業演員，十足天分；《范保德》以黃仲崑為
主，飾演他兒子的傅孟柏容易被忽略，但他就是做足了supporting actor（輔助主角）的稱
職工作，即使焦點不在他身上，他沒有懈怠地融入在該有的情緒裡。無法割捨，我只好同時
給2個。
最佳原著劇本：董越《暴雪將至》
表面是犯罪懸疑片，骨子裡是齣小人物的希望被摧毀的悲歌。看來在描述追查連環殺人案，
其實是隱喻小區裡底層人物想往上爬、想離開去闖，卻都不可得。要退休離去的警探老張最
後困在輪椅上；江一燕渴望去香港，卻被愛騙了而墜橋；段奕宏到頭一場空，想坐巴士離開
那鳥地方，巴士卻故障停住，所有人，終究仍被困得動彈不得。
最佳改編劇本：萬瑪才旦《撞死了一隻羊》
雖然我比較喜歡他上部《塔洛》，但這部是同時將二本不同的小說改編結合在一起，變成一
個如幻似夢，關於2個在公路巧遇的同名的人，一個撞死了羊想救贖，一個帶刀想復仇；虛
實交錯。
最佳攝影：姚宏易、董勁松、David Chizallet《地球最後的夜晚》
影片分成二階段，前段的鏡頭搭上光影十分美，賓館中、旅館日式的走道、墜道裡、還有積
水屋舍映在牆上的波光瀲灩；後段3D一鏡到底由David Chizallet掌鏡，加上王家衛御用燈
光師黃志明上場，你要說炫技也好，但60分鐘的流暢難度裡仍能兼顧光影美學，電影要講的
記憶和夢境，沒有攝影無法創造。
最佳視覺效果：王星會《影》
把大量的「鄧超跟鄧超」對戲，甚至自己跟自己快速對打的畫面，分次拍攝再組合得看不出
瑕疪，難度不易；另有配合動作美學的雨水四濺、大幅背景裡墨般的山水，讓電影調性融合
一致。
最佳美術設計：馬光榮《影》
中國水墨畫的概念運用在宮殿屋舍裡的半透明屏風、微風徐拂的布幔上；大型太極圓圖不但
呼應故事2主角一陰一陽的角色對立，水墨概念「黑白灰」也點明了在暗處陰險指揮的「黑
」子虞，在明處被操控當棋的「白」境州，以及人性模糊地帶的「灰」，不只色調，還是精
準的意象；加上新武器「沛傘」設計，也是新意。
最佳造型設計：陳同勛《妖貓傳》
同時兼顧中、日不同文化的造型，張榕容飾楊貴妃的雍容華貴之大紅服、染谷將太的日式白
僧服、嬪妃們各色爭豔，精靈們的奇幻創意，加上大唐宮殿裡宮女伺衛們琳瑯滿目的點綴，
主角群眾多，設計各有特色的用心。
最佳動作設計：何鈞、谷垣健治、嚴華《邪不壓正》
要說最紮實當然是《張天志》，但都在意料之內；最美是《影》，可惜怎麼打就那三招。《
邪不壓正》不但彭于晏後段復仇大對決看得過癮；尤其在中式三角屋瓦上狂奔翻騰，甚至騎
單車於其上，又是姜文的新點子。
最佳剪輯：廖慶松、孔勁蕾《後來的我們》
這故事其實說來簡單，但能夠讓多數觀眾，情緒除了靠表演，還得靠故事前後時序的轉換之
間來堆積，剪輯的精準不紊亂，功不可沒。
最佳音效：富康《風中有朵雨做的雲》
我喜歡《范保德》天井耳朵聆聽雨滴。但《風中》的場面變化度實在更豐富，有拆建舊建築
、大批居民抗爭暴動、公安鎮壓、媒體現場連線、剪刀戳胸、利器叉眼，加上嚴重的連環大
車禍時，主角在車內的迴旋翻轉，聲音呈現層次多元。
最佳原創電影音樂：花倫樂隊《大象席地而坐》
我也喜歡雷光夏及侯志堅為《范保德》優雅的配樂點綴；但我無法不沉醉在花倫樂隊幫《大
象》添上的後搖襯樂。樂音總是適時進場，偶爾流洩哀鳴電吉他，偶爾電氣低吟舖疊，節制
不過度，且稍縱即逝，呼應人生旅途上的生命機運的稍縱即逝。最後的鼓躁是如同電影的喧
洩。
最佳原創電影歌曲：《我們》《後來的我們》
金曲獎製作人陳建騏譜曲，金曲歌王陳奕迅穿透感人的嗓音；尤其葛大為的詞，在電影裡二
度出現，詞句都完全貼和著劇情並行，讓情緒雙倍添加，歌曲後座力十足。
最佳紀錄片：《四個春天》
或許是太陽花、雨傘運動我們太熟悉，影片沒給出太多我訝異不知的秘辛或觀點；於是我選
擇這部溫馨的家庭記實影片。它的攝影框架色調如同電影感之美，用4個春天，講述一家人
的日常以及無常的發生。
最佳動畫長片：《幸福路上》
故事完整度高、最平易近人的一部。《狗狗傷心誌》其實拆成4段不串連的短片，第一段甚
至是以前就入圍過短片的《黑屁股》，難怪覺得看過而納悶。
最佳劇情短片：《吉祥》
我很喜歡《洞兩洞六》生猛有力，勾起我們當兵的集體記憶，導演未來充滿創作的無限可能
。但《吉祥》這部偽紀錄片型式的短片增加了一些深度，講述老母過世後，各自已成家的兄
弟姊妹們難得聚回老家，現實地討論到吵起來的後事之殘酷，直戳人心。
最佳動畫短片：《當 一個人》
偶化式動畫，帶進獨居老人違建拆遷議題，又有神明現身與之互動地神來一筆，全片沒有對
白，但饒富意味。