圖文版：
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拉斯馮提爾的《傑克蓋的房子》被片商形容為「有史以來最難受的觀影體驗」、在坎城影展
首映時近百名觀眾「逃出」影廳，講得太驚人。原本我對他的後來《性愛成癮的女人》已不
耐煩而沒興趣，這又讓嗜好變態片的我再度好奇。
但看完發現根本沒形容得那麼誇張。近年多少歐美、甚至日韓片都有此類肢體殺戮切割的血
腥畫面，少見多怪；要說不忍直視，我覺得5年前金基德在威尼斯放映《莫比烏斯》還較符
合。影展放映中途走人是常有的事，但放映後還有人走到被掌聲簇擁的導演旁大罵髒話。我
在西門町看《傑克》時，頂多是左邊男子睡了很久，3個人離場，右邊女生一直躲到男友懷
裡。
該片由麥特狄倫飾連續殺人魔，電影切割成5個殺人個案，片頭開始是黑畫面，傑克正跟一
位老者對話，接下來傑克對老者從頭講起那5個事件，每個事件之間，傑克叨叨不休講述他
扭曲的「真理」，搭配很多資料影片、動畫去佐證，如果你又放棄思考的話，會很像很悶的
宣導片段，也是拉長片長的部分。
當然，開槍爆頭、刀割乳房、射殺孩童、刀插下巴這些畫面毫不遮掩確實血淋淋；但如前述
，最恐怖、最該受爭議的不是這些表相的殘酷，而是拉斯馮提爾籍由猶如「魔鬼」的殺人犯
主角，傳達他自身變態的真實思想。
（爆雷）
第一段被殺的是個想搭傑克便車，但講話非常機歪的傲嬌女人，她上車就自以為有趣地吐槽
傑克看來像殺人犯三小的，果然讓傑克合情合理地以「正義使者」代替月亮懲罰她；第二個
是傑克殺人後，在警方一度接近可能會檢查到他，他馬上在車尾端用繩綁著屍體拖在後方逃
離，血跡便一路延途留下線索，但此時下起大雨，血跡都被沖涮掉了，拉斯憑提爾好像要說
「誰說悪人就有悪報，老天爺不是幫助了他嗎！」
在這些詭異驚悚之間，拉斯偶爾還是給出黑色幽默，譬如傑克第二段殺的獨居老太太，之所
以會讓警察接近，就是有「強迫症」的他，一坐回車上，就幻想會不會抬燈下的血跡沒擦到
，又回現場；再上車，又發神經覺得地毯下可能會漏了擦…這裡我是笑出來了。
第三段，他拐一媽媽和2小兒子去體驗打獵，最後當然喪心病狂一一狙殺。是，向來被外界
認為厭悪女性的拉斯馮提爾，就是要讓你再度想起世界上所有人都覺得女人與小孩都是弱者
，都該被同情與保護，但魔鬼就是要殺了他們，還要把所有屍體戴回他的「秘密基地」冷凍
庫，並用冷凍原理讓屍體呈現奇怪姿態的「藝術品」。
第四段，傑克先說他也有過愛戀，但一如上述所說他厭悪女性，那位本以為可以互相喜歡的
大胸女人，滿意地展示她的胸部後，便被傑克切割下來，特效很逼真。第五段，他先跟老者
講了二戰時德國因子彈不足，會把俘虜排成一列，用一顆子彈貫穿一堆人腦袋，所以他如法
炮製。然後明明常是驚悚陰冷的畫面，拉斯馮提爾就會一直重複放大衛鮑伊很放縱搖滾的《
Fame》。
因為每段之間都有傑克跟一直未露臉的老者的對談旁白，傑克總把自己的謬論講得合理化，
老者一直試圖質疑或追問。第五段前，拉斯馮提爾再度插入「希特勒是偶像」的小段描述。
這就是他當年大談特談而被坎城影展封殺的言論之一，這回還是偷渡進去。
拉斯馮提爾沒有要像一般連環殺人狂電影，去解釋犯罪者的動機或成長背景；老者曾問他家
庭狀況，他只說「從小沒家人」帶過，沒多解釋。反而插入一段他幼時在河邊抓起一隻小鴨
，然後用剪刀硬生生剪斷鴨1隻腳，再放牠回水裡，鏡頭特寫小鴨可憐無法平衡打轉掙扎。
從小就有病，又不解釋偏執緣由，擺明是虛幻的魔鬼影射真實社會。
還有，以上到底跟他「蓋的房子」有什麼關係。片中他是工程師出身，但他想成為建築師，
雖然完全沒拍攝他有在上班之類過程，但他會在家製作小型木板模型屋，並在一塊買來的地
搭蓋，但建了又剷平，始終不滿意，因他自詡為完美主義藝術家，建築是藝術，殺人也是藝
術，房子和屍體都是他的藝術品。所以每個殺人片段中，在他和老者交談時，常播放20世紀
加拿大鋼琴家格連．古爾德演秦古典鋼琴的片段，以及各式藝術畫作，來營造這部片好像真
的在製造「藝術」。
最後，警方還是找上他的「秘密基地」，他要逃，使勁打開了一直打不開的門。那位從頭到
尾跟他對話的老者終於現身，坐在裡面，於是老者帶他進入地獄，原本是要帶到比較高層的
地獄，但傑克發現一斷橋的那頭可通往天堂，他硬沿著懸壁想爬過去，老者隨他，老者或許
只是他腦海中另一派聲音。他終究失手掉落熱火滾燙的最底層地獄。後面這段很囉嗦，但不
知道拉斯馮提爾是不是要幫自己辯護一下，他還是有讓十惡不赦者受了最大懲罰。