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這部"影"，
是張藝謀的新作，
故事改編自名為"三國．荊州"的劇本與小說。
故事雖然是脫胎自三國故事中，關羽失荊州的橋段，
但本片把角色跟國家都改名了，
把原本存在的歷史改編發展成架空的故事。
所以，這部電影，也可以說是"三國．荊州"的"影"了。
撇開張藝謀這個名字，以及他過往所帶來的"劣跡"，
這部戲也可以算是中上乘的作品了。
畫面的呈現一反張藝謀過去那種過於鮮豔多姿的色彩風格，
走入極為簡約晦澀的風格，
刻意調暗畫面，僅以黑白黃紅這四種顏色來呈現這個有關於影子的故事。
深色在這部電影中走向了黑色，淺色則走向了白色；
人的臉則是有別於黑白的黃色，而濺下的鮮血依然是紅色。
就在這四種顏色下，這部電影依然訴說著張藝謀擅長的裝逼故事。
雖然故事內容脫胎自三國故事，但跟三國史實並無太大關係，
角色與人物的下場更是差別甚大，
我想這也是為什麼編導寧可以架空的虛名來創作這個故事的原因。
但是因為我真的很難記得這些人到底是什麼名字，
我底下的心得依然會以創作原型的三國人物來稱呼各角色。
這個故事其實是一個很簡單也很二元論的故事，
其背後的核心議題只有兩個字：背叛。
這個故事的主角是沛國，也就是三國的吳國，
在本作的意涵是水，是陰，
上善若水，水可以依勢自由變幻形姿，
避高趨下，任由盈缺擺盪，不爭而處眾人之所惡。
與其對應的是敵對的炎國，也就是蜀國，
境州(荊州)大將楊蒼(關羽)，
其兵強勢壯，乘天險而屹立於原沛國國境二十餘年，
其刀法至剛至陽，乘三合迅殺之威名無敵於天下，
在本作的意涵是火，是陽，
雖然剛強猛烈，卻也易折易朽。
所以本作的創作精神其實是陰陽二元論，
以及主軸衍伸出來的忠誠與背叛。
挾著黑白色彩之利，本作很多地方都出現了太極與陰陽，
從一開始的卜卦，到操練沛傘的石洞，
還有破關刀的沛傘刀陣圓轉不斷，
還有最後境州(假周瑜)跟關羽決戰的擂台，
都以太極為圖，暗諭影破光、影子破真身、下剋上、極陰剋極陽的道理。
故事一開始就借由小喬夫人的占卜宣告這部片是乾為本，
女人在戰陣無所用途，
然而隨著故事的展開，反而是女人(小喬)教導的傘法，
女人(孫仁)臨死的反撲，一群仿女性陰柔姿態的死兵，
左右了荊州奪還戰的戰局，
而且也只有女人跟影子存活到了最後。
所以這是一個翻轉的故事，
形象翻轉，真假翻轉，君臣翻轉，忠誠翻轉，
所以這也是一個背叛的故事，
吳國幾乎所有角色都背叛了別人，
呂蒙教唆周瑜自立為王，
周瑜圖謀不軌想藉由收復荊州而謀朝篡位，
小喬因為憐惜與慾望而背叛她的丈夫，
孫權為了謀奪荊州而背叛自己妹妹，
孫仁背叛她未來的夫君，
魯肅受關羽收買而背叛孫權，
最後，境州為了自由與權勢、憤怒與報復，背叛了周瑜與孫權。
而沒有背叛他人的關羽和關平，
下場就是成為失敗者。
其實整部戲的基調跟想談的東西就是這麼簡單，
最後子虞(周瑜)與境州的談話就能總括一切。
子虞問：沒有真身，何來影子？
境州說：沒有真身，也可以有影子，這麼簡單的道理你怎麼不懂？
真身跟影子，不是陽與陰，也不是剛與柔，
而是支配者與被支配者。
支配者可以用任何手段去支配他人，
也許是借忠君愛國的名義、也許是借市恩於人、也許是借口頭承諾、也許是借御下手段，
但是當支配者認為他人被自己所支配是理所當然的時候，
那被支配者的背叛也同樣變得理所當然了。
在這種君君臣臣的算計遊戲中，
沒有足夠的羈絆與情感，
只有薄弱的連結與權力的傾軋，
以及伴隨而來的背叛與被背叛，
還有存活的影子與死去的真身。
這部電影依然有張藝謀一慣的缺點，
以美麗的畫面去包裝牽強的主軸，
以強說的意境去填充空洞的推展，
並且想以視覺與聽覺去麻痺觀影者對敘事的標準，
但是確實也是視覺的呈現跟聽覺的美妙在成就這部電影，
尤其是音樂，本作使用大量的古琴、古箏與蕭，
點綴出頗能與畫面相輝映的古風與美感。
而演員表現更是精彩，
主角一人分飾兩角，除了體態不同，也演出了狂與靜的兩極，
孫權也演出了一個君王各種不同的矛盾面貌。
如果你討厭張藝謀上一部電影"長城"，
相信這部電影會讓你恢復一點信心，
不會太多，不過這已臻成熟，精雕細琢的手法，
足夠讓你對他恢復一點信心。