每個人都有自己的人生體會，如果能在同一時間領悟到一樣的事情，自是良緣；若不能，就是委屈誰遷就誰，到頭來總是錯過。
「我本是男兒郎，又不是女鵝遙」為了這個錯挨了多少打，然而再怎麼打也打不掉那份倔強，切莫忘了小豆子是選擇寧願被打也要成為角兒，讓他放下男兒身堅持的是師兄的強迫以及對戲入戲的覺悟，「不瘋魔，不成活」總算在戲中踏穩腳步的小豆子，走向蝶衣的第一步，就是被張公公強姦。
蝶衣進入了戲中成了虞姬，眼光只剩演著楚霸王的師哥，還是只有師哥能演的楚霸王，分不清，但也沒關係，師哥就是楚霸王楚霸王就是師哥，直到批鬥那場戲為止。眼裏只有他，能讓蝶衣願意犧牲的也是他，也只有關於師哥的事能讓蝶衣牽動情緒，所以蝶衣把人分成兩種，與師哥為敵或是要把師哥搶走的，以及普通人，蝶衣眼中沒有朝代更替的國仇家恨，只要有觀眾，她就入戲的唱著他的霸王別姬，直到被小四搶走虞姬，是什麼讓蝶衣放棄師哥身邊那個位子，把戲帽給了師哥，我想是他看到師哥身上背負了什麼，一整個戲班子。「也不看看外面演到哪一齣了」，蝶衣死了
心燒了戲服，也象徵走到體悟後走到下一階段。
看到有許多人為蝶衣感到不捨，說她是為了一個只為自己的師哥動了情犧牲自己，然而我卻認為師哥小樓在這場戲中為了「不只自己」的事情，不管是掙扎努力、發怒硬拼、甚或是委屈求全，小樓都是最先想到大家站出來的。
故事一開始為了救戲班師傅，硬著頭皮用頭碎磚卻只討來一頓毒打，小師弟送進來時被霸凌，只有師兄體貼將床讓給他；小師弟們回來時，只有他願意起身反抗師傅乃至攻擊；要給張公公表演時，他為了讓整個戲班能夠存活，委曲了師弟蝶衣放棄自己男兒身的堅持，雖然是委屈一人換取全部人，這種電車問題難兩全，然而細究就知道，如果師弟那時能堅持著，別說當角兒的路沒了，可能還會成為階下囚，扭曲但也務實；袁四爺第一次登場時講到「老規矩」，小樓就對他沒好臉色，這能說是為了自己嗎？可是日後小樓還是去了袁四爺那裡；日軍佔領了，一次小樓在戲院與日軍
發生糾紛，最後把被蝶衣救出來；國軍來了，蝶衣被手電筒照著，小樓願意卑躬屈膝的請求各位大爺放過，但換來的是孩子走了場子砸了還有老婆的不諒解；向袁四爺求救被羞辱，卻換得蝶衣的不願串供；共產黨來了，程蝶衣在講述京劇的美，被小四批判，小樓願意忍下來當個和事佬，這也要感謝菊仙的識時務；最後一次為了程蝶衣被搶去虞姬，要硬著幹時，卻是蝶衣為他戴上帽子，到這裡為止，每一次他試著找正確答案，也許有些正確了，讓他們繼續苟活，但有一些卻被當事人否決了，否決到最後也迷茫了，批鬥的一開始，小樓寧願像袁四爺被殺也不願意批鬥蝶衣，那為
何最後要供出那些事情呢？我認為不是他放棄了，而是他認為這是他們蝶衣和菊仙要的，也是能讓他們都活下去得方法。
師哥是我在這部戲中最不捨的角色，如果說蝶衣是扭曲下的麻痹，抓著一個不只為她的稻草，希望這樣的日子能一直下去，一輩子，那師哥就是在整個扭曲中持續奮鬥不肯輕言放棄，那份勇敢如果能在批鬥的火光中喚起菊仙和蝶衣，也許故事還會有很多可以說，也許是他們不懂小樓，也許是師哥在那批鬥的火光中真的放棄了，我都想跟他說辛苦了。
菊仙是我很喜歡的角色，倔強有覺悟，也含有溫柔和對事情的細膩，最重要是通情達理，也許不能全面顧及，但絕對不讓人討厭她，在離開窯子時她是充滿覺悟的把家當都丟了為自己贖身，給小樓的傘、救小樓那段，不是馬上跟上小樓、而是幫蝶衣擦掉痰，幾次機智的談判，還有後面對蝶衣的不捨和關照，我們能怪她是小三是婊子嗎，客觀而言蝶衣沒了師哥還能過很好，但菊仙什麼都沒了，但是菊仙有覺悟，不管小樓變成什麼漾，都會追隨努力過下去，我想沒被師哥愛的應該是菊仙，並不是不愛，只是愛的不是那麼刻骨銘心，不是那樣能給她完全安全感的愛，小樓對她的愛
有一部分是責任，至少從菊仙角度來說，然而小樓對誰都有責任，對戲班，對蝶衣，對師傅，這種愛是不會有安全感的。
霸王別姬裡的三角戀沒有人是壞人也沒什麼對與錯的愛情，但是看到在不同時間點，因為領悟而選擇了別人早選擇的路，會覺得愕然，這是一種懊悔，但人生本來就這樣經歷不同，學習到的價值觀也不同，只能期許自己歷練能更加富足，即使不能體諒，但至少能了解每個人都是在委屈求全的過著。
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後記：書讀不完了所以先只寫他們三人
簡短的寫袁四爺，我覺得他跟蝶衣的關係有點像知己也有點閨蜜的味道，同樣的是，袁四爺沒有要了蝶衣的身體，霸王別姬的兩場床戲都是用很淺白的筆法描述，沒道理這裡要模糊暗示，這也同時表達了為何在批鬥時蝶衣沒有回答小樓的質問，我認為原本就是場誤會，但這誤會在不同時間讓兩個人受傷了。
話說 ，葛優真的是很有特色的人，有特色的下場是我看他真的很出戲，尤其是同戲院的人也在笑的時候XDD
小四的人格分析我覺得有點難，在這裡想問有一個人坐在一大片鏡子前（類似排舞場地）的那幕戲的時間點大概在哪一幕前哪一幕後