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（手機排版抱歉）
去年對我而言最難受的新聞無疑是樹木希林的過世，看過的日本電影或許不算多卻也不少
，女演員來來去去，有的紅了好久，有的曇花一現，但唯有樹木希林始終站在她的位置，
待在一個最為適切的地方，扮演好她的角色，然後以最為平凡的方式，演進每位觀眾心底
，包含我。她演過的角色無數，同樣的獲獎也是無數，時常與她合作的導演是枝裕和更用
「完美」二字來形容她，早在31歲就在《寺内貫太郎一家》裡超齡演出70多歲阿嬤的樹木
希林，演出眾多母親、奶奶角色，「國民母親」形象深植人心，幾句看似淡而無味的台詞
，從她口中說出來特別有感覺，那是種經過生命歷練後才會有的體悟，與其說她像在演戲
，倒不如說她像是名長者、智者，對著我們這些後生晚輩分享她的所有，只不過是分別透
過不同的角色而已。
像是這部她的大螢幕遺作《日日是好日》，樹木希林便化身為茶道老師，藉由教授年輕人
學習這博大精深的日本傳統藝道、從形到心地教會他們去領略茶道的精神，從而悟出何謂
「放開眼界，活在當下」，領略「日日是好日」這簡單卻難解的五字之真諦。改編自作家
森下典子的《日日好日：茶道教我的幸福15味》，由樹木希林飾演茶道老師武田，黑木華
飾演對未來感到茫然的20歲大學生典子，多部未華子則是她那個性大方、很有自己想法的
表姊美智子。看似是一部以「茶道」為題材的匠人電影，對於茶道的基本技法與細節都有
所詳盡介紹，但實際上真正貫穿全片的是「人生」兩個字，當年才20歲的森下典子，每逢
周六就到自家附近向老師學習茶道，這一學就是20年，她所寫下的這本書被大森立嗣導演
搬上大螢幕，電影（書）濃縮了典子20歲到40歲的人生。
《日日是好日》裡時間流逝地很快，觀眾陪著典子走過好幾個春夏秋冬，伴著她走過兒時
、求學、求職、失業、失戀、父親過世等人生階段，就像有人喜歡夏天、討厭冬天一樣，
典子自然也選擇性地厭惡著某些時候，可武田總在她無助時給予她建議、最終典子才終於
懂了，其實我們都毋須去與人生計較些什麼，而是要像習茶那般用身體去習慣、讓一切自
然而然地順勢發生，然後坦然面對方能享受人生的樂趣。這是森下典子從茶道中感悟到的
關於日日是好日、意即「每天都是好日子」最為重要的哲理，同時也是她想分享給讀者的
。
「先把形式做出來，再把心意放進其中。」
這是武田授課時告訴典子與美智子學習茶道的「步驟」，先把形式做出來了，才有辦法投
入心意，不是說不要認真學基礎，而是要先學會了茶道的「形」，用身體去記住了每個步
驟，才能夠靠習慣去帶動身體，進而有更多時間用「心」去感受茶道奧秘。《日日是好日
》就按照著這步驟將電影切分成兩部分，前半段為形，後半段為心，前半段從典子和美智
子開始像武田學習茶道開始，如本茶道教科書從器具到姿勢、順序、禮儀等都詳盡介紹著
，例如帛紗的摺法、開紙門只能開多開、進入和室必須左腳先進、榻榻米要分六步走等等
。前半段本是有可能會因「上課」顯得沉悶無趣，但大森立嗣導演把它拍得相當平易近人
，典子有些笨拙的學習著樣樣講究的茶道，總是把為什麼掛在嘴邊問著武田，看著武田不
知所措的回應著過分認真的典子，師生（外加美智子）的互動激盪出不少火花，讓觀眾看
了都忍不住輕笑出聲。
對比前半段的輕鬆愜意後半段就略顯嚴肅許多，從形到心進而談到理，但這個理卻也不是
對著觀眾講多難懂的大道理，相反地它很少開口說教，更多時候它是要著觀眾去自行體悟
，武田並沒有向典子多說什麼，多數時候都是典子去感受著武田的「話中有話」，俗話說
師父引進門修行在個人，作為老師能給的就是畢生所學與經驗分享，但要想真正學以致用
，終究還是得靠學生的體會和努力，好比茶道，好比人生。雖然中間曾一度想要放棄茶道
，武田也直說「何時想放棄也無妨」，不過典子仍舊沒有停止向武田習藝，可她的煩惱與
茫然也從未少過。
「人生中的事件，往往都很突然發生，不管是現在還是過去，我們只能隨著時間，去習慣
這股悲傷。」
在《日日是好日》裡藏了許多饒富哲理的話語，當父親過世，典子責備自己在上次父親想
來探訪她時拒絕，沒想這一拒絕卻是天人永隔，她傷心地在櫻花樹下哭泣著，身旁的武田
如慈母般安撫著，她想起年輕時的自己也曾是這樣責備過自己，她曾放棄過茶道，待她如
母親般的老師在她離開不久後過世了，雖然旁人總說是老師歲數大，可心裡她總是怪著自
己，老師是因為傷心她的離開而走的。短短一幕便足以讓每個人都明白，武田所講、典子
最初所不懂的「一期一會」這四個字，原來「每次見面都有可能是最後一次」是指這樣的
，凡事都得抱著一期一會的心態去面對、去施行，才不會事後回想起只剩遺憾相伴。
《日日是好日》除了上述的幾個寓意外，它還花了整部電影的時間來告訴觀眾「重覆」的
珍貴性，前後段有不少畫面與場景重覆著，這用來顯現時間流動的手法，其實暗藏著另一
人生哲理，當我們體悟到一期一會的必要後，就能夠對「重覆」這動作有更深的感觸。典
子搬離開家後，過去總和父母在餐桌上吃飯的景色不再有，當父親過世後她呆坐病房外椅
子上，喃喃問著弟弟「上次大家一起吃飯是什麼時候了呢？」，曾經習以為常的事情，總
在失去後才想要珍惜，原來最幸福的事是和喜歡的人重覆做著同樣的事、過著同樣的日子
。電影中也說到世界上可以將事情分成兩種，一種事能立即理解的，另一種事無法立即理
解的，能立即理解的經歷一次就夠，不能夠立即理解的，往往都要經歷許多次才能慢慢理
解，這正好與武田談到的「重覆」說相互呼應著。
我很喜歡《日日是好日》的閑靜淡雅，那是種難以模仿也不是想要就有的氣質，我也很愛
導演用來呈現時間流動的手法，用四季節氣與和室掛軸來推動時間，再加上現在極為少見
的淡出淡入運用，使電影時間雖飛快流逝，在觀影上卻給人不疾不徐的從容。在看《日日
是好日》就像學習茶道，得靜下心來並耗費時間才得以體悟箇中精隨，在過程中難免會覺
得枯燥乏味，這是難以避免的，《日日是好日》無疑是相當生硬的題材，可就像我說的，
導演將它處理得相當有趣，並沒有讓電影、讓茶道給觀眾距離感，導演把茶道和人生巧妙
相融，用茶道體悟人生，是一部不簡單的日式小品。
《日日是好日》作為樹木希林的遺作無疑是圓滿的，她就像是武田、用她的人生經歷教會
了觀眾很多事，在很多作品中她總是在最後死去，但在這部她並沒有，就如同她會永遠活
在觀眾心裡那樣，再也不會離開。