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1.影片名稱 : 花都教主柯蕾特 Colette
2.觀影時間 : 2/28
3.觀影地點 : 住家網路
4.觀影方式 : 網路，iTunes 美國版商店
https://itunes.apple.com/us/movie/colette/id1435934673
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記得這週院線新片本來有綺拉奈特莉的《花都教主柯蕾特》，我期待已久居然不見個影子？沒關係，那就上網看，iTunes和 amazon 等平台都有英語資源，這部雖是法國題材但是英語片，片中書寫文字都是法文但口語都是英語、也並沒刻意學什麼法國腔或半吊子法語問候句，就由英國導演英國團隊把它拍得像英語片似地，英文算挺好懂。（認為法國場景法國角色就不該講英文的語言基本教義派，可以跳過了）
此片的確很英國風，而且是英國電視電影與紀錄片編導 Wash Westmoreland（與他 2015 年逝去的同婚愛人兼事業夥伴 Richard Glatzer）手筆，拍出來的成果也是有點平平淡淡地像個製作比較昂貴精緻的電視電影，我可以想像如果真上院線大銀幕看可能觀眾會覺得不太夠味。不過整套製作與卡司都很電視之餘，女主角倒是光芒萬丈的綺拉，好好設下舞台給她發揮捕捉起來就是場饗宴！話說綺拉自從《安娜卡列尼娜》後好像就沒再當主角挑大樑了，都在演配角，這次頗有光榮回歸的感覺！
http://www.cipiesse-bs.it/prova/wp-content/uploads/COLETTE.jpg
從 2000s追綺拉追到現在的迷迷如我（我甚至是從 2001 年《鬼地方》開追的），看此片應該會很過癮，但是此片主人翁 Colette的書迷呢？我也不知台灣有沒有她的書迷，總之此片並沒有給 Colette很鮮明的個人色彩，反而比較像是綺拉演綺拉、好好發揮綺拉過去聰慧獨立直率叛逆的風格，演得像是一個時代變遷中遍地開花的獨立女子之一。而專屬於 Colette的元素，只有考究的歷史事件包括家庭、著作、交遊、情史、與藝壇見聞等，倒是沒有強烈表達一個專屬於 Colette的深沈哲思。
不過換個角度看，這樣的處理反而更親切，Colette 彷彿和時代千萬女子的奮鬥與突破都不遙遠，就這樣在巴黎的美好年代 1890s一路創作體驗思考、不知不覺進入了 1900s時代與性別處境再也不同了，電影也許擲地有聲的大戲和大論述不多，但考究的製作設計與靜靜觀看的歷史表演與事件都在訴說這變遷。此片雖沒上院線，但和現在院線兩部女作家電影頗有相通：
一部是瑞典童書作家 Astrid Lingren 傳記片《當幸福提早來》，和《花》片一樣談一個文壇地位崇高的 20 世紀初女作家、也同樣只截取她們青澀的少女時代而非成熟期、同樣談她們身為女性在性別保守社會中的成長與突破而非聚焦文學理念、也同樣將她們置身在大社會下觀看社會的變化。所差者在於，《當》片談 1920s斯德哥爾摩，《花》片談 1890s巴黎，後者還比前者前衛一大截，巴黎果然是美好年代首屈一指的前衛文化之都呀！
https://imgur.com/688HPSe
另一部是虛構的諾貝爾文學獎作家妻子片《愛．欺》，和《花》片一樣談一個夫妻搭擋的「影子寫手」故事，一樣有個舌燦蓮花遊走社交場合的看板老公、一樣有個實際創作但隱身幕後的無聲妻子，只是兩片處境的差異一樣超巨大：《愛》片談 1960s美東出版界的玻璃天花板、《花》片則談 1890s巴黎文壇玻璃天花板，但後者還比前者自由奔放許多、甚至這妻子被壓抑的處境也是後者更多叛逆思考與主動挑戰、而夫妻連線的事業夥伴關係也是後者更理智前衛不拘於世俗。兩相比較，《愛》片有點太苦情、《花》片卻靈活多變。
https://imgur.com/suXffMB
Colette 作品在台灣也有翻譯一些、圖書館也借得到，此片僅聚焦在她當影子寫手以首任老公 Willy之名出版的《克羅蒂娜》系列小說共四本：《克羅蒂娜在學校》、《克羅蒂娜在巴黎》、《克羅蒂娜為人妻》、《克羅蒂娜要出走》、最後以第五本小說《流浪女伶》作結。這些早年作品，在 20 世紀頭幾年驚天叛逆轟動巴黎，後世咸認有 Colette自己的自傳性質（在被認為是 Willy著作時則被認為是取材自愛妻的經驗），此片也採取了這個角度，好好拍了她 1893-1910之間五個階段的少女到青年生活、每階段都將美好與苦澀的矛盾與衝突總結為一本著作、然後繼續向前走。
https://imgur.com/rlogrla
第一階段，當個來自勃艮地的家道中落鄉紳少女，跟著和她兩情相悅的文壇才子 Willy嫁到了巴黎。然而，巴黎生活儘管文化豐富交遊廣闊，這依靠良人的夫妻生活很快證明是場空。老公 Willy由雖然不算太帥但很風流倜儻的英國演員 Dominic West 演出，他在巴黎文學史上以大量僱用影子寫手而留下惡名，但在 1890s的當下他可是沾沾自喜「我是文學企業家」，把 Willy這名字視作「我們共同的招牌」養了好多無聲的代筆作家、包括老婆 Colette也交了本稿子但他還高傲看不上眼... 只是 Willy終究文才與經營俱差瀕臨破產，倒是《克羅蒂娜在學校》一砲而紅救了他！
https://imgur.com/SkoD7dA
第二階段，走紅的 Willy開始把老婆當搖錢樹，買了鄉間豪宅關起來盡情寫作，當籠中鳥的 Colette超生氣！但生氣之餘馬上定下心，到巴黎見識大染缸的光明與黑暗、以及喜怒哀樂兼具的夫妻關係，就冷靜爬梳寫成第二部《克羅蒂娜在巴黎》。巴黎這文化大都，在此片以精美製作設計與經典場景重現的鏡頭下，是既前衛又保守、既豐富卻又浮華、既充滿靈感卻又處處禁錮的，這巴黎就像老公 Willy一樣令 Colette五味雜陳：Willy 有才氣卻虛榮、經營事業亂七八糟、愛著妻子卻會偷吃、欣賞妻子卻藏起來，無論如何，沒有 Willy這鄉下女子就沒有這燦爛新生，五味雜陳。
https://imgur.com/1eKr43o
第三階段，Colette 漸漸和丈夫養成事業同一陣線但彼此感情自由的默契，只是也充滿心照不宣的眉角。Colette 在丈夫給予自由越來越活躍的社交生活中，開始嘗試同性戀愛，也開始在表面公私分明禮尚往來的夫妻事業共同體關係中，發現那傳統的性別枷鎖並沒那麼好跨越。丈夫 Willy的複雜性表現愈發精彩，他對 Colette傾慕敬愛又倚賴，但對 Colette超出他這家主兼老闆的掌控時，又忍不住吃味暗中搞破壞。說穿了，Willy 有其向上突破的理想但被他的男性老觀念綁住、正如巴黎這文化大都前衛起飛但傳統建制仍處處掣肘，令 Colette有感寫下《克羅蒂娜為人妻》。
https://imgur.com/jYmjLuw
第四階段，Colette 才氣社交與自我意識都日漸強烈，終於在遇到中性情人 Missy後得到性別意識的一記震撼！此時 Colette的《克羅蒂娜》從巴黎紅到外省一發不可收拾、美好年代所有食物器物時尚飾品無一不是 Claudine 、街上少女人人衣著無一不是 Claudine 、甚至女孩們紛紛自居「我才是真 Claudine 」模仿崇拜一種鄉村乖乖女學生風格，一次次令 Colette警覺她化身的 Claudine 正在被傳統男性凝視定義中、要快逃出來。中性情人 Missy率先挑戰那夫妻連線的宿命、丟出女性出走的可能、於是 Colette跟著新興起的默劇團巡迴演出，真正是《克羅蒂娜要出走》。
https://imgur.com/K3TF5Rs
第五階段，即使出走擁有自己生活、和丈夫漸行漸遠、但仍珍惜兩人同氣連枝孕育創作事業的 Colette，仍情深意重敬愛丈夫更不吝支持撫慰，管理失控愈發潦倒的 Willy也愈發依賴老婆知道自己不能沒有她。這樣弱男強女的兩性關係，正如巴黎 1890s-1900s的時代性別革命，代言時代男人的 Willy能過這關嗎？他並非本質上大男人過不了、而是在關鍵決定時那大男人心態上身犯下大錯再難挽回。Willy 死要面子仗著傳統男人的財產權與著作權，自作主張悍然出賣大宅也出賣了《克蘿蒂娜》系列版權，Colette 終於痛定思痛割袍斷義，孑然一身雲遊四海成為《流浪女伶》。
https://imgur.com/xbiN66e
這是一個文學名家的傳記故事，也是一個女權改革的時代故事。與一般作家故事和女權故事不太一樣，它拍起來一點也不沈重、一點也不偉大，令人看了對 Colette並沒感仰之彌高、反而覺得她像個鄰家女孩笑吟吟伸手拉著我們一起走。也許大多傳記片都有的風華絕代或盪氣迴腸在此片表現得太過平淡了？但我很欣賞這部電影的輕盈樂觀，令人覺得這 Colette也不是什麼天縱英才、只不過是個傾聽自我的自由少女，你我只要打通眼前那道壁壘與心底那道門檻，其實人人都有機會笑看這烏煙瘴氣的世界、帶著笑容自我實踐，就算有起有落都只是一時激情、此生終能自在圓滿。
我正欣賞它這點輕盈感，比起現在院線上映的《當幸福提早來》，本片描繪的 Colette既有聰慧才能又有仁心洞見，比《當》片描繪 Astrid 僅主打仁心洞見更加暢快；比起同在院線上映的《愛．欺》，本片描繪的 Colette面對時代窠臼與性別枷鎖輕盈有自信、比起《愛》片描繪的 Joan Archer那苦情壓抑來得自在多了。電影風格不強烈就只是個電視導演的電視電影規格，但舞台搭好讓綺拉奈特莉再次揮灑她勇往直前突破天際的叛逆少女身段，綺拉迷如我仍可以看得超過癮！不知台灣有沒有天會上藍光或 DVD？如果沒有就上外語平台串流吧，謹此推薦。
https://www.youtube.com/watch?v=P6RdOcRFhAg