雷文防雷資訊頁
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
1.影片名稱 : 巴黎A片現場 (中) L'amour est une fête (fr) Paris Pigalle (en)
2.觀影時間 : 05/19
3.觀影地點 : 喜樂時代南港
4.觀影方式 : 自行購票
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
有部片叫「A 片現場」，是不太意外這種在戲院算「日韓藝術片」還有優惠價的法國小片真有好多大叔與阿公進場、看不到一半已有不少人離開 XD 的確啦，那在歐洲情色觀光中佔有一席之地的 "Paris Pigalle"景觀風情、以及養眼鏡頭大概都在前半片了，是看得令我還蠻賞心悅目也覺得很舒服。我個人對 A片接受的標準是：儘管 A片演員在幕後多少辛酸我無從得知，但至少螢幕上的性行為描繪要表達愛與歡愉、就算是性虐也要是表現這點，而非表達暴力虐待與征服。
這部《巴黎 A片現場》裡描繪的性產業包含 A片產業，是有符合我心中可接受圖像的，甚至比我想像的還要更加理想。片頭開宗明義放了一段藝文界名人對 A片高傲批評的歷史訪談畫面：「A 片直白、簡單、無劇情、無深度、沒有藝術性（主持人：那您有看過囉？）我呀，喔這個嘛... 看過兩三次，看一下就沒興趣了。」
有這種開場白，不難想像編導是有企圖要為 A片平反的。不知大家看 A片的經驗從哪開始？我個人是從九零年代光華商場下可買到的日本 A片開始，那時的印象和本片片頭這位文藝界人士差不多，也是覺得就啪啪啪有點無聊；更糟的是，這種片充滿男性的暴力與女性的臣服，我自己的生活圈就以女性朋友居多，是要我怎麼與她們分享呢？
http://fr.web.img3.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/08/23/17/24/4447730.jpg
A 片的黃金年代
不過這絕不是 A片唯一的風景，只能怪我當年不會選片XD。《巴黎 A片現場》描繪的也是一時一地風景，但這時代可大有來頭，對今人來說已是歷史也許不是那麼好想像：曾經西方社會以美國為首的「A 片黃金年代」Golden Age of Porn /Porno chic，法國當然也不例外甚至不落人後。這黃金年代從 1969 年到 1984 年，前有 1968 學運與一連串反文化運動、一時造成性開放與性解放不亦樂乎、成本低廉但製作劇情演技俱全的 A片長片一時風起雲湧；後有 1983 年愛滋病開始猖獗、性開放的態度頓時受到緊縮，A 片產能快速下降進入了錄影帶與短片的時代。
本片導演 Cedric Anger 是有在訪談中透露他的創作動機與關注，提及這「A 片黃金年代」除了在整個西方世界的消長之外、在法國又有什麼樣的地方脈絡。首先，1968學運潮法國當然也有，在性解放的道路上還比美國更前衛；而到 1982 年，儘管愛滋還沒興起，但法國已開始以黑道洗錢之嫌疑大肆查緝 A片，並沒查到什麼具體犯罪實例但已起風聲鶴唳之效；1983年愛滋衝擊後，1985年 Canal+ 電視台每週一 A片與錄影帶 A片夾攻之下，黃金時期的劇情長片型 A片迅速被新興短片型 A片取代了。
而他也有點鄉愁地如囈語般描繪了一個美好時代圖像：在那年代，法國 AV 女優與 A片工作者，並非底層女子養家活口才忍痛拍的，而是他們嚮往這種生活、認同一個性解放的理想國、認為性與愛與青年社群的自由理想本為一體、大多都是中產與富家子弟投身拍攝作為自我實踐、甚至拍 A片作為對保守社會中產長輩的控訴行動... 這一切 Anger口中宛如烏托邦的美好年代，是否真像他所說的這般美好？抑或是否我們對性產業所憂心的剝削或暴力一樣在陰暗角落存在著？這個 Anger沒提起、我們觀眾也無從得知，只知道他這片要拍的是這 A片景觀中光明美好的一面。
https://www.youtube.com/watch?v=MY9Sjxdafvs
A 片的末日追殺
電影設定在巴黎 1982 年，在情色聚集經濟的 Pigalle區，居然空降兩個年輕人開了一間新的脫衣舞小劇場 peep show/mirodrome，還採最前衛奇幻的「鏡廳」設計，看似是情色業界文創新血、令情色前輩慶幸產業欣欣向榮、江山代有才人出長江後浪推前浪... 但其實不然，這兩人不是情色業新人才、反而是情色業劊子手，原來是警方派來的臥底！他們從偷窺劇場創業只是個開始、下一步是要拍情色短片而且要拍最好的、意在吸引 A片大亨的注意延攬以便接近 A片長片的事業核心，名為打擊假借 A片名義的黑幫洗錢、實則保守勢力殺雞儆猴、誓言徹底瓦解 A片產業！
主角 Franck & Serge 兩人由法國哥倆好 Guillaume Canet & Gilles Lelouche飾演，他倆繼前年《搖滾救明星》後那彼此相濡以沫卻互虧吐槽無界限的感情再次渾然天成。他倆當臥底，長官皆曰「豔福不淺、是給你們的福利」，但面對這情色與 A片世界其實心裡徬徨充滿焦慮。較有帥小生包袱的 Franck 渾身聖光，雅不願做這行但既然要做就要保護女士到底、絕不佔女性一點便宜、絕不會像（他心中的）情色業那樣剝削女性... 然而，眼看招募到的舞者一個比一個熱情享受人生、甚至在舞廳裡建立了職場上都沒有的姐妹連結，這裡唯一還戰兢焦慮的好像就剩老闆你一人？
也不止，雖然搭檔 Serge比較像個市井粗漢、表面也喜孜孜地附和長官看似接這任務是要來享豔福的，但他的粗漢身段越粗魯，越是展現他傳統愛家好男人的包袱有多重。他其實才是來自最傳統一夫一妻、男主外女主內、教養孩子無微不至、甚至催逼孩子追求中產成就當個虎爸虎媽的傳統男人。傳統男人會偷偷看 A片不在話下，但要在光天化日坦承出來可是抵死不從，那他要怎麼面對自己如今已成為情色界明日新星的成就呢？總之，兩位中產警探，代言了我們一般觀眾的兩種中產身段，殊途同歸地演繹了一種「恐 A情結」，還有待更進一步的認識了解。
http://fr.web.img2.acsta.net/r_1920_1080/pictures/17/09/28/09/59/4557872.jpg
A 片的愛與和平
此片形式最搶眼處是場景和配樂，包括一開始燈紅酒綠的 Pigalle風情、神迷目眩的脫衣舞和霓虹燈、以及精選 1980s法語金曲播不停... 倒未必有個清楚的主角成長故事主軸、而是以重建那 1980s情色景觀風情為主。許多英語影評好像對這點不太買帳，覺得風情居多角色其次算什麼電影？不過我向來認為風情也是敘事的重要手法，此片常常只是在旁靜靜聽看的主角Franck，也許就代言觀眾的眼和耳，帶我們一起慢慢體驗那風情、從風情中漸漸認識它的真面目；每每認識到資訊過載焦慮不適時，則代替觀眾去哈一管 1980s從業者最愛的海洛因，這個我們就毋需一道體驗了。
初期 Franck & Serge 顯然滿心不願，只把情色事業當苦路磨練撐過這一年。他們急切想逃脫的努力倒也做得創新傑出，而得 A片大亨 Maurice的注意與青睞！這 Maurice排場很大氣場很強，乍看像是黑幫老大地下教父，臥底身分一被揭穿恐被凌遲而死 XD 電影也真有段鬼影幢幢被打手請上車開到荒郊野外杳無人煙... 不過真到荒郊野外，並非殺人滅跡的屠宰場，而是遠離塵囂的世外桃源！大亨平常裝老大擺肅殺擺好累，只有在此才能放鬆做自己與大家親愛和樂。Maurice 教小輩的重點是：A 片非為錢與權力、而是要把女郎與工作人員當家人來愛、當情人談場戀愛做個愛。
http://fr.web.img4.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/06/19/17/27/0262215.jpg
上層有製片的 A片大亨 Maurice，中層有 A片導演與他的 A片劇組，Franck & Serge先倉促委託他們拍了一部小短片去釣大亨、釣到大亨簽下片約後才與這團隊開始朝夕相處的合作。警探眼中的 A片導演，不知是什麼變態才會來做的工作，還對姿勢如數家珍對體位要求嚴格甚至像一般導演在片場當個惡霸；但深入接觸才漸漸發現，整個劇組包含演員是一個以導演為首的大家庭，他們都是情慾格外強烈或性態度格外開放而與社會格格不入的邊緣人，他們滿懷渴望地來到這邊結交同道一切成就個性愛理想國。
於是他們上戲工作、下戲調情、午餐饗宴、晚餐歌舞，夜裡看誰今晚看對眼有搞頭、誰沒看對就喝一晚西北風、導演不忘叮嚀留點戰力給明天；而在拍攝現場絕不是玩假的，這些演員演技也許沒專業演員好，但面孔真誠肢體放鬆，簡直是假戲真做樂在其中，好像也不失為一種 A片演技的方法派？而一場場做愛戲，需要的是日常的培養、事前的醞釀、當下兩人的攜手、旁人眾多眼睛的渴望... 種種或計畫或即興或打從心底的安排後、還要那點劇組眾人高度默契下臨門一腳的靈光乍現、A 片演員的高潮也是整個大家庭看見愛之曙光的集體高潮！
http://fr.web.img5.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/06/19/17/27/0220027.jpg
A 片的父權幽靈
電影後段，不但跟看 A片拍攝越來越深入、甚至整個 A片取景也很有意地選擇了一個郊區沒落貴族的古堡，讓演員們穿得像仙女、男士們穿得像中古傻農民、鏡頭外的劇組個個穿得像嬉皮，他們是認真要來譜寫一首神話時代的性愛田園詩！電影配樂也漸漸由 1980s法式電音轉印象派法式古典樂，畫面色彩也由五光十色霓紅燈轉為淡淡陽光灑在草葉間... 電影並不多描寫 Franck & Serge 的心路歷程，只讓我們靜靜看著他們其實原來警探身分所過的平靜中產生活其實有多少苦悶、而這個千夫所指的 A片劇組生活又多麼親愛自由暢快抒發？不知不覺早忘記了任務、融入了當下。
真正要在具體劇情上給予 Franck 臨門一腳恍然大悟的，還是此片的繆思女神，那靈氣逼人如花盛開的 A片小妹，她既如真名 Virginie 般純真擁抱初心、又如藝名 Caprice般盡其在我不畏人言，那世俗眼光下的「處女不處女」之分其實只是假議題。她自由自在拍片享受全不在乎錢、反正（至少本片描繪中）老闆照顧大家薪水從沒少，倒是她背後的男友一直自告奮勇充當經紀人一路討價還價，想方設法把女友的美色拿來生財賺一筆... 然而女友從舞女升級 AV 女優要和他人交合時，這位男友的父權佔有慾就躁動現形了：要拍真槍實彈可以，但只可以跟我。
http://fr.web.img2.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/06/19/17/27/0248152.jpg
也許，我們 2010s的觀眾已經不容易體會那個年代的意識了，對現在的我們來說身體與嘴唇只專屬於愛人？但對此片那 1982 年法國 A片社會來說身體就是自己的、看誰順眼都可以交流、甚至自己的愛也不是專屬於男友或女友一個人、整個彼此關懷扶持的大家庭誰都可以擁有我的愛。看此片，不能忘記導演 Cedric Anger 提醒的關注，也就是那 1982 年鬼影幢幢的警方查緝、以及警方背後高高在上的社會凝視、甚至是潛意識裡要將個人身體重新佔有的傲慢父權...
這父權幽靈，可以體現在本片任何一個要來綁架這 A片事業的體制與個人身上，可以化身作男友販賣妳身體但堅持我獨佔、可以化身片頭藝文界人士其實也不知你們在幹嘛反正聽我的話才是藝術、也可以化身作警方給你安插個敗德罪名就此鋃鐺下獄殺雞儆猴再也別出頭。
http://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/06/19/17/27/0205964.jpg
A 片是一場盛宴
Franck 這拘謹壓抑的警探，原也是這保守父權社會不想看見的一份子，一開始就充滿「情色世界充滿罪惡、可憐女優我來保護」的家父長情懷，但經過這一遭「A 片現場」親身體驗後，終於懂得帶著祝福珍惜每個人的獨立心靈自由選擇。就是自己愛上了女優當女友、也要放女友擁抱她的生活、分享她的身體與愛；自己也許偶然會吃醋，但絕不讓醋意佔有自己阻撓愛。也許 Franck 就是導演心中理想社會自由男性的化身？那習以為常的父權意識壓抑了自己、看不見他人，但若能不帶成見試著親眼看見，其實那糾結焦慮不都只是庸人自擾嗎？
兩位臥底，最後一頭栽進這美好的 A片世界、並全心認同出手護育，整個有點像是 A片版的《玩命關頭》第一集。只是這時代呢，儘管此片可以守護一個劇組讓他們把愛做到底，但這以愛與自由為脊骨的性解放年代 A片風景已然走到了夕陽，電影真的就以一場「夕陽無限好、只是近黃昏」作結，令人既是眷戀又是遙想。一個愛與性的理想國，正如片名 "L'amour est une fête"「愛愛就是一場盛宴」，有多少光怪陸離不計形象的蠢男慾女，都是盛宴的日常，只是天下也無不散的宴席呀...
此片是導演個人對那美好年代的一封情書，風情多於劇情、即興多於演技、用眼睛耳朵體驗當下勝於用腦分析案情。當然這樣一部男性導演男性主角的作品，描繪一個烏托邦也是不免有它的男性濾鏡，這我們放在心上認清限制就好。僅推薦有緣人欣賞，也許沒法看得血脈賁張，但必能看得溫暖甜蜜。
https://www.youtube.com/watch?v=W0isMrYFVhI