這部電影有很多不知道也沒關係，知道之後可能思考更多的事。
比如這是香港導演陳果《妓女三部曲》最後一部。
比如全片分成海、陸、空。
比如影片結合了香港和珠江三角洲海上人家的存在。
比如「三夫」之一不斷提到的，大嶼山祖先，半人半魚的「盧亭」傳說。
開頭第一個場景，就是一個應是鮑魚類的海中生物在火上炙燒，
有著黑色荷葉邊狀的白色韌肉用力在火上扭動，
伴隨著觀眾不應聽到的，不知是水還是生物扭動的聲音。
在火上烤著的水中物體。
‧ 妓女
是的這是一部談妓女的片子，性、肉體與笑的買賣。
可是這中間有沒有真？很有的。
女主角的三位丈夫連同看似略懂醫學的男子聚精會神的在女主角豐腴白嫩，
大開至幾乎與船身同寬的大腿間縝密嚴肅的觀察。
女主角仰躺著，上身放鬆自在的啃吃果子，面無表情。
四個男人聚在一個女人的腿間，令人想笑：「低端人口我懂，這也有低端？」
喔，對了，原來這也是個描述「低端人口」的故事。
但是影片沒有讓觀眾覺得「低端」、「三級」。
低端是社會最底階層，水上人家居無定所，
神智異於常人的女主角小妹擁有三個丈夫，與父親生下孩子。
片頭在中國珠海召妓的男人們，在香港從事朝夕不保的工作。
電影沒有讓觀眾覺得悲慘、受壓迫、不自由等等，
即使在堆滿雜物與書的床鋪做愛，連個長簾子也沒有，
受不了噪音的奶奶戴著耳機淡定吃飯，離白皙晃動的相貼肉體不過幾步距離。
這場景應是很「低端」的，顯示人物的社會階層和經濟困窘。
可是很奇怪，影片有沒有拍成髒髒擠擠，倒是一種荒謬想笑。
也不「三級」。
是啊，一開始還不清楚小妹是什麼樣的性情前，
或許會被堪比AV女優跌宕起伏婉轉嚶嚀毫不做作的嬌聲呻吟吸引。
可是做多了實在不舉。
隨著女主角與更多男人的性愛，叫聲越發淒厲，似歡愉又似痛苦，
海豚音毫不克制的飆高迴盪在水邊人家之間，
讓眾多婦女受不了，報警並聚眾要抓狐狸精。
可是小妹是離不開水的，水中生物似的。所以陸地上當然抓不到她，她也不能活。
然後才知道，原來兩個丈夫，
一個是不小心讓她產下孩子的親生父親，
一個是跟父親一樣大，載著陸上排隊的尋歡客一一渡到小船上，
讓小妹和男人搖擺過再一場性愛的皮條客。
第三位來自陸上，最年輕的丈夫一開始當然接受不了這混亂關係。
但是水上人家自有其規矩。
神智及身體需求異於常人的小妹根本不管什麼規矩。
要就是要。
不分時間地點場合。
在粉彩透明泡泡球裡與白嫩肉感的相交多麼夢幻啊，
鏡頭一拉遠，是在人來人往的大馬路口旁的露天卡車車廂。
俗世是容不下的。
我們不知道小妹為什麼哭，
不知道小妹為什麼笑，
不知道小妹為什麼癲狂。
唯一能解的是知道她要做愛。
一切回歸於原始。
可是小妹又似乎會為了丈夫有其他女人傷心。
只是似乎。
小妹的世界，其他人不懂。要靠近她，只能猜測順從。
所以第三位來自陸上的年輕丈夫後來也「歸化」到這幾人之中。
一同試圖為小妹解決她的需求、她的困境。
年輕丈夫說小妹是半人半魚的盧亭，隨著小妹越多的性愛，
確實認同這是海豚一樣的高亢。
所以後來片子開始黑白。也不使人感到腥羶或熱血。
看生態紀錄片有什麼好熱血的。
‧ 空
其實自己也窮還背債的年輕丈夫一開始在珠海遇到同講廣東話的酒家女時，
籌錢為她解決困難。
說沒錢的兄弟三更半夜的還是為他籌到錢，保他出來。
酒家女自己都沒著落了，回港竟先想要還錢給年輕丈夫。
低端人口嗎？但他們的行為都很「高端」。
（與小妹有關的不算，剛剛說了，她的世界有別的規則）
水上人家加上妓女的職業，讓這群人更加居無定所，被迫漂蕩。
小妹披著艷紅翻飛的斗篷立在船頭，迎著風，
面無表情的表情卻不再是性與性之間的魅惑神秘，
在前後四顧無陸，
經過一座剛建好就讓兩岸背上大筆債務的大橋下，
只有橋、遠處海上的霓虹天色、無際的水，
面無表情的小妹在此時竟有些神性。
男人們不知道要往哪裡去，哪裡還可以去，
黑白的畫面裡只有彷彿聽的到獵獵聲響的紅色斗篷，旗幟似的，
與小妹立在船頭，
繼續往水裡去，往天邊的霓虹去。