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在今日，視覺特效技術已可以召喚任何存在或想像中的生物，在《班傑明的奇幻旅程》、
《創：光速戰記》、《銀翼殺手2049》等電影的推動下，創造一個逼真、有血有肉的演員
已不是難事。李安導演的《雙子殺手》進行了有史以來最大膽的嘗試，讓50歲的威爾史密
斯（Will Smith）必須對抗23歲的自己。
兩年多來，李安與約500名視覺特效藝術家不間斷地工作，試圖捕捉世人從未見過的23歲
的威爾，李安說：「我從一開始就說『這將比我們想像的更難』，每一個鏡頭都受到嚴密
的審查，那真的很可怕，我現在依舊很害怕。」
電影故事其實早在1990中期就成型，但當時技術不足，直到2017年天空之舞公司製片大衛
艾利森（David Ellison）才將這個從迪士尼手中買下的計畫推向李安。李安在過去的作
品《綠巨人浩克》、《少年Pi的奇幻漂流》就展現驚人的CGI功力，他也對《雙子殺手》
的技術挑戰與哲學背景吸引，「一個人如何處理他年輕的自我，兩個不同的人但擁有相同
基因，這種情況迫使你去檢視我們到底是什麼。所以我決定要來拍攝，這令人很興奮。」
近年視覺效果藝術家在電影中擁有如上帝般的能力，好比在《驚奇隊長》裡山謬傑克森（
Samuel L. Jackson）就回春演出較年輕的「尼克福瑞」，以及即將到來的馬丁史柯西斯
的黑幫史詩電影《愛爾蘭人》，讓勞勃狄尼洛（Robert De Niro）與艾爾帕西諾（Al
Pacino）的角色可以橫跨30年。
但由於《雙子殺手》中兩個威爾史密斯常在同一個鏡頭下，李安又要用高幀率格式拍攝，
這讓難度變高，劇組必須拋棄過去典型的CGI除皺、去衰老方式。憑《少年Pi的奇幻漂流
》拿到奧斯卡最佳視覺效果的視覺效果主管比爾韋斯滕霍夫（Bill Westenhofer）說：「
去衰老通常是指用特殊化妝方式再進行後製達到消除皺紋、使臉部變薄，可能從幾張不同
的照片中移植皮膚。然而這次我們是憑空製造出一位數位人，當然是難多了。」
1970年由日本機器人專家森政弘提出的恐怖谷理論（uncanny valley）可以說明為何製造
數位人的難度這麼高，Weta視覺特效主管蓋威廉（Guy Williams）說：「臉部表達中有許
多微妙之處，你可以判斷一個人是生氣或高興。如果沒辦法捕捉100％的表情，人的大腦
會立刻察覺，只要任何一個部分不對一切都會開始崩解。」
電影參考威爾年輕時的作品，仔細研究面孔和早期表演風格，還研究了衰老過程的研究，
比如成年後鼻子的長度增長、皮膚中各種類型的黑色素以及它們如何與光線相互作用、眼
球的不同層次，嘴唇張開時嘴唇如何輕微粘在一起，牙齒琺瑯質細節如何等。電影拍了兩
次，一次是威爾的演出，第二次進入表演捕捉階段，威爾穿著套裝和面部相機，數據再與
Weta的視覺效果藝術家的數位化模型結合在一起，創作出年輕的威爾史密斯。
李安說：「這在之前沒有任何範例，我們擔心了一年半，然後有一天突然看到其中一個鏡
頭非常令人振奮，但必須繼續擔心其他500個鏡頭，因為只要一個有問題就足以讓人直接
馬上出戲。」電影10月9日在台上映。
https://youtu.be/yezfuW4z4eY