以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/exit/
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
《極限逃生》是一部韓國災難動作喜劇電影，由李相槿執導，曹政奭、林潤娥、高斗心、
朴仁煥主演，劇情講述大學曾參加登山社的永南在畢業後找不到適合的工作，在家都得看
家人的臉色，而在母親 70 歲壽宴當天，永南遇到多年沒見的社團學妹意珠，沒想到附近
卻突然發生有毒氣體外洩的意外，像煙霧般的毒氣瞬間籠罩整個城市，於是永南與意珠兩
人決定運用在大學社團所累積經驗，帶領家人一同逃出毒氣逐漸逼近的險境。
過去我們對韓國電影的印象，除了善於利用犯罪懸疑的題材，針對人性矛盾或當代社會樣
貌做出深入的探討之外，就是跟隨著以往韓劇的套路，先透過浪漫愛情或溫馨親情讓我們
情不自禁沉浸在其中，最後再以強硬霸道的煽情橋段來逼哭全場觀眾。然而近年來，當這
些故事模式逐漸被熟悉之後，韓國電影也必須開始尋找其他題材變化，像是《與神同行》
用地獄來包裝老套的親情、《哭聲》、《娑婆訶》選擇在懸疑片裡加入宗教元素，而《極
限逃生》同樣也是如此。
就像《雞不可失》融合了警匪與喜劇兩種類型，新銳導演李相槿這次《極限逃生》把腦筋
動到平常相對少見，就算是已經日漸成熟的韓國電影工業，近幾年著名的也只有包括《駭
人怪物》、《大浩劫》、《鐵線蟲入侵》、《火燒 108 大樓》、《流感》、《末日列車
》、《潘朵拉》、《失控隧道》、《屍速列車》等大約 10 部的「災難電影」上，大膽的
把這看似認真嚴肅、常在劇情中抨擊政治或社會時事的電影類型，拿來跟闔家觀賞的喜劇
片互相結合，用打破框架、顛覆傳統的創新思維造就了《極限逃生》目前在韓國觀影人次
已經突破 800 萬人，兼具票房與口碑的成功。
從表面劇情介紹來看，《極限逃生》的概念其實跟 2018 年小格局的法國末日電影《全面
霾伏》非常相似，同樣都有著不知名致命毒氣外洩，起初因為重量關係只籠罩在底層街道
，並會隨著時間或其他因素而逐漸擴散上升的設定，只不過兩者不同的是，比起專注在幽
閉恐懼、末世絕望與諷刺取向的《全面霾伏》，《極限逃生》的風格調性則輕鬆有趣不少
，把重點放在曹政奭與潤娥兩位相當具有明星氣質的演員，受到毒氣追趕而上演一場跟時
間賽跑的登高大賽。
我非常享受《極限逃生》的故事氛圍，導演李相槿在大場面災難電影中，融入以人物為主
要核心的韓式喜劇元素，並巧妙地以毒氣會蔓延的設定配合攀岩和跑酷的動作橋段，使得
演員在彼此對戲互動之外還有更多的發揮空間。在發生無法釐清真相的天災人禍，面對不
斷逼近的有毒氣體、手滑失足便會墜入深淵的攀登逃難過程，不僅讓人為他們捏把冷汗，
角色們面對危機時各種有趣反應，也適時地沖淡觀眾所心中累積的緊張情緒，讓《極限逃
生》的整體節奏在快慢之間取得一個恰到好處的平衡。
毫無疑問，《極限逃生》是一部相當稱職的商業娛樂電影，不論是一波未平一波又起的劇
情、緊張到手心出汗的動作場面，或者兩位演員收放自如的優質表現，都足以顯示編導在
劇本編排、節奏掌握，還有 CG 特效與場景設計上的用心。然而除此之外，就如同上文提
到的幾部韓國災難電影，在刺激死裡逃生中《極限逃生》同樣也透過角色的塑造與故事呈
現，帶出這部電影背後想要傳達的核心主題。
雖然《極限逃生》多少有透過無從得知毒氣成分、搜救資源短缺，最後因為一場雨才化解
危機來帶出政府應對災害的無能，最終還是要靠人民自身力量拯救自己的思想，但還是沒
有到達先前《駭人怪物》、《流感》、《恐怖攻擊直播》那種具有強烈政治批判，或把故
事格局拉抬到整個國家運作體系的地步。取而代之的是，在喜劇外皮的內部把焦點聚焦在
兩位角色，以輕鬆有趣的方式述說著相對清淡且較為貼近我們觀眾的故事意涵。
電影從開場就在建立角色性格與背景故事，男主角榮南是個長期失業的魯蛇，雖然在大學
社團裡有著相當優秀的表現，但現在每天除了到公園健身之外無所事事，不僅在家必須看
家人的臉色，連在外遇見小姪子也被他無視，但這場突如其來的災難卻讓擁有攀岩才能的
他意外成為拯救整個家族的救星。而在喜宴餐廳內擔任副店長的女主角意珠，平時被店長
欺負只能忍氣吞聲，不過在危機來臨她也展現出她的專業，跟榮南一同幫助顧客逃生，這
不正是《極限逃生》裡每個人都有屬於自己價值的中心思想嗎？
《極限逃生》的原文片名直譯為「出口 EXIT」，其中不僅是代表片中要「逃離毒氣」的
主要劇情，同時也反映了韓國年輕人畢業即失業，不敢參加聚會面對親友們看扁與質問而
抬不起頭，即便努力也找不到離開地獄，通向光明未來的「出口」的現況，就像榮南說的
一句：「不是只有地震或海嘯是災害，我現在的狀況就是個災難。」我想都使《極限逃生
》在刺激娛樂之餘，也引起台灣年輕觀眾心有同感的深刻共鳴。
《極限逃生》笑點非常生活化，貼近人民的日常生活，無論是壽宴上年輕人對長輩的態度
，聽到榮南處境時的鄙視和虛言假語，對比著後段災難發生後的態度翻轉，既好笑又帶有
一些諷刺意味。或許這早已是許多災難電影常見的故事模式，但也不可否認對片中苦悶的
榮南來說，這正顯示一個人內心的善良正義，發揮每個人獨有特長，展想自身價值的閃亮
時刻。
整體而言，《極限逃生》透過這種具有新意的嘗試，以災難與喜劇的結合在現今日漸枯躁
的商業電影市場中殺出一條血路。我很喜歡編導在片中驚險場景的呈現與意想不到的幽默
感，讓電影變得豐富且更多樣的層次，看著眾人在屋頂拿著手機、喊出洗腦到不行的爆笑
求救信號「噠噠噠」，還有其中一幕特寫網咖螢幕裡，主打著用「毒氣」（毒圈）限制安
全區域來迫使玩家們互相競爭的射擊遊戲「絕地求生」，有了這種創意巧思，《極限逃生
》會獲得如此亮眼的票房不是沒有原因。
除此之外，兩位優秀的演員同樣也是《極限逃生》能成功的重要關鍵，他們清楚掌握了電
影時而嚴肅、時而輕鬆的表演風格，其中不論是曹政奭在詮釋角色為了家人而努力的拚勁
、驚險刺激的攀岩過程，或者潤娥才剛帥氣地讓出自己逃生機會，下一秒就後悔地擺出不
知道讓多少粉絲為之融化的哭哭臉，那句可愛到不行的：「我也想活下去。」更是講出所
有市井小民的心聲，我想這種讓觀眾跟著角色感受到緊張、絕望、熱血、喜悅和溫馨的情
緒變化，正是《極限逃生》這部電影最吸引人的地方。