《克萊爾的相機》已非院線片，但一些OTT平台上面都可以觀賞得到
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https://tinyurl.com/y3st6fxk 部落格原文
無非是聯想到法國藝術家Sophie Calle著名的跟蹤陌生人系列作品。只是在《克萊爾的相
機》當中變成是一個搭訕參加坎城影展的韓國電影創作者的法國人，這樣又是一部具備洪
尚秀式的異地關係劇情，在巧妙的利用搭訕女子拍攝陌生人相片的連結去擾動陌生人的三
角關係。更像是在展現一種語言的抽象跟陌生化兩種感覺的交錯。所以當韓國人跟韓國人
在講話的時候很自然的喇賽(trash talk)，必須靠著準確的翻譯與上下文才能理解那種本
國人對話的幽微默契，而一旦與外國人溝通的目的往往在於「功能性」，因此那種不太能
夠傳達情感與真正的意義成為一種無法理解的尷尬或者幽默 。
而伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）的樣子不也像極了Sophie Calle 那樣法國知性女子
的典型。並且如此順理成章的，反正法國好像不是作家就是藝術家那樣，對前來參展的外
國藝術工作者也通常十分好奇，卻殊不知他們煩惱的不是電影（藝術作品），而是剪不斷
、理還亂的感情問題。這樣洪尚秀式藝術家低俗化設定卻藉由這位本地藝文搭訕者的疏離
化使得看來更加可笑的感情問題，並且捕抓了正在參加國外影展的抽離生活、給人新世界
的異國感，於是在「他者」的眼中：好像沒有甚麼大不了的。
盡管《克萊爾的相機》藉由坎城特別放映與導演洪尚秀和演員金敏喜的不倫戀緋聞成了這
部片自我解嘲的後設解讀（或者根本是靈感來源）。如此多產，一年就拍出一部長片，甚
至兩部，作者標記依舊十分明顯的：場面、角色、鏡頭的錯位與重組往往談論著感情問題
，依舊垃圾話連篇卻在當中展現了十分有趣差異。依舊發揮了洪尚秀即興感、散文感，輕
鬆、愉快完全沒有一絲沉重，卻從裡到外對我而言這樣具有高度概念性的一部「非常高明
的小品」。
<P.S>
因為看電影時聯想到Sophie Calle才寫的短文，有興趣可以搜尋Sophie Calle的介
紹，已經有不少的中文資料。