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深感榮幸能在 7/20 由高雄 VR 體感劇院為虛擬實境短片《失身記》，特別舉
辦的售票講座，現場了解導演黃心健和配樂師林強，在這部合作下的理念和製
作秘辛。此外，活動後半部則是邊播片邊進行講解，方便觀眾可好好吸收創作
概念。
全片隨剛脫離身軀的亡魂，融入黃導童年回憶，進行一趟能看見戒嚴時代、外
來殖民文化、數位科技降臨的超現實旅程。
在這筆者採取無雷論述，分享對於片中的看法和手法上的評論，以便能供各位
參考。
一、敘事視角和方式各有好壞
故事出發點同樣跟赤燭遊戲話題作《還願》，使用第一人稱，便於觀眾深入當
中，並會隨視線移動能觀察周圍環境，和藏在背景的一些細節，容易理解每一
個橋段要傳達的訊息。
值得注意的是會在適當時間點，就如今敏在《盜夢偵探》憑藉夢中夢，順暢無
阻進入場景切換，絲毫沒任何看到出神的瑕疵。
好比在拉近看再熟悉不過的民俗技藝和國內民間慶典儀式時，不僅僅是展現精
隨傳承的熟能生巧，還在演出者外觀出現變化，呼應到當事者走得愈遠愈不得
貼近事實的殘酷，順勢表現藏在心中不敢透露的情緒。
哪怕是在便利商店唾手可得的報紙，簡簡單單透過經由時間的拉長，順其自然
造成的化學變化，或是逐漸化成虛無的物件，通通達到淺入易懂的詮釋。
感到可惜的地方在於跟著步伐擺動，所產生的畫面搖晃效果，顯然有些過頭和
頻繁，導致沒在精神飽滿的情況下觀看，難以全神貫注地觀察發展和線索，更
擔心無法全面解讀到每一段落要告訴大家的背後意涵。
或許是考慮帶入感設計方面，才會選擇伴隨事主轉移鏡頭這方式，避免不了會
晃動的必然性，自然拿捏不好頻率。
二、老將在新領域的初回嘗試
原本 1990 年底一出道被定位為偶像的唱作人林志峰，於 1996 年替侯孝賢《
南國再見，南國》創作配樂那刻起，默默從幕前轉投幕後支援，跨足影視圈以
來，涉獵劇情長片、紀錄片、短片、舞蹈秀、動畫和廣告等，乃至中間憑《刺
客聶隱娘》原聲帶專輯在第 68 屆坎城影展大放異彩，得到源自各國專業影人
組成的評審團一致認可。
驗證其功力強大的例子不是僅此而已，有回在 2016 年被同行好友林生祥約來
的飯局，因對方猶豫是否接下全程為《大佛普拉斯》譜寫背景音樂的委託，加
上在此前只有跟鍾孟宏合作三首電影插曲的經驗，當面請示打造電影專屬樂章
的訣竅，單純用「看電影」這簡便回應開竅眼前這名老友，帶領著生祥樂隊投
入《佛》片譜曲工程，促成生祥老師憑著此片成品在二金 ( 金馬獎、金曲獎
) 獲獎。
由這不難看出，志峰老師能在樂壇上享有崇高地位，挺有二把刷子。
倒是有趣的地方是，接洽《失》片前，完全針對 VR 短片如何打造搭配的樂曲
，就如一隻無頭蒼蠅一樣，陷入毫無概念有辦法盡情發揮的困境。
直到導演推薦他閱讀義大利作家伊塔羅·卡爾維諾 ( Italo Calvino ) 發表
的書，初步了解片中運用時空穿梭的觀點，慢慢摸索在空間結合多重感受，找
出以樂助景的合適建構思路。
這使筆者想起製作第三張個人專輯《娛樂世界》期間，帶著出道沒多久的羅百
吉等人，跑去英國跟唱片製作人約翰·弗瑞爾 ( John Fryer ) ，學習前二張
專輯中沒接觸過的曲風，像是歐式電子樂、迷幻音樂、工業搖滾和金屬樂等，
在台語歌壇中拓展一條叛逆且前衛的全新道路，單純進行突破自我的實驗精神
。
因此，從始至終，不管涉及哪項題目，終究秉持願意研究並接手的心，幫自己
成長而走得更長遠。
三、聲音撐住全場
真正給筆者讚嘆不已的地方，就是配合影像精心設計的聲效。首先，經過林、
黃二人交流創作理念，察覺到背景音樂襯托出圍繞亡魂的地帶，自然而然受處
境不同而進行切換。
更值得敬佩用心處理音效的關鍵，當鏡頭來到平常在廟會活動出現的象徵時，
清楚聽到會在野台戲演奏的國樂，採材自實地探訪鄉野廟宇舉辦的傳統表演，
實現身歷其境的境界。
於此不遑多讓的黃導面對聲息安排，當中固定出現於各個段落開頭的聲響，驚
訝到林強直接請教用意何在，隨後得到的答案提醒觀眾該是來到新場地，私自
覺得是蠻貼心的小巧思，有助於留意有否悄悄地轉場。
另外，從頭到尾沒提供死者開口時機，暗示開場祂關進牢房到去世的原因和出
身時代，再聯繫後面慢慢浮現那限制人民自由的嚴謹風氣，及處在靠近尾聲的
一片靜寂被迫接納的痛苦，無聲無息說明祂生前過著綁手綁腳的日子，此時內
心散發一股淒涼感。
四、結論
藉由《失身記》這部 VR 短片促合拿下威尼斯影展首回最佳 VR 體驗獎的黃心
健，和首度接近此素材的配樂老手林強，完成半小時印象深刻的意識流呈現，
就算出現瑕疵，不影響整體表明的藝術、觀念和可看性。
所以，仍有機會可以欣賞到此片，就千萬別錯過林強老師在 VR 初次寫曲的展
現。
原文刊登於報臺 Taiwan Post 2019/10/20 專欄