雷文防雷資訊頁
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
去看了陽光普照，在電影運鏡及光線都用得十分成熟及老練，享受了兩個多小時的視覺饗
宴，對於台灣目前許多很明顯的家庭及社會問題都有提及，也都不是輕輕掠過，可以感覺
到導演的野心！
但對於那些終究沒有被接住的廢墟少年，我還是深深的感到無力且歎息；
（不全面偏執觀影心得）
從一開始的阿和（巫建和）與菜頭（劉冠廷）出庭的場面，可以看出阿和尚有家人陪同，
雖然相處不佳，但危樓加蓋、釘釘補補尚可住人，反觀蔡頭只有一個人，父母不知所蹤，
只剩獨居阿嬤、年紀老邁，支持系統命懸一線、隨時要斷裂。
阿和是可憐的，注重學業的價值觀和注定贏不了的完美哥哥，還有刻意忽略他的父親（我
只有一個兒子）。
但劇中阿和終究還是個投機份子，在之後阿和與菜頭的車內對談得知，他將大部份的罪責
推給了菜頭（偷車開鎖是阿和很小就習得的技能），事件發生之後逃回家的懷抱，在以阿
和為主視角的故事線中，他困頓的求生，對過往的一切，如暗夜中的惡夢封存、又怕它再
來尋訪；
但實在很難忽視他為求自己生存、對摯友造成巨大傷害的那種奸滑？！
菜頭的描寫斷裂且片段，都幾乎是晦暗無光的，最終也消滅在黑暗的雨夜之中，令人噓唏
。（在覺得孤單悲傷的當下，不禁又覺得：這是不是他必須該有結局？）
阿和的幸運之處在於他有個家，互相傷害、卻又深深依存的家，在阿和往下墜落的時候、
這個家張開一道道的安全網，仍然溫暖的將他接住了，讓他不致於墜落冰冷的地面。
但是在這個時候，我又在意那些沒有被描寫出來、輕輕帶過的部份：
「阿和在牢中，有母親（柯淑勤）一萬次（阿和自己說的）的探訪，添購必須用品、哥哥
（許光漢）溫暖的陪伴（兩次），還有一個和小玉簡單到有點彆腳好笑的婚禮，一次次的
加強家庭的形象，溫柔的承接住阿和，讓他不致於碎裂片片。
菜頭有什麼呢？無人探視，我認為他的家的形象，只有父母不知所蹤，剩下年邁的阿嬤，
最終家被查封，阿嬤過世於療養院的時候，阿和參加哥哥的告別式的時候，他可以申請返
家奔喪、捧斗嗎？在劇情中我所看到是菜頭終究沒有被（這個失衡的社會體制）承接住。
」
阿和是有很多機會可以在之前，就好好的跟菜頭和解，但很遺憾的這些都未曾發生，菜頭
最終只有一個人面對這一切亂七八糟的人生，碎裂片片又求生意念強烈的在谷底黏合、掙
扎爬上地面，每次好不容易上到地面，都風雨飄搖，之後出現在洗車場與阿和重逢，長成
銳利又脆弱的模樣，像一把磨得又薄又利的刀，傷人自傷，預告他的碎裂是必然的事，不
是今天、也在不久的將來。
但是阿和跟他的家庭，（多半是父親阿文（陳以文））在為求存亡之際，狠狠的對往下墜
落的菜頭落井下石：
1. 砍人的提案及偷車都是阿和的主意，阿和拿西瓜刀、菜頭拿開山刀，菜頭作為講義氣
的摰友相挺到底（我認為他將阿和當成他的家人，並且以他的方式愛著對方，到最後一刻
）在出庭之時，阿和將大部份的罪責都推給菜頭。
2. 菜頭入獄之後，阿和的父親表示事不關己，菜頭家被查封，阿嬤被送進療養院，最終
過世。
3. 阿和坐牢一年半之後表現良好假釋出獄，卻一次也沒去探訪仍在獄中的菜頭。
最終；阿文以愛之名父權形象，狠狠的抹殺掉了菜頭，很難不覺得灰心喪志，可能在之前
斷續的劇情中得知，菜頭的求生欲其實很強，就算眾叛親離、無人聞問，仍然努力的為了
生存，變成怪物一樣的活著。
可不可能對阿和扭曲的愛與怨，成為支撐菜頭活下去很重要的感情紐帶？
又或許菜頭光是為了要活下去，就已經用盡了他所有的氣力了，無暇思考大水缸中的司馬
光這類的問題。
是不是一個人很可憐，他實質的惡性，就可以被忽略或輕輕帶過？我想到阿和、又想到阿
文、最後想到菜頭。
菜頭最終的悲劇，只在於沒有家庭的後援和支撐嗎？阿和及阿文，要承擔部份的責任：「
阿和開始為求自保的推諉塞責、中間阿和、阿文的切割得一乾二淨、不聞不問；最後阿文
以愛之名的雨夜殺機？父子連心，一脈相承？！」
而菜頭的走向滅亡，除了自身的毀滅性格（可能源自於他從小被長期忽視自己生長出來的
性格，只有零跟一百、用盡全力為他人付出的同時；也要求別人用盡全力為他付出）、還
有錯把阿和當成家人，阿和本來就有家人，那個家從來就沒有菜頭的容身之處，並且菜頭
看不透、阿和遇事為求自保、會馬上將旁邊的人（非家人）犧牲的投機者性格、菜頭偏執
狂般的認為對家人的好，在阿和、阿文看來離經叛道、驚世駭俗，並且很大的可能、毀掉
阿和跟小玉共組的新家庭，阿文作為老家庭的戶長，名正言順的為維護基因存續（他真的
只有一個兒子了）要修正一切bug；菜頭硬要嵌入的結果，就是被當成入侵的病毒一般消
滅，這才是我覺得劇中，家的形象最令人毛骨疎然之處！
父權作為了一個暴力形象很好的演譯，不論是冷暴力（我只有一個兒子、這個不關我的事
）、忽略（這個誰砍的你找誰賠，不要來找我／阿和出獄後從未去探監）、肢體暴力（在
雨夜的山路旁抹殺菜頭的存在），都以愛之名、輕輕放下。
可能近期看到的台灣電影，都揭露了類似的問題，因為很可憐的原故，惡性被淡化，該被
吞忍、也吞忍了：
【誰先愛上他的】劇中，可憐的劉三蓮（謝盈萱）、在假面無愛的婚姻中，將巨大的怨懟
感丟向宋呈希（黃聖球）、因為是母親的原故，千言萬語化為無聲；可憐的阿傑（邱澤）
，本身在社會中就是性少數，而相對於性多數，比較被邊緣化的一群，在愛人死後，為圓
夢死守無收益的舞台劇，工作人員都佛心作義工，面對不支薪的慣老闆詢問工資何時發放
，卻差點被掐死？除了超佛心不支薪義工，記得要離職、再去勞動部申訴老闆肢體暴力。
【比悲傷還悲傷的故事】主角（劉以豪）絕症死者為大，可憐可恨情侶檔開上帝視角操弄
別人的人生？那些無關，卻被牽扯進狗血劇集的甲（楊祐賢／張書豪）乙（Cindy／陳庭
妮），好像最後也只能安慰自己：「因為他／她很可憐，所以我就硬吃下來吧。」
喝他人可憐人生的苦酒喝完之後，好像除了硬吞跟自認倒楣，沒有得到什麼更好的解決之
道，然後這杯苦酒還是以電影的形式傳承下來，告知你該喝下去，目前好像沒什麼更好的
方法將它退件；但是如果這個價值觀被合理化的延續下去，那才是真正恐怖的事。