這是 2017 年的德國反烏托邦少年片，匯集德國 1992-1993出生的 25 歲左右青年新星，而且還不乏金髮碧眼的標準亞利安俊男美女，就算不說破也很容易令人聯想它是否劍指新納粹主義。話說反烏托邦少年小說在 2000s美國很紅、在 2010s前半反烏托邦少年電影在好萊塢也紅了一陣但很快就消聲匿跡，但少年的處境只怕更糟，德國還有繼續認真拍這部《未來生存遊戲》，而它取材的同名原著 Jugend ohne Gott 《沒有上帝的青春》則是奧匈作家 Ödön von Horváth 出版於 1938 年的少年小說，才剛出版他觀察到的時代焦慮，翌年惡夢就已成真。
這本原著，以一個中年教師的立場，觀看班上學生如何在時下（納粹菁英主義）體制與風氣中漸漸無神無情更無感，他們潛意識裡歧視女性歧視窮人歧視弱者，更是赤裸裸地歧視黑人毫不猶豫說出口，每每令老師感嘆「上帝哪去了」，不論是那個維繫人心的還是天火降罰的上帝彷彿都消失了。然後老師帶全班男孩去山林參加了極神似納粹的菁英訓練營，在這訓練營裡看見了菁英圈外的賤民、菁英學生們自己也發生了理念衝突、甚至還發生了一場神秘兇殺案... 到底在這麼多理想與現實、壓抑與憤懣、以及爆發出來的理念衝突中，是什麼扼殺了一位少年的性命呢？
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我覺得此片厲害在於，它不劍走極端，既不走美國反烏托邦少年電影那般威權鋪天蓋地分類嚴格殘酷的準奇幻或遠未來，也不直白上溯納粹或明確指涉任何歷史。它不站隊任何現世政治已有的具體立場，而把電影中的整個德國給去歷史也去政治化。反而，它靜靜地如喝水般自然呈現一個你我都能認識的德國現狀，重現一個納粹軍訓營現代版的「大學入學訓練營」，這個你我就算沒參加過也都不難想像的場合。
在視覺上，它選用了現世德國白淨明亮的當代建築、搭配混亂多元的市井風情，要做的只是一點點稍微強化上下兩極的場景加工；這點到為止的加工同樣應用在服儀設計，只要一點「無印良品」的低彩度粉色系妝點主流的黑白灰，搭配上現世德國運動用品把亮色都去掉，我們就知其實一個寫實非奇幻的反烏托邦一點不遙遠、甚至身遭早在發生一點也不陌生。說穿了，資本主義階級城市，人人力爭上游進入菁英大學維繫家族事業與地位不顧邊緣與弱者，和納粹時代追求卓越維繫亞利安血統爭取生存空間可以冷血奪人命，恐怕也是異曲同工。
劇情架構上，它脫離原著小說的老師視角，改採類似美國片《刺殺據點》Vantage Point 那樣的單一事件多重視角，令全片核心的兇殺謎團之成因複雜化、責任集體化，而不同角色多種人格多樣理念也藉此得到了更加栩栩如生的發揮，我更喜歡的則是這種做法給予觀眾多次機會以不同觀點不同心情去看待這瘋狂世界。劇情內容上，它把原著關於「神」的各種哲學辯論都省掉了，把老師在營隊前漫長的心路歷程省掉，改成多人的短心路歷程集中在這營隊中。於是此片變成了一部從頭到尾刺激熱血的少年商業片！有什麼社會訊息絕不明說，只在熱血的懸疑與動作劇情中呈現。
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看中文片名《未來生存遊戲》容易令人以為這是個大逃殺營隊，但其實這只是個離我們並不遙遠的大學入學考核營隊，不是刀槍廝殺的生存，倒是擠進大學窄門拼得成功人生的生存。幾個人生際遇不同的角色，在這短短幾天的營隊經驗就這樣接棒回顧訴說下來：
領頭女主角，是美國二戰坦克片《怒火特攻隊》的德國正妹 Alicia von Rittberg，她飾演 Nadesh 也就是原著中的 N。她家境很好天真活潑不太懂人間世故，但體能智力領導力與團隊精神都是一等一，她從營隊開始就對不認識的隊友付出熱情與關心，顯然給她多點見識也會是很有社會意識的覺青。以這角色開場是最能抓到觀眾一般觀眾心理的，因為她是你我溫室中成長的中產以上少年代言人，是懵懂少年也能打開視野伸出觸角的希望... 但她的熱心被無情抹煞，令人心涼又心碎、企望她的正義得以伸張，彷彿才能給無數可以改變的少年一線曙光。
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憤青男主角，是德國偶像片《時空戀人三部曲》的酷帥王子 Jannis Niewöhner，他飾演 Zach 也就是原著的 Z。他是已脫離懵懂看見不公的理想青年，他儘管一樣出身中產以上生活富裕，但他從身邊都能感受到比自己卑微的悲慘存在，而能由小到大推己及人看見越來越大的悲慘城市。只可惜，理想青年沒有出口也容易成為血氣方剛的憤青，明明這體制還有希望、渾然不覺的中上階層孩子也有改變的希望，但他不免絕望憤世地覺得末日已到來、我只能一意孤行，淒美地談一場沒有明天的亡命之戀。
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青年老師，由去年德國家庭片《愛情無論如何》的年輕爸爸 Fahri Yardim 飾演。這老師也曾有理想，但已成了世故的大人，有太多他無法割捨的現狀，也有太多他需要他守護的事物。他是這班菁英大學預備班的導師，平常教導大家探索性向開發多元長才貢獻社會，但學生心知肚明體制只要菁英強者階級複製；他平常也教導各種英雄美德與團結互助，但學生心知肚明社會體制鼓勵弱肉強食、仁慈的就輸了。於是老師陷入一種犬儒的矛盾，面對學生質問每每無言以對，就看他哪天放下一切毅然說真話。
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冷漠青年代表，是德國醫療劇《戰裡的夏里特》的理想主義小醫生 Jannik Schümann ，飾演 Titus也就是原著的 T。他是菁英中的菁英、富貴中的富貴，家宅如未來城堡氣派冷峻，外型是正統金髮碧眼，舉手投足如貴公子無拘無束，我們在歐洲各國貴族學校裡看見的國家未來棟樑大體就這樣。原著中他最出名的是「魚眼般冷酷」，本片一樣讓他帶著冷酷笑臉對萬物都沒感情皆可犧牲，只要能讓自己變強什麼都能做。也許這高壓競爭社會的極端產品就是這樣「無神」的冷血青年吧？但片末，最無情冷酷的壁壘，給老師驚天一抱徹底潰堤，我們才知他是體制下最慘的受害者。
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邊緣賤民代表，是明年二月德國片《尋愛夢工廠》的圍牆他方夢中情人 Emilia Schüle ，她飾演的森林野人 Eva將與男主角談一場宛如《冰與火之歌》囧恩與野人妹的禁忌之戀。這個角色既是這群富人主角們投射改變希望以拯救翻身的 charity job，也同時是屬於他們賤民自己的城市控訴之化身。
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本片的城市，從中央的法蘭克福與倫敦風格的摩天大樓群，向外發展出柏林與巴黎風格那一環又一環的下層郊區，也讓男主角 Zach 走訪過一遭知道天上地下之不公；但這位 Eva彷彿夏娃一般鐵了心要吃下禁果正視自己的智慧、從此被逐出城市這個伊甸園進入山林掙扎存活也不枉。可想而知一樁兇案必然通通都被說成她的錯，正如現世歐洲發生什麼犯罪先怪罪難民與移民再說，於是她是否能沉冤得雪重獲自由，成為本片最後的懸念。
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看完此片，我感到的不是知性的醍醐灌頂，而是感性的熱血沸騰。本片這大學入學訓練營，根本我們現世聯考指考之投射，英德法等先進國家只是考的內容不像我們這麼填鴨，但基本還是一個樣，人人在這紅海競爭中隨人顧性命、汲營分數貪小便宜甚至勾心鬥角踩人上爬，從小教的友情團結仁義道德統統都是屁，只見老師儘管誠心幫助大家但碰觸到結構問題他也沒辦法。我們的少年現況，也許還沒鬧出什麼大亂子，但本片用很簡單的加工打造個彷彿五年或十年後就會走向的世界，它也不極權、也不邪惡、更不用國家殺人，但只要把我們現行體制延伸做下去，危機不遠矣。
然而，此片在山林野營的各種景觀攝影與運動攝影中、搭配著宛如少年跑步追尋心兒砰砰跳的動感節奏、以及時時刻刻看見新事物推翻舊概念的新世紀音樂，突然間這部電影的懸疑已經不在於體制大人追查少年兇手的懸疑，而更像是懵懂少年尋尋覓覓認識世界的懸疑，一次次汗如雨下的運動與奔跑，彷彿都在努力搞清楚這個神秘的世界、摸索自己的定位、自問應該怎麼做。而與原著最大的不同，應該就是那個外求的「神」在電影中直接取消了，這早就是個公認無神的社會了；但每一個人的道德人性不假外求、更沒有任何體制規訓可以剝奪，神就在自己心底。
此片終究只是部少年電影，揮灑少年的激憤不平、跟著少年尋尋覓覓、最後在少年有限的經驗與頂天的傲氣下明心見性，僅止於此。至於這個可怕的社會要怎麼救，具體的出路在哪裡，電影中連跨出一小步都不容易的主角們，我們也許無法強求他們要承擔什麼扭轉什麼，反而這世界都改變應是大人要痛定思痛面對扛下的。我個人並不要求它格局宏偉震撼人心，只覺得以一部少年電影來說它比我看過的絕大多數好萊塢少年片都更成熟也更有誠意。順著本片一眾青年影星的履歷還能找到一大堆德式 YA 片，它們也許議題不深哲學簡單，但它們談起這簡單主題熱血入世擲地有聲。
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